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《《秀才與劊子手》京城研討之主創(chuàng)主創(chuàng)篇》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、《秀才與劊子手》京城研討之主創(chuàng)主創(chuàng)篇編劇：黃維若這個戲被大家所關(guān)注非常榮幸?？赐陸蜃蛱烊ド险n，我一推教室門，推不開，已經(jīng)到時(shí)間了，怎么回事？門忽然一開，三十多個學(xué)生把一束花放在我謝前，熱烈地鼓掌。我一看，黑板上用彩色的粉筆寫著：“你讀過那么多書，什么壞事做不出來??！”（編者注：《秀才與劊子手》臺詞）我非常高興，非?？村麄儗ξ业膽虻恼J(rèn)可，這比什么都重要。我是一個業(yè)余作家，我的職業(yè)是教書。反過來說，我覺得一個創(chuàng)作者在美學(xué)的切入角度上跟生活稍微有點(diǎn)距離未見得是一個壞事。我沒有柴米油鹽之虞，我也不想屮什么狀元，創(chuàng)作就是我的生活方式，就是“秋天的桂花香氣飄來”
2、，這種生活使我享受至極，感謝改革開放使我寫下三濫的電視劇，使我的物質(zhì)生活得到了滿足。心里的自由狀態(tài)，來自于改革開放給知識分子帶來的物質(zhì)成果。當(dāng)一個作家沒有這些祈求的時(shí)候，他就自由了，有人沒人也無所謂了。美有個預(yù)知的前提：美是不以功利作為前提的。當(dāng)然我的這種狀態(tài)不能和很多其他的作者放在一起。我很喜歡業(yè)余作者，我很喜歡沒有社交活動，在座的很多前輩和專家我都不認(rèn)識，我的俗務(wù)非常少，基本上不走出這個圍墻以外，像一個木匠由著自己的心思做東西，偶有佳作出現(xiàn)，這是一個意外，而更重要的是導(dǎo)演和演員把它提升了，把它變得豐富了。以后我還是做一些業(yè)余創(chuàng)作，看看有什么結(jié)果。導(dǎo)
3、演：郭曉男我不知道我能不能排喜劇，我一直覺得我沒有這個細(xì)胞。這次純粹是被“二黃”老師（黃維若、黃楷夫）拉著，他們從骨子里告訴你喜劇是什么，強(qiáng)勢地告訴你：就這個，沒有路了。首先，看完這個木子我挺懵的，覺得弄不好可能會排成悲劇。這個戲需要技巧，需要心靈的自由，要有對黃老師這個作品的理解，不然的話會排得很俗氣。第二，關(guān)于戲曲方面，我一直覺得中國導(dǎo)演得明a這個事，這是咱g己的活兒，話劇應(yīng)該做成屮國戲劇。這么多年話劇太是那個樣了，哪個樣也說不淸楚，反正它是話劇，我就老覺得這樣有點(diǎn)隔著，除了能把最現(xiàn)實(shí)的事說得有點(diǎn)震撼性以外，就是缺少形式美。但是，它不該這樣，我老覺
4、得它應(yīng)該有個樣，這個本子可能能奔著你說的那個目標(biāo)。我希望把話劇做成中國戲曲，它應(yīng)該冇個樣，應(yīng)該是自己的了，都一百年了，我就受不了那個腔，不舒服。很多同事老罵我還不回來排戲，我就是找不到那個范兒，這個本子可能和我多年想的那個事一下子就契合了，歪打正著找到一個感覺，這個戲能這么走。去年紀(jì)念佐臨先生百年，其實(shí)胡偉民當(dāng)年就有這樣的尋找，他覺得話劇不能這樣，黃維若先生提出來的也是這個思考。我為什么這么強(qiáng)調(diào)偉民先生的想法，我不能說我自己是什么人物，在年代上有承接。胡偉民對我的影響最深刻，我就覺得他起的范兒對，慢慢自己就走出了這樣一條路。這個戲舞美設(shè)計(jì)把非常強(qiáng)悍的元
5、素融到戲里了，秀才與劊子手這兩個人物的文化、苦悶、心靈都對了，所以才有了這樣一臺戲。舞美設(shè)計(jì)：黃楷夫十年里我做了很多戲，我自己定位是一個職業(yè)設(shè)計(jì)師。因?yàn)榻虝膶W(xué)院對我網(wǎng)開一面，對我的創(chuàng)作很支持，我是好活爛活都做，因?yàn)槲也粫娨暫碗娪埃?jīng)濟(jì)來源就靠這個了。做了很多戲，有一個體會：如果說我的設(shè)計(jì)能夠在一個戲里得到關(guān)注，一定是這個戲。我心里挺感激的，能夠有這個好機(jī)會跟導(dǎo)演一起合作，我也希望能夠再有機(jī)會跟這樣優(yōu)秀的編劇一起工作。主演：郝平（飾徐秀才）我排這個戲冇很多的感受，今天借這個機(jī)會可以跟專家們、老師們說說我的心得。我個人覺得這是最難演的一個戲，昨天晚上我
6、跟黃老師說，我演您的戲很累，心累。從排練到今天為止，演出有50多場，每場我都在努力往導(dǎo)演跟編劇老師貼，什么過程？實(shí)際上是一種忍耐?？赐陸虻囊恍＜液屠蠋焼栁遥f你是不是以前學(xué)過戲曲，你練過沒有，是不是跟戲曲借鑒了很多東西？我確實(shí)借鑒了很多東西，但是我從來沒有戲曲的功夫，作為一個話劇演員或者作為一個話劇影視兩棲演員，可能一輩子都學(xué)不到戲曲演員的舉手投足。這個戲控制到最后可能會形成一種劇場效果性，到今天為止我也在尋找，這種東西用文字怎么寫出來不知道，我只知道努力往黃老師那兒貼，黃老師告訴我們這個需要忍耐，可能會更累。所有演員謝幕的一瞬間很多圈里的朋友說，我
7、看到你們把面具卸下來那一瞬間非常感動。這次北京演出這么多戲，你們這個戲是最年輕的劇組?？赡鼙硌萆嫌泻芏嗵剿鞯臇|西，我沒有練過戲曲，但是我不想走完全的程式化的表演，當(dāng)然傳統(tǒng)是我們的基本功，但是某些東西要打破傳統(tǒng)。戲里我敢用左嗓子說話，非常非?？鋸?，到今天為止臺上一些我的前輩不敢這么做，因?yàn)槲夷贻p，我敢這么做，我想去嘗試。在話劇百年的今天，我們年輕演員不妨成為一條探索的路子。傳統(tǒng)的戲劇太多了，或者傳統(tǒng)戲劇中扎實(shí)的戲有很多，我們這個戲如何打入觀眾的心里，知道戲劇有很多解讀方式。它或許也是一個悲劇。一個春風(fēng)得意的秀才一夜之間慘到這個地步，應(yīng)該說我是用心靈演這樣
8、的角色。外化的形式如左嗓子、三聲“餓”，觀眾會因此笑得淋漓盡致，其實(shí)這中間吸收了很多曲藝和東北
