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《淺析福列藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱風(fēng)格》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫(kù)。
1、淺析福列藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)與演唱風(fēng)格【】法國(guó)藝術(shù)歌曲具有精煉、高貴、典雅、細(xì)膩的藝術(shù)氣質(zhì)，而法國(guó)作曲家福列所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲則正是這類風(fēng)格作品的代表。他一生共創(chuàng)作了一百多首藝術(shù)歌曲，開(kāi)創(chuàng)了法國(guó)藝術(shù)歌曲的輝煌時(shí)代，是法國(guó)藝術(shù)歌曲當(dāng)之無(wú)愧的代表人物。因此，研究福列的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作對(duì)于我們深入了解法國(guó)藝術(shù)歌曲、提高聲樂(lè)演唱技巧有重要意義。本文就將對(duì)福列藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作特點(diǎn)和演唱風(fēng)格進(jìn)行初步的分析與總結(jié)?！ 娟P(guān)鍵詞】創(chuàng)作風(fēng)格；演唱風(fēng)格；藝術(shù)處理 一、福列的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作風(fēng)格及特點(diǎn) 1、詩(shī)歌與音樂(lè)的完美結(jié)合 在福雷的藝術(shù)歌曲中，音
2、樂(lè)和詩(shī)歌的地位同等重要。他十分善于捕捉一首詩(shī)的整體意境，完美地使詩(shī)歌與音樂(lè)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，讓詩(shī)的內(nèi)涵從他創(chuàng)作的音樂(lè)中淋漓盡致的表現(xiàn)出來(lái)?！ ?、鋼琴伴奏與人聲的完美結(jié)合 福雷非常重視藝術(shù)歌曲中鋼琴伴奏的作用，在他的藝術(shù)歌曲當(dāng)中，追求的是鋼琴與歌聲的對(duì)話，鋼琴伴奏的地位與聲樂(lè)旋律的地位是同等重要的。在福列的藝術(shù)歌曲中，和聲與節(jié)奏襯托等基本作用，而且還起到用精致的織體、特定的音型表現(xiàn)歌曲的意境與內(nèi)涵的作用。福雷的鋼琴伴奏非常細(xì)致，他以嫻熟、簡(jiǎn)潔的寫(xiě)作技巧賦予鋼琴伴奏以音樂(lè)形象性，巧妙的運(yùn)用了鋼琴的各種表現(xiàn)性能，刻畫(huà)出與詩(shī)歌內(nèi)容相
3、關(guān)的人物心理和生活現(xiàn)實(shí)，情景交融，含蓄而深遠(yuǎn)的表現(xiàn)出歌曲的意境。 3、法語(yǔ)語(yǔ)音與音樂(lè)線條的完美結(jié)合 法語(yǔ)本身的語(yǔ)韻美正是法國(guó)藝術(shù)歌曲的魅力所在。它最大的特征是幾個(gè)母音在某種組合的情形下成為鼻音，而鼻音又是歌唱時(shí)最不好掌握的演唱技法之一，也是法語(yǔ)的韻味所在。法語(yǔ)獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)，鼻母音和連讀，使得法語(yǔ)具有復(fù)雜而豐富的音樂(lè)性。而福列的藝術(shù)歌曲就是法語(yǔ)語(yǔ)音與音樂(lè)線條的完美結(jié)合。其旋律的音樂(lè)線條是隨著法語(yǔ)語(yǔ)音抑揚(yáng)頓挫的完美塑造。福列善于使旋律線條合乎歌詞語(yǔ)調(diào)的起伏，使音樂(lè)和法語(yǔ)的節(jié)奏重音很好的結(jié)合在一起，使詩(shī)意、樂(lè)思和語(yǔ)言稱為和諧的統(tǒng)
4、一體?！ 《?、福列藝術(shù)歌曲的演唱風(fēng)格及藝術(shù)處理 在演唱福列藝術(shù)歌曲時(shí)，聲音的表現(xiàn)上必須符合作品風(fēng)格的需要而嚴(yán)格設(shè)計(jì)；在呼吸上要求流暢、自然、具有較高的控制能力，特別是句法和句語(yǔ)句之間的連貫、統(tǒng)一和和平過(guò)渡；在語(yǔ)言上，法語(yǔ)是一種十分流暢、自然、具有抑揚(yáng)頓挫的旋律感，非常適合歌唱的語(yǔ)言。因此在演唱中要反復(fù)尋找和體會(huì)歌詞里所具有的音樂(lè)旋律感；在表達(dá)歌曲的感情方面，一定要做到既內(nèi)在含蓄、理智，又熱情洋盜，表現(xiàn)出具有高貴典雅的藝術(shù)氣質(zhì)。不論是演唱抒情的還是傷感的歌曲，都應(yīng)當(dāng)恰如其分地做到感情的抒發(fā)符合作品的需要，切勿使用過(guò)分夸張、大
5、悲大喜，或平淡、冷漠的表達(dá)方式。接下來(lái)筆者就通過(guò)福列的兩首藝術(shù)歌曲的分析對(duì)其演唱風(fēng)格加以闡釋?！ ?、福列藝術(shù)歌曲《愛(ài)之歌》的分析 《愛(ài)之歌》是采用詩(shī)人阿爾芒·西爾維斯特的詩(shī)寫(xiě)成?！ ∵@首藝術(shù)歌曲的曲式為回旋曲式ABACA。此曲從旋律上看，旋律明快、溫柔、寬闊、悠長(zhǎng)而樸素。其織體為和聲性織體的結(jié)構(gòu)，和聲是其重要的表現(xiàn)手段。鋼琴伴奏部分織體中的旋律、陪襯和弦、低音共同構(gòu)成了織體結(jié)構(gòu)中的三個(gè)層次。此曲的特點(diǎn)是把四部和聲分解開(kāi)來(lái)，變成單一的線條，通過(guò)流動(dòng)的分解和弦音型來(lái)表現(xiàn)內(nèi)容?？楏w雖然是單音線條的，但仍能體現(xiàn)出清晰的和聲邏輯。
6、琶音中的每個(gè)音的音值也較長(zhǎng)(采用4/4拍子的八分音符)，所以伴奏的效果平靜而柔和，表現(xiàn)出了歌詞的溫柔情感?！ 「枨诳焖俣鶆虻陌樽嘁魳?lè)中開(kāi)始，演唱時(shí)要用熱切、激動(dòng)的心情去表達(dá)，仿佛愛(ài)人就在眼前，用炙熱的眼神邊凝視愛(ài)人邊演唱，聲音要有強(qiáng)弱的鮮明對(duì)比，必須把漸弱和換氣的地方唱好，要強(qiáng)調(diào)主語(yǔ)“J’ai”，氣息要有游刃有余的把握。在演唱這首作品時(shí)，更要去體會(huì)歌詞的詩(shī)意，發(fā)掘?qū)ψ髌犯羁痰睦斫夂透惺?，通過(guò)熟練的朗誦，演唱時(shí)表達(dá)出文學(xué)的詩(shī)意和音樂(lè)表現(xiàn)的結(jié)合。同時(shí)，運(yùn)用想象和聯(lián)想去體會(huì)作品給內(nèi)心帶來(lái)的感受，從而更完美的表達(dá)這首作品?！ ?/p>
7、2、福列藝術(shù)歌曲《夢(mèng)后》的分析 在福列的眾多歌曲作品中，《夢(mèng)后》是廣為人知的一首。它的歌詞原是意大利中部托斯卡納地區(qū)的詩(shī)，后來(lái)由畢西尼翻譯改寫(xiě)而成。這首詩(shī)的主題是敘述一個(gè)關(guān)于愛(ài)情的夢(mèng)，以及夢(mèng)醒之后的無(wú)奈。此詩(shī)包括三段詩(shī)節(jié)，每段詩(shī)節(jié)由四句詩(shī)組成；每一句的字尾最后一個(gè)音節(jié)的發(fā)音，都形成規(guī)則的押韻?！ 秹?mèng)后》是一首變化分節(jié)歌?！ ≡诘谝欢沃?，詩(shī)人敘述了主人公被他心上人的形影所迷惑的美好的夢(mèng)，伴奏采用固定的和弦音型，下方的和弦低音寫(xiě)成悠長(zhǎng)的節(jié)奏，顯得舒展而平穩(wěn)，加上那淳樸、恬美的自然小調(diào)的和聲色彩，與ff弱奏的力度構(gòu)成柔和而平靜
8、的伴奏效果，襯托出委婉的歌聲，猶如歌者在喃喃自語(yǔ)，充滿愛(ài)意。演唱時(shí)應(yīng)保持以弱聲，仿佛在回憶中。演唱者要隨著旋律的高低，做適度的漸強(qiáng)與漸弱，特別是在唱裝飾性旋律時(shí)，例如第7小節(jié)的mirage，句尾要明顯地作出漸弱，以達(dá)到旋律線條的流暢性和柔軟度。同時(shí)，福雷在這里巧妙地運(yùn)用了三連音，詩(shī)詞中的音
