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1、閱讀王澍論文摘要：通過一種解碼式閱讀，嘗試對王澍的建筑設計理念和方法做三點歸納：①“造園”交叉程序的設計方法；②“小品主義”追求表現(xiàn)自由的設計理念；③運用傳統(tǒng)元素作為詩意的表現(xiàn)手法。關鍵詞：王澍；造園；小品；傳統(tǒng)Abstract：Bydecipheringtactic,.freelethodinthreemainpoints.①GardenMaking，aCrossprogrammingdesignmethod.②Essayisticdesignconcept.③Useingtraditionalelementas
2、apoetryrepresentation.Keyaking；sketch；tradition閱讀王澍的過程是痛苦的。他的文章充斥著羅蘭·巴爾特式的風格，屢屢讓人在能指與所指之間不知所措。他的建筑作品如迷園一般，讓人在虛幻與現(xiàn)實之間迷失方位。他布置迷局，但從不解釋，把創(chuàng)造的快樂留給自己，把未知與聯(lián)想留給讀者。閱讀王澍的過程是快樂的。在他近乎“零度”的文字陳述中；在他安靜樸實的建成作品中隱隱約約抓住了一些感覺.freelming)②。他的這種設計方法是一種將所給空間用于與原來的空間意圖不同的設計之中。比如把教堂當作保
3、齡球館使用時就進行了類型轉換。類型轉換顛覆了單一的行為邏輯順序，“異位”的空間起到了誘發(fā)事件的作用。王澍的“造園”正是通過園林這種“異位”空間來激發(fā)起人們在其他類型空間中的特殊體驗，達到意義充實目的。2“小品主義”——追求表現(xiàn)的自由設計理念在王澍的作品中可以發(fā)現(xiàn)很多似建筑又非建筑的東西。比如自宅中“可以坐的建筑”（其實就是一把椅子），八間不能住的房子（八盞燈具）（如圖2）；頂層畫廊中的“照相機”和“幻燈機”；文正圖書館的入口盒子（一組樓梯通向不能打開的門）（如圖3），和臨湖的“詩歌屋”。這些東西往往以構成主義的形態(tài)
4、出現(xiàn)。幾個四四方方的盒子通過點、線、面等構成要素的組合形成各種奇特的空間形態(tài)。這些裝置在細部處理、材質選擇、位置擺放上無不傾注了王澍的設計，這些裝置就如同園林中的小品一樣，是王澍建筑作品中的點睛之筆，同時也是王澍為滿足自我意識的表現(xiàn)欲望爭取的最后一塊自由領地。小品指在一個建成的場所中，在所有的建筑語言均已確定以后，在剩余的地方做剩余的點綴。小品被看作是無足輕重的東西，呈現(xiàn)出一種被排擠的狀況。然而，小品對于王澍意義非常重大。他把小品歸納為兩個含義：第一個是“略”；第二個是“歡悅”?！靶∑贰币辉~源于一個佛家概念：小品與
5、佛家經典（大品）相對，并不是指剩余，而是指對文本解釋的有意省略?！奥浴卑炎髌窂陌凳镜恼Z境中剝離出來，留下的只有對細節(jié)瑣物的反復推敲。王澍秉承羅蘭·巴爾特的思想：保持作品的中性特質，不賦予任何象征意義。他放棄解釋作品的隱喻意義，把隱喻的多義理解權交還給讀者，一切回歸到作品的本身。這些小品到底表達了什么已經不再關鍵，王澍真正關注的是木桿件與板材如何搭接，鋼板上留下怎樣的痕跡，鐵把手采用怎樣的焊接形式。王澍樂衷于對這些小品的反復推敲，他完全陶醉于一種可以完全自由的表現(xiàn)與創(chuàng)作之中。這種對自我表現(xiàn)欲望最大限度的滿足是王澍創(chuàng)作
6、過程中最大的“歡悅”所在。王澍不愿意把自己當作一個專業(yè)建筑師，他給自己的工作室取名為業(yè)余建筑工作室。他將自己看作是一個做房子的文人，他想清閑地以一種游戲的態(tài)度把玩建筑語言，只想從“業(yè)余”的設計中獲得一種游戲的“歡悅”。而這種“歡悅”只能在小品的創(chuàng)造中才能獲得。由此我們也就不難理解他為什么那么欣賞李漁的《閑情偶記》中的寫作風格：從自身感受出發(fā)，關注周圍每一個細小事物，對瑣碎事物過剩的描述表現(xiàn)出一種癡狂。王澍說：這種寫作漂泊在生活的面層，既無高度，也無深度，但它帶給我的快樂卻是切體的快樂……③王澍通過“略”的理性方法進
7、行建筑設計，通過自由的創(chuàng)作獲得自我滿足的“歡悅”。他把對小品的認識擴展到一切形式的文本（包括建筑文本），并把這種形式稱作“小品主義”。王澍的“小品主義”理念源于法國著名學者羅蘭·巴爾特提出的零度寫作觀點。那種在文學創(chuàng)作中的游戲性、無意義性、無功利性、無用性、平凡性、普通性完整地貫徹在王澍的建筑設計過程中。與巴爾特相同，王澍強調創(chuàng)造中的愉悅，作品不再刻意承擔社會責任，設計者不再在作品中充滿道德說教，不是苦心經營作品，而是在游戲寫作中獲得愉悅，其根本意義是讓作者獲得一種解放，一種自由。④3傳統(tǒng)元素——詩意的表現(xiàn)手法王澍
8、的建筑作品大多會給人一種非常強烈的傳統(tǒng)江南水鄉(xiāng)的意象。白墻、青磚、小青瓦、茅草、竹子這些傳統(tǒng)建筑與景觀元素在王澍的作品中不止一次地出現(xiàn)。例如：在最早的陳默藝術工作室的室內設計中，王澍就采用了一種磚墻不抹灰，直接涂水性涂料的方式處理一堵分割墻；自宅中廚房和廁所之間的轉角處做了一扇移動的檔櫳，這是個江南鄉(xiāng)下住宅的門上的一種傳統(tǒng)構件；杭州太子灣公園夯土“墻門”，不
