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《技術(shù)與藝術(shù)的平衡與超越——當(dāng)代中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、技術(shù)與藝術(shù)的平衡與超越一一當(dāng)代中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作現(xiàn)狀研究屮文摘要絲網(wǎng)版畫自上世紀(jì)初誕生以來，它首先經(jīng)歷了要從簡單的印刷工業(yè)品向藝術(shù)品轉(zhuǎn)換角色的轉(zhuǎn)變，繼而發(fā)展到六十年代成為了當(dāng)時最新潮的波普文化傳播最常用的手段，直至最后在八十年代隨著當(dāng)吋西方藝術(shù)技法及理論在中國廣泛傳播而進(jìn)入中國。中國當(dāng)代絲網(wǎng)版畫藝術(shù)從1978年幵始，經(jīng)歷了從學(xué)院教育體系逐漸向外擴(kuò)展的傳播過程，技術(shù)手段及材料媒介也從最開始的原始簡陋逐步發(fā)展成為先進(jìn)、完善，其至是多樣化設(shè)備完全國外進(jìn)門的局面，隨著復(fù)制絲網(wǎng)版畫的影響逐漸擴(kuò)大，越來越多的人們開始知道并了解絲網(wǎng)版畫。
2、回顧其發(fā)展歷程，不得不說絲網(wǎng)版畫有其獨特的藝術(shù)語言，比如說它有豐富鮮明的色彩感受及肌理表現(xiàn)語言；方便快捷的制版技法；以及不斷跟隨技術(shù)進(jìn)步的腳步而時刻具有的現(xiàn)代感與科技感等等，這些獨特的藝術(shù)性在其發(fā)展演進(jìn)的過程中不斷吸引著一代又一代的藝術(shù)家投身于絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作研宄屮，從而使得絲網(wǎng)版畫在短短幾十年的時間里，取得了讓人驚訝的成就。但是在歡欣艽成就的背后是引發(fā)人思考的巨大空洞一一我們一方面欣慰于其取得的讓人矚目的成績，另一方面我們乂不得不承認(rèn)，快速發(fā)展的代價使得許多藝術(shù)作品還沒來得及思考更深層次的關(guān)于藝術(shù)內(nèi)涵的問題，花樣百出的繁榮背后
3、是真正文化性、藝術(shù)性內(nèi)涵的缺失，這個問題雖然已經(jīng)被許多藝術(shù)家意識到，但在創(chuàng)作作品時還是經(jīng)常會無意識的的陷入對技法的執(zhí)著，等到作品結(jié)束吋才幡然醒悟，但是作品己經(jīng)再次淪為三分鐘的藝術(shù)。這樣的現(xiàn)實逼迫我們不得不去思考我們是不是站在了被技術(shù)綁架的邊緣，而這樣的藝術(shù)怪圈是需要打破的，有一些藝術(shù)家做到了，比如安迪沃霍爾、廖修平、張桂林、廣軍，他們分別從不同的角度平衡了絲網(wǎng)版畫技法與藝術(shù)的關(guān)系，這樣的藝術(shù)家應(yīng)該是我們學(xué)習(xí)的標(biāo)桿，分析他們是從什么樣的切入點來平衡了這樣的關(guān)系對我們這些絲網(wǎng)版畫藝術(shù)實踐者來說是大有裨益的。引言1.1選題的目的及意
4、義絲網(wǎng)印刷技術(shù)是西方工業(yè)化時代的產(chǎn)物，因為其印刷方式明了、快捷，同時傳播受眾廣泛的特點，很快被藝術(shù)家熟知并加以利用。絲網(wǎng)版畫藝術(shù)在屮國的興起是20世紀(jì)80年代初期，首先是在中國的藝術(shù)院校教育系統(tǒng)中產(chǎn)生影響，繼而通過學(xué)院教師和畢業(yè)牛.的作品將絲網(wǎng)版畫技術(shù)傳播入社會，從而被更多的藝術(shù)家認(rèn)識和使用。在隨后的發(fā)展中，其經(jīng)歷了從印刷設(shè)備簡陋、技術(shù)粗糙、藝術(shù)語言單一到設(shè)備先進(jìn)、技術(shù)精湛、藝術(shù)語言逐漸豐富多樣的嬗變。尤其是最近十年，絲網(wǎng)印制技術(shù)的應(yīng)用呈現(xiàn)出多元化趨勢，這種現(xiàn)象一方面推動了絲網(wǎng)版畫這種藝術(shù)形式的普及，但另一方面，在絲網(wǎng)版畫迅速
5、繁榮的背后，我們也看的一些發(fā)展中的問題，比如在許多版畫展覽的絲網(wǎng)作品看似單純，其實是簡單，看似豐宮卻是堆砌，更有之追求華麗、新穎，卻落的華而不實，視覺效果很好，但并不感人……相比于其他版種，絲網(wǎng)版畫作品中這樣的現(xiàn)象表現(xiàn)的更加明顯，宄其原因，也許是商業(yè)化的影響，也許是藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)混亂的緣故，但是根本還是藝術(shù)家白身放松了藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，疏于藝術(shù)本質(zhì)問題的思考造成的，這是我們每位藝術(shù)家都需要警覺的問題。強(qiáng)調(diào)在絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)語言的不斷開拓是一方面，更重要的是藝術(shù)家自身思想觀念的不斷進(jìn)步與個人藝術(shù)語言方式、方法的不斷完善是絲網(wǎng)版畫藝
6、術(shù)健康發(fā)展的根本出路。1.2選題研究現(xiàn)狀：目前國內(nèi)有許多針對中國絲網(wǎng)版畫藝術(shù)創(chuàng)作中存在的問題、面臨的現(xiàn)狀進(jìn)行研究的論文，其中有很多文章對于絲網(wǎng)版畫未來發(fā)展面臨的問題進(jìn)行了很深入的探討，讓我受益良多，但是就針對這樣的問題具體應(yīng)該如何解決，具體有哪些藝術(shù)家從哪些角度進(jìn)行了哪些探索的文章還比較有限。第一章現(xiàn)代絲網(wǎng)版畫的開端1.1絲網(wǎng)印刷的原理在版畫藝術(shù)的眾多分類方法中，我們按照其印刷原理的不同可以劃分出凹、凸、平、孔四大版種。我們現(xiàn)在要探討的絲網(wǎng)版就屬于其中的孔版，其印制原理是利用帶有孔洞的印刷耍素，油墨在通過圖形時，自鏤空的部分漏
7、下，未鏤空的部分會將油墨擋住，最后在承印物上得到要印制的圖形，孔版印刷技術(shù)后來逐漸完善發(fā)展成為現(xiàn)代的絲網(wǎng)印刷技術(shù)。在我國最早的孔版印刷技術(shù)運用可以追溯到南北朝吋期的敦煌壁畫，在西方則可追溯至公元14世紀(jì)的歐洲騎士將瀝青通過綁在木桶圈上絲網(wǎng)印刷出的香蕉造型。直到今天，這種簡單的印刷方式仍被延續(xù)使用，例如一些包裝箱上的標(biāo)號、符號等等，到十九世紀(jì)，我們的祖先發(fā)現(xiàn)人類的毛發(fā)具有極細(xì)又堅韌的特點，利用它作為橋梁將兩個完全一樣的漏版連接起來，這樣在印刷的時候即達(dá)到丫印制圖像的目的，同時又不會破壞圖像的完整、精美性，所以從嚴(yán)格意義上講此吋才
8、是絲網(wǎng)印刷真正雛形的形成。1.2絲網(wǎng)印刷技術(shù)在西方藝術(shù)領(lǐng)域的推廣一直以來一提到絲網(wǎng)印刷一詞，人們腦海中就會閃現(xiàn)出許多的特有名詞.?廉價印刷品、復(fù)制品、大量應(yīng)用于產(chǎn)品外包裝等等。的確，絲網(wǎng)印刷技術(shù)因為其便捷的制版手段、鮮艷的印刷效果而滿足于大規(guī)模工業(yè)生產(chǎn)的需要，所以一直以來被作
