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《技術(shù)與藝術(shù)的平衡與超越——當(dāng)代中國(guó)絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、技術(shù)與藝術(shù)的平衡與超越一一當(dāng)代中國(guó)絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究屮文摘要絲網(wǎng)版畫自上世紀(jì)初誕生以來(lái)，它首先經(jīng)歷了要從簡(jiǎn)單的印刷工業(yè)品向藝術(shù)品轉(zhuǎn)換角色的轉(zhuǎn)變，繼而發(fā)展到六十年代成為了當(dāng)時(shí)最新潮的波普文化傳播最常用的手段，直至最后在八十年代隨著當(dāng)吋西方藝術(shù)技法及理論在中國(guó)廣泛傳播而進(jìn)入中國(guó)。中國(guó)當(dāng)代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)從1978年幵始，經(jīng)歷了從學(xué)院教育體系逐漸向外擴(kuò)展的傳播過(guò)程，技術(shù)手段及材料媒介也從最開(kāi)始的原始簡(jiǎn)陋逐步發(fā)展成為先進(jìn)、完善，其至是多樣化設(shè)備完全國(guó)外進(jìn)門的局面，隨著復(fù)制絲網(wǎng)版畫的影響逐漸擴(kuò)大，越來(lái)越多的人們開(kāi)始知道并了解絲網(wǎng)版畫。
2、回顧其發(fā)展歷程，不得不說(shuō)絲網(wǎng)版畫有其獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，比如說(shuō)它有豐富鮮明的色彩感受及肌理表現(xiàn)語(yǔ)言；方便快捷的制版技法；以及不斷跟隨技術(shù)進(jìn)步的腳步而時(shí)刻具有的現(xiàn)代感與科技感等等，這些獨(dú)特的藝術(shù)性在其發(fā)展演進(jìn)的過(guò)程中不斷吸引著一代又一代的藝術(shù)家投身于絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作研宄屮，從而使得絲網(wǎng)版畫在短短幾十年的時(shí)間里，取得了讓人驚訝的成就。但是在歡欣艽成就的背后是引發(fā)人思考的巨大空洞一一我們一方面欣慰于其取得的讓人矚目的成績(jī)，另一方面我們乂不得不承認(rèn)，快速發(fā)展的代價(jià)使得許多藝術(shù)作品還沒(méi)來(lái)得及思考更深層次的關(guān)于藝術(shù)內(nèi)涵的問(wèn)題，花樣百出的繁榮背后
3、是真正文化性、藝術(shù)性內(nèi)涵的缺失，這個(gè)問(wèn)題雖然已經(jīng)被許多藝術(shù)家意識(shí)到，但在創(chuàng)作作品時(shí)還是經(jīng)常會(huì)無(wú)意識(shí)的的陷入對(duì)技法的執(zhí)著，等到作品結(jié)束吋才幡然醒悟，但是作品己經(jīng)再次淪為三分鐘的藝術(shù)。這樣的現(xiàn)實(shí)逼迫我們不得不去思考我們是不是站在了被技術(shù)綁架的邊緣，而這樣的藝術(shù)怪圈是需要打破的，有一些藝術(shù)家做到了，比如安迪沃霍爾、廖修平、張桂林、廣軍，他們分別從不同的角度平衡了絲網(wǎng)版畫技法與藝術(shù)的關(guān)系，這樣的藝術(shù)家應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)的標(biāo)桿，分析他們是從什么樣的切入點(diǎn)來(lái)平衡了這樣的關(guān)系對(duì)我們這些絲網(wǎng)版畫藝術(shù)實(shí)踐者來(lái)說(shuō)是大有裨益的。引言1.1選題的目的及意
4、義絲網(wǎng)印刷技術(shù)是西方工業(yè)化時(shí)代的產(chǎn)物，因?yàn)槠溆∷⒎绞矫髁恕⒖旖?，同時(shí)傳播受眾廣泛的特點(diǎn)，很快被藝術(shù)家熟知并加以利用。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)在屮國(guó)的興起是20世紀(jì)80年代初期，首先是在中國(guó)的藝術(shù)院校教育系統(tǒng)中產(chǎn)生影響，繼而通過(guò)學(xué)院教師和畢業(yè)牛.的作品將絲網(wǎng)版畫技術(shù)傳播入社會(huì)，從而被更多的藝術(shù)家認(rèn)識(shí)和使用。在隨后的發(fā)展中，其經(jīng)歷了從印刷設(shè)備簡(jiǎn)陋、技術(shù)粗糙、藝術(shù)語(yǔ)言單一到設(shè)備先進(jìn)、技術(shù)精湛、藝術(shù)語(yǔ)言逐漸豐富多樣的嬗變。尤其是最近十年，絲網(wǎng)印制技術(shù)的應(yīng)用呈現(xiàn)出多元化趨勢(shì)，這種現(xiàn)象一方面推動(dòng)了絲網(wǎng)版畫這種藝術(shù)形式的普及，但另一方面，在絲網(wǎng)版畫迅速
5、繁榮的背后，我們也看的一些發(fā)展中的問(wèn)題，比如在許多版畫展覽的絲網(wǎng)作品看似單純，其實(shí)是簡(jiǎn)單，看似豐宮卻是堆砌，更有之追求華麗、新穎，卻落的華而不實(shí)，視覺(jué)效果很好，但并不感人……相比于其他版種，絲網(wǎng)版畫作品中這樣的現(xiàn)象表現(xiàn)的更加明顯，宄其原因，也許是商業(yè)化的影響，也許是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)混亂的緣故，但是根本還是藝術(shù)家白身放松了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，疏于藝術(shù)本質(zhì)問(wèn)題的思考造成的，這是我們每位藝術(shù)家都需要警覺(jué)的問(wèn)題。強(qiáng)調(diào)在絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)語(yǔ)言的不斷開(kāi)拓是一方面，更重要的是藝術(shù)家自身思想觀念的不斷進(jìn)步與個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言方式、方法的不斷完善是絲網(wǎng)版畫藝
6、術(shù)健康發(fā)展的根本出路。1.2選題研究現(xiàn)狀：目前國(guó)內(nèi)有許多針對(duì)中國(guó)絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作中存在的問(wèn)題、面臨的現(xiàn)狀進(jìn)行研究的論文，其中有很多文章對(duì)于絲網(wǎng)版畫未來(lái)發(fā)展面臨的問(wèn)題進(jìn)行了很深入的探討，讓我受益良多，但是就針對(duì)這樣的問(wèn)題具體應(yīng)該如何解決，具體有哪些藝術(shù)家從哪些角度進(jìn)行了哪些探索的文章還比較有限。第一章現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫的開(kāi)端1.1絲網(wǎng)印刷的原理在版畫藝術(shù)的眾多分類方法中，我們按照其印刷原理的不同可以劃分出凹、凸、平、孔四大版種。我們現(xiàn)在要探討的絲網(wǎng)版就屬于其中的孔版，其印制原理是利用帶有孔洞的印刷耍素，油墨在通過(guò)圖形時(shí)，自鏤空的部分漏
7、下，未鏤空的部分會(huì)將油墨擋住，最后在承印物上得到要印制的圖形，孔版印刷技術(shù)后來(lái)逐漸完善發(fā)展成為現(xiàn)代的絲網(wǎng)印刷技術(shù)。在我國(guó)最早的孔版印刷技術(shù)運(yùn)用可以追溯到南北朝吋期的敦煌壁畫，在西方則可追溯至公元14世紀(jì)的歐洲騎士將瀝青通過(guò)綁在木桶圈上絲網(wǎng)印刷出的香蕉造型。直到今天，這種簡(jiǎn)單的印刷方式仍被延續(xù)使用，例如一些包裝箱上的標(biāo)號(hào)、符號(hào)等等，到十九世紀(jì)，我們的祖先發(fā)現(xiàn)人類的毛發(fā)具有極細(xì)又堅(jiān)韌的特點(diǎn)，利用它作為橋梁將兩個(gè)完全一樣的漏版連接起來(lái)，這樣在印刷的時(shí)候即達(dá)到丫印制圖像的目的，同時(shí)又不會(huì)破壞圖像的完整、精美性，所以從嚴(yán)格意義上講此吋才
8、是絲網(wǎng)印刷真正雛形的形成。1.2絲網(wǎng)印刷技術(shù)在西方藝術(shù)領(lǐng)域的推廣一直以來(lái)一提到絲網(wǎng)印刷一詞，人們腦海中就會(huì)閃現(xiàn)出許多的特有名詞.?廉價(jià)印刷品、復(fù)制品、大量應(yīng)用于產(chǎn)品外包裝等等。的確，絲網(wǎng)印刷技術(shù)因?yàn)槠浔憬莸闹瓢媸侄?、鮮艷的印刷效果而滿足于大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的需要，所以一直以來(lái)被作
