數(shù)字時代的版權(quán)保護問題

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1、〔字時代的版權(quán)保護問題摘要：編劇著作權(quán)之糾紛，既有編劇自身權(quán)益被損害的，也有編劇損害他人著作權(quán)的，究其原因，制片人作為投資人享有絕對話語權(quán)是問題之根本，但誠信缺失的社會環(huán)境以及編劇自身法律意識的淡薄，也是不容忽視的原因。為保障影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，加強對編劇合法權(quán)益的保護十分緊迫。這既需要誠信機制的完善，也需要行業(yè)協(xié)會的支持與規(guī)范，同時還應重視編劇自身法律素養(yǎng)的提高。關鍵詞：編劇著作權(quán)許可使用合同劇作家協(xié)會近年來，我國發(fā)生了多起編劇著作權(quán)糾紛的案件，如電視劇《蓋世太保槍口下的中國女人》的編劇張雅文、電影《趙

2、氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與制片商、導演之間的糾紛，也有編劇與原作者之間的糾紛，還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發(fā)了社會上對編劇合法權(quán)益的廣泛關注，如何爭取和維護編劇們的著作權(quán)，同時杜絕編劇們自身的侵權(quán)，成為影視圈、文藝界、法學界共同關注的熱點話題。尤其是XX年至XX年持續(xù)100天的美國編劇大罷工，不僅引起了全世界對編劇行業(yè)的關注，也使公眾意識到，中國編劇們的

3、著作權(quán)糾紛，并不是一個孤立的事件，它反映出當今社會影視文化產(chǎn)業(yè)繁榮的背后，相關主體的利益博弈的失衡。與發(fā)達國家相比較，我國的知識產(chǎn)權(quán)立法原本起步就晚，全社會長期對知識產(chǎn)權(quán)的認識存在誤區(qū)，認為那是資本主義制度的產(chǎn)物，所以雖然《著作權(quán)法》于20世紀90年代初已頒布實施，但整個社會仍未形成尊重著作權(quán)的普遍意識，隨意侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象比比皆是。尤其是中國正處于社會轉(zhuǎn)型時期，各類社會矛盾凸顯，如收入懸殊、貪污腐敗、誠信缺失等，因此身處這一環(huán)境下的中國編劇們的著作權(quán)糾紛頻發(fā)也就不足為奇了。我國正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，加強社會

4、主義文化建設，滿足人民群眾的精神文化需求和促進經(jīng)濟社會協(xié)調(diào)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)的作用不可小覷，影視產(chǎn)業(yè)對于擴大中華文化國際競爭力和影響力、增強國家文化軟實力具有重要意義。而集思想性、藝術性和觀賞性于一體的優(yōu)秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對劇本的創(chuàng)作，因為劇本是打造影視精品的基礎，沒有高質(zhì)量的劇本，就不可能出品高質(zhì)量的影視作品。而現(xiàn)實中忽視編劇作用、漠視編劇權(quán)益的案件屢屢發(fā)生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權(quán)人，侵害其他編劇或原創(chuàng)作者的權(quán)利，這種種現(xiàn)象導致了編劇創(chuàng)作積極性受到嚴重打擊，阻礙了我國影視文化產(chǎn)業(yè)的

5、健康發(fā)展。為提高我國影視作品的質(zhì)量，多出弘揚主旋律、弘揚民族精神和時代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現(xiàn)實生活和人民主體地位的優(yōu)秀作品，我們必須重視對編劇合法權(quán)利的尊重與保護。本文擬對此進行深入探討，談一些個人拙見，以期為此問題的解決盡綿薄之力。編劇著作權(quán)糾紛的主要表現(xiàn)根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)主體所享有的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財產(chǎn)權(quán)，因此編劇著作權(quán)被侵權(quán)可分為人身權(quán)被侵權(quán)和財產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。編劇著作人身權(quán)被侵權(quán)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護作品完整權(quán)。在諸多編劇著作權(quán)案件中，編劇們的

6、后三種權(quán)利被侵害的情況最為常見。署名權(quán)是編劇所享有的一項重要權(quán)利，是編劇為了表明作者身份在作品上注明其姓名的權(quán)利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現(xiàn)實生活中，編劇的這一基本權(quán)利卻屢遭侵害。有些制片人、發(fā)行人和導演利用自身強勢地位，迫使編劇署上自己或關系人的名字，還隨意調(diào)換署名順序，真正的編劇署名排在最后；有些制片人、發(fā)行人和導演根本漠視編劇的署名權(quán)，干脆不署編劇的名字。修改權(quán)和保護作品完整權(quán)是緊密聯(lián)系的兩項權(quán)利，前者指作者有權(quán)自己修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利，后者指作者保護作品不被歪曲、篡改的權(quán)利。

7、現(xiàn)實中有些制片人、發(fā)行人和導演不經(jīng)編劇同意隨意修改作品，或隨意另找編劇修改作品，使得原編劇的作品被歪曲篡改的現(xiàn)象屢見不鮮。甚至有些大腕明星也對編劇的勞動視而不見，根據(jù)個人好惡隨意篡改增刪臺詞，以致與編劇的原意圖大相徑庭。編劇著作財產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。按照我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，作者享有對作品的使用權(quán)和獲得報酬權(quán)，即以復制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他人以上述方法使用作品，并由此獲得報酬的權(quán)利。現(xiàn)實中許多編劇按時完成了作品的創(chuàng)作，卻被制片人、發(fā)行

8、人以種種理由拖欠或拒付報酬。所持理由無非是編劇的創(chuàng)作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個別案件是因制片人未取得行政許可或資金不足影片遲遲未能開拍，導致編劇的作品石沉大海，報酬的領取更是遙遙無期。第二，編劇侵犯他人著作權(quán)的主要情形。對尚在保護期限內(nèi)的他人著作權(quán)的侵權(quán)。根據(jù)我國《著作權(quán)法》的規(guī)定，如果要使用尚在著作權(quán)保護期限內(nèi)的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權(quán)。