從“自由談”到“談自由” ——《申報 自由談》的角色演變

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1、從“自由談”到“談自由”——《申報自由談》的角色演變-->第一章傳統(tǒng)文人的《自由談》：趣味情懷第一節(jié)趣味：雅俗共賞早期《自由談》編輯的身份包括傳統(tǒng)的桐城派文人后人、學(xué)校教員、小說家、實(shí)業(yè)家、南社詩人、鴛鴦蝴蝶派作家等等，筆者自身角色的豐富多彩也就決定了《自由談》風(fēng)格的包羅萬象。一方面，它是文人雅士逃離科舉桎梏與大時代轉(zhuǎn)型漩渦的一篇“凈土”；另一方面，它也是迎合讀者低級趣味的“垃圾場”。所以，早期《自由談》的風(fēng)格是“雅”與“俗”的矛盾結(jié)合體，既是雅士的園地，也是不雅的雜俎。一、雅士的園地創(chuàng)辦之初，為了使報紙的版面不再一

2、味地充斥著報道與廣告，《自由談》確定了“兼顧嚴(yán)肅活潑”的辦報方針。設(shè)立了“游戲文章”、“豈有此理”、“博君一粲”、“忽發(fā)奇想”、“付之一笑”、“海外奇談”、“慷慨悲歌”、“尊聞閣雜錄”、“小說”、“纏綿悱惻”等欄目。從欄目的名字可以看出《自由談》最初的基調(diào)：趣味。除了《自由談》，王鈍根也主筆了《自由雜志》、《游戲雜志》、《社會之花》等周刊，他認(rèn)識到當(dāng)下的社會趨勢是報紙普遍的嚴(yán)肅報道風(fēng)格與日趨活潑的人心不相符，于是決心順勢而為，創(chuàng)辦《自由談》的初衷在于“愿讀者于百無聊賴之際為強(qiáng)作歡笑”。早期文人們對于副刊的辦報基調(diào)有著

3、強(qiáng)烈的共識，1897年，李伯元創(chuàng)辦了《游戲報》，1901年創(chuàng)辦《世界繁華報》，他早期創(chuàng)辦小報的主要風(fēng)格是“以詼諧之筆，寫游戲之文”，“庶天地之千態(tài)萬狀，真一游戲之局也”，意義在于“或托諸寓言,或涉諸諷詠,無非欲喚醒癡愚,破除煩惱,意取其淺,言取其俚,使農(nóng)工商賈婦人庶子,皆得而觀之?！睂⑦@一要義發(fā)揮到典型的是鴛鴦蝴蝶派文人周瘦鵑，他在保持“趣味”的同時，大大增強(qiáng)了《自由談》的審美功能。周瘦鵑是現(xiàn)代作家，文學(xué)翻譯家，號香雪園主人。早年經(jīng)歷家貧喪父，青年時期又情場失意。多舛的生平造就了他獨(dú)特的性格和審美取向：哀傷和凄美。他

4、曾說過：“我生平無黨無派，過去是如此，現(xiàn)在是如此，將來也是如此；要是說人必有派的話，那么我是一個唯美派，是美的信徒?！彼救藧酆脠@藝草木、花鳥蟲魚，經(jīng)常沉溺于“景語”“情語”和個人境遇的感傷中不能自拔。周瘦鵑一直對哀情小說情有獨(dú)鐘，不但自己在《自由談》上連載《玫瑰小筑》、《桃柳花絮》等文，而且專門寫文章討論哀情小說的寫作技巧，在《自由談之自由談》中他寫道：“哀情小說以能引人心酸淚泚者為上，走筆時，須自以為書中人物，舉其中心所欲吐者，銜悲和淚以吐之。庶歌離吊夢，一一皆真，正不必實(shí)有其人，實(shí)有其事也。”在《自由談》的編輯

5、上，他注重抒情小品、性靈文字和趣味作品，還別出心裁地開設(shè)了“老申報”專欄，將同治光緒年間《申報》上的小品文字進(jìn)行翻印將副刊劃分為小欄，有“春”“秋”“蟹”“菊”“小園藝”等，大多是春華秋實(shí)、風(fēng)花雪月的內(nèi)容。周瘦鵑對戲劇影評和國外翻譯文學(xué)也頗有興趣，早在1919年，周瘦鵑就曾為《自由談》撰稿寫作出了“中國最早的系列影評”；同年5月，還操辦了“小說雜談”專欄介紹海外名家及其作品，還將國外小說與國內(nèi)的進(jìn)行比較和討論，對我國小說體裁的轉(zhuǎn)型演變和題材的范圍擴(kuò)張有所益處。1920年4月14日，《自由談》連續(xù)報道梅蘭芳來上海演出的

6、新聞，刊載專題“梅訊”介紹演出的盛況和梅蘭芳的生活狀態(tài)，獲得了梅蘭芳戲迷的盛贊?？傮w而言，周瘦鵑將《自由談》引入了趣味主義的路子上，將趣味與審美發(fā)揮到了極致。......................第二節(jié)情懷：“游戲”中救世“滿紙荒唐言”的背后必有“一把辛酸淚”，在傳統(tǒng)文人們看似玩世不恭與流于媚俗的文字背后也隱藏著積極入世的人文情懷。1917年10月16日，《自由談》刊登《游戲文章論》：“自來滑稽諷世之文，其感人深于正論，正論一而已，滑稽之文，固多端也。蓋其吐詞也，雋而諧；其寓意也，隱而諷，能以諭言中人之弊,妙語

7、解人之頤，使世人皆聞而戒之。主文譎諫，往往托以事物而發(fā)揮之，雖有忠言讜論載于報章，而以為遇事直陳不若冷嘲熱諷、嬉笑怒罵之文為有效也。故民風(fēng)吏孜日益切，而流行者日益廣。”從這當(dāng)中不難看出的意思：隱晦地諷刺。用“滑稽”有趣的筆調(diào)來諷刺時事更能獲得大眾的青睞，也能降低當(dāng)局的警惕，從而具有更好的傳播效果，這奠定了《自由談》早期的基調(diào)與宗旨。由此可以看出，《自由談》的編輯方針很可能受到李伯元的影響，《自由談》與《游戲報》對于“游戲文字”的肯定也是一脈相承的。擅長“風(fēng)花雪月”的周瘦鵑幾乎每天都要為《自由談》撰寫一篇短文。1922

8、年起，他先后開辟了“一片胡言”、“隨便說說”、“三言兩語”等專欄,這些專欄名稱看似沒有攻擊性，實(shí)際上大多是用來發(fā)表時政評論的地方。他先后在“自由談之自由談”“三言兩語”“一派胡言”“余瀋”“隨便談?wù)劇钡葯谀恐?，一反過去“哀情巨子”的形象，開始言論干政。比如“陰歷新年歲首，凡事總要圖個吉利。最忌的便是死人，不道湖北先就大不吉利，死了一個頭兒腦兒的