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《淺析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺析宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性摘要：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特表現(xiàn)形式，是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)中的美麗奇葩。從宋代歷史的各個(gè)方面來(lái)看，“寫(xiě)實(shí)性”精神的產(chǎn)生有著深厚的時(shí)代背景，社會(huì)根源和審美思想淵源。本文主要分析了宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“寫(xiě)實(shí)性”產(chǎn)生的原因和主要藝術(shù)特征?！ ￡P(guān)鍵詞：寫(xiě)實(shí)性；宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà) []：J212[]：A []：1002-21392011-24-0235-01 一、宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“寫(xiě)實(shí)性”產(chǎn)生原因 首先，受理性美學(xué)思想的影響。鄭午昌在《中國(guó)畫(huà)學(xué)史》中說(shuō)“宋人善畫(huà)，要以一‘理’字為主
2、。惟其講理，故尚真?！崩韺W(xué)不僅影響了宋代的文人士大夫，一定程度上也促成了宋代繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)性風(fēng)格的形成。理論家邵雍曾提出要“以物觀物”。就是一切要從“物”本身去認(rèn)識(shí)“物”，不帶主觀好惡，非常重視對(duì)“物”的細(xì)致入微的觀察。“理學(xué)”思想深深的影響宋代繪畫(huà)。在宋徽宗的影響和帶領(lǐng)下，宋代院體畫(huà)更充分地體現(xiàn)了“寫(xiě)實(shí)性”手法在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中的運(yùn)用。“理學(xué)”思想是宋代的主流思想，深入到社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，對(duì)世人的繪畫(huà)審美意趣也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響?！ ∑浯危忻裎幕S著市民經(jīng)濟(jì)的繁榮而日益發(fā)展，在繪畫(huà)作品的創(chuàng)作上表現(xiàn)出了巨大
3、的創(chuàng)造力。我們可以看出宋代文化對(duì)社會(huì)各階層的影響。宋代的院體畫(huà)風(fēng)繼承了前人以形寫(xiě)神，注重形似逼真的美學(xué)觀念，在思想情感表達(dá)和狀物寫(xiě)實(shí)上也達(dá)到了特有的和諧。宋代的宮廷藝術(shù)家創(chuàng)造了一個(gè)“寫(xiě)實(shí)”繪畫(huà)的高峰時(shí)期。在以形為貴的發(fā)展過(guò)程中，宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)以精致入微，塑造典型，以形寫(xiě)神的獨(dú)特形態(tài)屹立于中國(guó)繪畫(huà)史,也把“寫(xiě)實(shí)性”繪畫(huà)語(yǔ)言推向了歷史的巔峰?！ ≡俅?，宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“寫(xiě)實(shí)性”發(fā)展的原因就是繪畫(huà)材料的進(jìn)一步發(fā)展改進(jìn)，繪畫(huà)技術(shù)水平的進(jìn)一步提高。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)基本上是在絹上作畫(huà)。絹與紙相比：絹能夠多層敷色
4、、皴染、正反面用色用粉而不會(huì)損壞畫(huà)底，更加適合比較深入細(xì)致的描繪，符合宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)“寫(xiě)實(shí)性”在用墨敷色上的要求?！ 《⑺未すP花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)實(shí)性的藝術(shù)特征 1.注重細(xì)節(jié)描寫(xiě) 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)注重細(xì)節(jié)的描繪，注重對(duì)客觀事物的仔細(xì)觀察和揣摩，因此作品中對(duì)動(dòng)植物生命力的描繪以及其他細(xì)節(jié)的描繪細(xì)致而到位，不僅符合自然之法而且有著濃厚的生活情趣，在一定程度上也表達(dá)出了畫(huà)家對(duì)自然和生命的體驗(yàn)和感受。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家運(yùn)用“寫(xiě)實(shí)性”等手法來(lái)觀察細(xì)節(jié)、巧妙刻畫(huà)創(chuàng)作出的作品不勝枚舉。所描繪的動(dòng)植物形象典型，生機(jī)盎然
5、，格外耐人尋味，這也是宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的顯著的特征?！ ∴嚇丁懂?huà)繼》中記述了趙佶對(duì)自然物態(tài)的觀察細(xì)致程度，據(jù)說(shuō)趙佶不厭其煩地考究諸如“孔雀登高必先舉左”，而月季花“四時(shí)，朝暮，花，芯，葉皆有不同”等等。宋徽宗趙佶的《芙蓉錦雞圖》描繪了錦雞立在芙蓉枝頭，壓得花枝搖擺，錦雞扭頭凝視，全神貫注的望著翩翩起舞的飛蝶，神態(tài)逼真，栩栩如生，體現(xiàn)了宋徽宗所倡導(dǎo)的觀察事物要細(xì)致入微，寫(xiě)實(shí)表現(xiàn)要精準(zhǔn)傳神，畫(huà)面構(gòu)成要有詩(shī)意的美學(xué)思想。《榴枝黃鳥(niǎo)圖》中黃鳥(niǎo)體態(tài)結(jié)構(gòu)造型準(zhǔn)確、富有生趣，羽毛、捉喙、利爪都描繪的寫(xiě)實(shí)精細(xì)逼真
6、，其中熟透的石榴笑開(kāi)了口，仿佛在告訴路人石榴熟了?！冻鏊饺貓D》透過(guò)“寫(xiě)實(shí)性”手法的應(yīng)用可以看到整幅畫(huà)面描繪了一支夏日初綻的荷花，嬌嫩飽滿的花瓣層層綻開(kāi)，中間有花蕊數(shù)點(diǎn)，透出無(wú)限清香高貴；淡淡的粉紅色荷花在綠色荷葉的映襯下更顯得嬌艷欲滴，嫵媚動(dòng)人。整幅畫(huà)就好像是從大自然的荷塘中裁剪出這么一角，寫(xiě)實(shí)而又出塵脫俗。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)不僅體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)花鳥(niǎo)情態(tài)的觀察達(dá)到精細(xì)入微的寫(xiě)實(shí)程度，也融入了宋人對(duì)自然事物的獨(dú)特審美情懷和審美意趣。 2.注重故事情境描繪 宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)性不只是單純的描繪所看到
7、的客觀事物形象，而是畫(huà)家利用“寫(xiě)實(shí)性”語(yǔ)言，在充分尊重客觀對(duì)象，并按照創(chuàng)作需要和審美理念、規(guī)律，對(duì)客觀對(duì)象進(jìn)行概括、分析、綜合等的一系列藝術(shù)處理，來(lái)記述一故事情節(jié)表達(dá)自己的思想情感和精神寄托?！ ∷闻沓嗽凇墩摦?huà)》中曾提到：“歐陽(yáng)公嘗得一古畫(huà)牡丹叢，其下有一貓，永叔未知其精妙，丞相正肅吳公與歐公家相近，一見(jiàn)曰：此正午牡丹也。何以明知？其花敷妍而色燥，此日中時(shí)花也。貓眼黑睛如線，此正午貓眼也，有帶露花則房斂而色澤，貓眼早暮則睛圓，正午則如一線耳。此亦善求古人之意也。”可以看出：古人繪畫(huà)通過(guò)“寫(xiě)實(shí)性”
8、的表現(xiàn)手法，不僅形象的描繪所見(jiàn)事物，而且還真實(shí)地反映出事物的狀態(tài)。畫(huà)中所繪的動(dòng)植物不僅真實(shí)存在，符合動(dòng)植物的生長(zhǎng)規(guī)律及習(xí)性，還符合當(dāng)時(shí)的時(shí)間，地點(diǎn)和情境。當(dāng)我們看到一幅作品時(shí)，我們可以像讀小說(shuō)一樣從中“讀”出已經(jīng)發(fā)生的，正在發(fā)生的和將要發(fā)生的故事?！ 】傊すP花鳥(niǎo)畫(huà)在社會(huì)的生活實(shí)踐中產(chǎn)生，也從側(cè)面反映了不同時(shí)期人們審美意識(shí)的變化。宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的“寫(xiě)實(shí)性”精神對(duì)近現(xiàn)代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的影響是顯而易見(jiàn)的，這種寫(xiě)實(shí)精神將畫(huà)家的人格、情操和精神等進(jìn)一步融入到對(duì)客觀事物的形似描繪以達(dá)到傳神的目的。近現(xiàn)代工筆
