民族歌劇賞析ppt.doc

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1、中國(guó)民族歌劇賞析歌劇的概念及結(jié)構(gòu)·將音樂(lè)、戲劇、文學(xué)、舞蹈、舞臺(tái)藝術(shù)融為一體的并以音樂(lè)為主的綜合表現(xiàn)形式——歌劇·序曲、幕、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱和合唱西方歌劇起源·世界第一部歌劇距今已有400多年歷史·意大利佛羅倫薩·喬凡尼﹒巴爾第和吉羅拉莫﹒梅·文契佐﹒伽利雷依《古今音樂(lè)問(wèn)答》·1586年菲迪南一世與克麗絲丁婚禮上·詩(shī)人奧塔維奧﹒李努其尼和作曲家佳科波﹒佩里1597年《達(dá)芙妮》·1600年他們與作曲家尤里奧﹒卡奇尼合作《優(yōu)麗狄西》這是一部西方音樂(lè)史上至今仍得以保存的最早的歌劇。當(dāng)時(shí)這類演出形式并無(wú)名稱，人們直呼為“用音樂(lè)表演的戲劇”——1640年才簡(jiǎn)稱為“作品”或“戲劇音樂(lè)”

2、兩者一經(jīng)混合，又成了“音樂(lè)劇作”，最后就索性簡(jiǎn)稱為“歌劇”（opera）了。歌劇《圖蘭朵》劇情介紹：《圖蘭朵》講述了在北京紫禁城門上，絕色美女圖蘭朵公主為了為過(guò)去受外族凌辱而死的祖母報(bào)仇，對(duì)全天下的人宣布：只要誰(shuí)能猜中她所出的三道謎語(yǔ)就嫁給誰(shuí)，但只要有一道沒(méi)猜中，則會(huì)被馬上處死。于是，不知多少被之美麗容顏所迷倒的異國(guó)王子喪命于這殘酷的游戲當(dāng)中。年輕的韃靼王子卡拉夫也為圖蘭朵的美貌意醉神迷，遂不顧忠實(shí)善良的女仆柳兒勸阻，毅然前往應(yīng)戰(zhàn)。結(jié)果機(jī)智的他成為唯一一個(gè)猜中所有謎語(yǔ)的幸運(yùn)者。于是他也給公主留下了猜自己名字的謎題。當(dāng)晚，公主一聲令下，全城人們?yōu)楂@知卡拉夫的名字而共同度過(guò)了一個(gè)不

3、眠之夜。第二天，一直鐘情于卡拉夫的柳兒為了搭救主人，挺身而出承認(rèn)只有她知道王子的名字，隨后徇情自刎。最后，圖蘭朵冰冷的心終于為柳兒對(duì)愛(ài)情的忠貞、卡拉夫?qū)ψ约簾霟岬膼?ài)所震撼和融化。人性和愛(ài)情的力量戰(zhàn)勝了殘忍與邪惡、全城人民沉浸在一片喜悅中。·主要人物：卡拉夫（韃靼王子）圖蘭朵柳兒（仆人）韃靼王乒乓砰（三位大臣）主要唱段：《主人請(qǐng)聽(tīng)我說(shuō)》柳兒《你這個(gè)冷血的人》柳兒《今夜無(wú)人入睡》卡拉夫《在這座宮殿里》圖蘭朵中國(guó)民族歌劇概述·眾所周知，歌劇是“音樂(lè)﹑戲劇﹑舞蹈和美學(xué)相結(jié)合而以歌唱為主的一種綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)形式”。而中國(guó)歌劇由于其在音樂(lè)上鮮明的民族風(fēng)格﹑民族語(yǔ)言的特異性和演唱方式上的個(gè)

4、性特征，形成了別具風(fēng)格的藝術(shù)門類。二十世紀(jì)初，中國(guó)正處于滿清政府與中華民國(guó)政權(quán)交迭時(shí)期，復(fù)雜的社會(huì)形態(tài)和貧亂的國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)，使當(dāng)時(shí)的有識(shí)之士將目光轉(zhuǎn)向了西方，尋求救國(guó)良策。一批批海外留學(xué)是的歸來(lái)帶來(lái)了西方先進(jìn)的政治思想與科學(xué)文化的同時(shí)也帶來(lái)了在國(guó)外早已成型的且經(jīng)歷繁榮的美聲唱法與歌劇藝術(shù)。西洋歌劇理念傳入中國(guó)后，國(guó)內(nèi)的音樂(lè)家開(kāi)始不斷探尋符合中國(guó)人審美習(xí)慣兼具民族個(gè)性的歌劇改良與民族化創(chuàng)作道路。他們?cè)趹騽☆}材上致力于本土化，反映中國(guó)文化及社會(huì)現(xiàn)實(shí)；在音樂(lè)語(yǔ)言的使用上則從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲與民間歌曲中汲取養(yǎng)分。經(jīng)過(guò)幾十年的發(fā)展，到現(xiàn)在已經(jīng)逐漸形成民族音樂(lè)色彩濃郁，傳承中華傳統(tǒng)文化精華，以民族

5、特色區(qū)別于西洋歌劇的“中國(guó)民族歌劇”第一章、中國(guó)民族歌劇的萌芽及早期發(fā)展（一）民族歌劇的萌芽及早期探索二十世紀(jì)二十年代是中國(guó)歌劇萌芽時(shí)期。作為中國(guó)歌劇創(chuàng)作的先行者和開(kāi)拓者——近代著名作曲家與音樂(lè)教育家黎錦暉先生（1891年——1967年），湖南湘潭人，出生于書香門第，在家鄉(xiāng)讀書時(shí)廣泛接觸民間音樂(lè)。于1920年——1927年)間創(chuàng)作的《麻雀與小孩》、《小小畫家》、《葡萄仙子》等12部?jī)和栉鑴【邆淞酥袊?guó)歌舞劇的雛形：有相對(duì)完整的故事情節(jié)、演員扮演典型化的人物或人格化的動(dòng)物、以獨(dú)唱對(duì)唱的等音樂(lè)形式連接劇情并具有一定戲劇沖突，以“音樂(lè)表現(xiàn)故事”。在這些作品中，作曲家借鑒了西洋歌劇中用

6、音樂(lè)唱段刻畫人物性格、表現(xiàn)人物形象、深化矛盾沖突的方法，善于選擇中國(guó)人熟悉的民間音樂(lè)為素材，用民族化，大眾化的音樂(lè)語(yǔ)言“唱”故事。中國(guó)民族歌劇的探索之路中國(guó)民族歌劇這種綜合型的藝術(shù)品種，在30年代以后呈現(xiàn)出多途徑探索和發(fā)展趨勢(shì)?！?.對(duì)吸收西洋歌劇形式的探索（1）《觀音》阿隆．阿甫夏洛穆夫（一位俄羅斯猶太人）《觀音》1921年開(kāi)始創(chuàng)作，1925年在北京上演，歌劇《觀音》是西洋歌劇的完整形式在中國(guó)的最早探索。這部歌劇的演出服是中國(guó)傳統(tǒng)戲裝式的，但唱腔基本上是按照西洋歌劇的程式來(lái)寫。（2）《秋子》陳定編劇，臧云遠(yuǎn)，李嘉作詞，黃源洛編曲《秋子》是這一類歌劇探索的代表作，劇本根據(jù)一個(gè)真

7、實(shí)的故事改編。歌劇《秋子》的音樂(lè)是按照西洋大歌劇的形式設(shè)計(jì)的，屬于分曲結(jié)構(gòu)的大歌劇類型，全劇無(wú)對(duì)話，由詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、重唱、合唱以及序曲、間奏曲等器樂(lè)段落組成，共42首分曲·2.對(duì)改良傳統(tǒng)戲曲形式的嘗試（1）《岳飛》1936年，山東省立劇院演出了他們建院后的第一部歌劇。由院長(zhǎng)王泊生親自主持這部歌劇的創(chuàng)作與排練。他的理想是創(chuàng)作為中國(guó)大眾所歡迎的，能適應(yīng)新舊題材，新舊內(nèi)容的新型歌劇。但因?yàn)楫?dāng)時(shí)管弦樂(lè)的技術(shù)條件還不具備，因此《岳飛》一劇大膽地采用了中西混合樂(lè)隊(duì)的形式，以民樂(lè)為主。（2）《紅梅閣》由