數(shù)字時(shí)代的版權(quán)保護(hù)問(wèn)題

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1、〔字時(shí)代的版權(quán)保護(hù)問(wèn)題摘要：編劇著作權(quán)之糾紛，既有編劇自身權(quán)益被損害的，也有編劇損害他人著作權(quán)的，究其原因，制片人作為投資人享有絕對(duì)話語(yǔ)權(quán)是問(wèn)題之根本，但誠(chéng)信缺失的社會(huì)環(huán)境以及編劇自身法律意識(shí)的淡薄，也是不容忽視的原因。為保障影視文化產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，加強(qiáng)對(duì)編劇合法權(quán)益的保護(hù)十分緊迫。這既需要誠(chéng)信機(jī)制的完善，也需要行業(yè)協(xié)會(huì)的支持與規(guī)范，同時(shí)還應(yīng)重視編劇自身法律素養(yǎng)的提高。關(guān)鍵詞：編劇著作權(quán)許可使用合同劇作家協(xié)會(huì)近年來(lái)，我國(guó)發(fā)生了多起編劇著作權(quán)糾紛的案件，如電視劇《蓋世太保槍口下的中國(guó)女人》的編劇張雅文、電影《趙

2、氏孤兒》的編劇高璇、電影《墨攻》的編劇李樹(shù)型、電影《馬石山十勇士》的編劇康麗雯、電視劇《與皇帝離婚的女人》的編劇王興東和王浙濱夫婦、電視劇《暗算》的編劇麥家等。這其中既有編劇與制片商、導(dǎo)演之間的糾紛，也有編劇與原作者之間的糾紛，還有編劇們相互之間的糾紛。這些案件引發(fā)了社會(huì)上對(duì)編劇合法權(quán)益的廣泛關(guān)注，如何爭(zhēng)取和維護(hù)編劇們的著作權(quán)，同時(shí)杜絕編劇們自身的侵權(quán)，成為影視圈、文藝界、法學(xué)界共同關(guān)注的熱點(diǎn)話題。尤其是XX年至XX年持續(xù)100天的美國(guó)編劇大罷工，不僅引起了全世界對(duì)編劇行業(yè)的關(guān)注，也使公眾意識(shí)到，中國(guó)編劇們的

3、著作權(quán)糾紛，并不是一個(gè)孤立的事件，它反映出當(dāng)今社會(huì)影視文化產(chǎn)業(yè)繁榮的背后，相關(guān)主體的利益博弈的失衡。與發(fā)達(dá)國(guó)家相比較，我國(guó)的知識(shí)產(chǎn)權(quán)立法原本起步就晚，全社會(huì)長(zhǎng)期對(duì)知識(shí)產(chǎn)權(quán)的認(rèn)識(shí)存在誤區(qū)，認(rèn)為那是資本主義制度的產(chǎn)物，所以雖然《著作權(quán)法》于20世紀(jì)90年代初已頒布實(shí)施，但整個(gè)社會(huì)仍未形成尊重著作權(quán)的普遍意識(shí)，隨意侵犯著作權(quán)的現(xiàn)象比比皆是。尤其是中國(guó)正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期，各類(lèi)社會(huì)矛盾凸顯，如收入懸殊、貪污腐敗、誠(chéng)信缺失等，因此身處這一環(huán)境下的中國(guó)編劇們的著作權(quán)糾紛頻發(fā)也就不足為奇了。我國(guó)正在大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，加強(qiáng)社會(huì)

4、主義文化建設(shè)，滿足人民群眾的精神文化需求和促進(jìn)經(jīng)濟(jì)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展，影視文化產(chǎn)業(yè)的作用不可小覷，影視產(chǎn)業(yè)對(duì)于擴(kuò)大中華文化國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力和影響力、增強(qiáng)國(guó)家文化軟實(shí)力具有重要意義。而集思想性、藝術(shù)性和觀賞性于一體的優(yōu)秀影視作品的誕生首先就要高度重視編劇對(duì)劇本的創(chuàng)作，因?yàn)閯”臼谴蛟煊耙暰返幕A(chǔ)，沒(méi)有高質(zhì)量的劇本，就不可能出品高質(zhì)量的影視作品。而現(xiàn)實(shí)中忽視編劇作用、漠視編劇權(quán)益的案件屢屢發(fā)生，更有甚者，有些編劇自己也是侵權(quán)人，侵害其他編劇或原創(chuàng)作者的權(quán)利，這種種現(xiàn)象導(dǎo)致了編劇創(chuàng)作積極性受到嚴(yán)重打擊，阻礙了我國(guó)影視文化產(chǎn)業(yè)的

5、健康發(fā)展。為提高我國(guó)影視作品的質(zhì)量，多出弘揚(yáng)主旋律、弘揚(yáng)民族精神和時(shí)代精神、謳歌真善美、鞭撻假丑惡、反映現(xiàn)實(shí)生活和人民主體地位的優(yōu)秀作品，我們必須重視對(duì)編劇合法權(quán)利的尊重與保護(hù)。本文擬對(duì)此進(jìn)行深入探討，談一些個(gè)人拙見(jiàn)，以期為此問(wèn)題的解決盡綿薄之力。編劇著作權(quán)糾紛的主要表現(xiàn)根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，著作權(quán)主體所享有的權(quán)利可分為著作人身權(quán)和著作財(cái)產(chǎn)權(quán)，因此編劇著作權(quán)被侵權(quán)可分為人身權(quán)被侵權(quán)和財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。編劇著作人身權(quán)被侵權(quán)。著作人身權(quán)包括發(fā)表權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)。在諸多編劇著作權(quán)案件中，編劇們的

6、后三種權(quán)利被侵害的情況最為常見(jiàn)。署名權(quán)是編劇所享有的一項(xiàng)重要權(quán)利，是編劇為了表明作者身份在作品上注明其姓名的權(quán)利，它是編劇身份受到尊重與保障的前提，但在現(xiàn)實(shí)生活中，編劇的這一基本權(quán)利卻屢遭侵害。有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演利用自身強(qiáng)勢(shì)地位，迫使編劇署上自己或關(guān)系人的名字，還隨意調(diào)換署名順序，真正的編劇署名排在最后；有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演根本漠視編劇的署名權(quán)，干脆不署編劇的名字。修改權(quán)和保護(hù)作品完整權(quán)是緊密聯(lián)系的兩項(xiàng)權(quán)利，前者指作者有權(quán)自己修改或者授權(quán)他人修改其作品的權(quán)利，后者指作者保護(hù)作品不被歪曲、篡改的權(quán)利。

7、現(xiàn)實(shí)中有些制片人、發(fā)行人和導(dǎo)演不經(jīng)編劇同意隨意修改作品，或隨意另找編劇修改作品，使得原編劇的作品被歪曲篡改的現(xiàn)象屢見(jiàn)不鮮。甚至有些大腕明星也對(duì)編劇的勞動(dòng)視而不見(jiàn)，根據(jù)個(gè)人好惡隨意篡改增刪臺(tái)詞，以致與編劇的原意圖大相徑庭。編劇著作財(cái)產(chǎn)權(quán)被侵權(quán)。按照我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，作者享有對(duì)作品的使用權(quán)和獲得報(bào)酬權(quán)，即以復(fù)制、表演、播放、展覽、發(fā)行、攝制電影和電視、錄像或者改編、翻譯、注釋、編輯等方式使用作品的權(quán)利；以及許可他人以上述方法使用作品，并由此獲得報(bào)酬的權(quán)利?，F(xiàn)實(shí)中許多編劇按時(shí)完成了作品的創(chuàng)作，卻被制片人、發(fā)行

8、人以種種理由拖欠或拒付報(bào)酬。所持理由無(wú)非是編劇的創(chuàng)作不符合要求、電影票房收入入不敷出、電視劇收視率極低等。也有個(gè)別案件是因制片人未取得行政許可或資金不足影片遲遲未能開(kāi)拍，導(dǎo)致編劇的作品石沉大海，報(bào)酬的領(lǐng)取更是遙遙無(wú)期。第二，編劇侵犯他人著作權(quán)的主要情形。對(duì)尚在保護(hù)期限內(nèi)的他人著作權(quán)的侵權(quán)。根據(jù)我國(guó)《著作權(quán)法》的規(guī)定，如果要使用尚在著作權(quán)保護(hù)期限內(nèi)的作品，要事先取得作者的同意，不得侵犯原作者的著作權(quán)。