巴赫時期音樂的特點

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1、巴赫時期音樂的特點姓名：劉澤民學號：19110118摘要：在人類文明演替近幾千的歷程中，音樂一直伴隨著我們。不論是西方國家的音樂藝術，還是東方世界的藝術流派，都煥發(fā)出艷艷奪目的藝術魅力。音樂，是一種高雅的意趣，是一種上層的精神享受，音樂的內(nèi)涵是一種超越國界，超越地域，超越信仰，超越文化的美的享受。盡管音樂依托于文化，但音樂卻往往會將文化加以潤色，使之更散發(fā)出無窮的感染力和吸引力。在音樂發(fā)展的歷程中，一個時期是不能忘記的，正是因為這個時期的更進與洗禮，音樂從此走上了一條規(guī)范化，平民化的道路。這個時期就是巴洛夫和巴赫

2、時期。研究巴赫時期音樂的特點對于我們更好地理解和認識音樂的發(fā)展脈搏是有十分重要的意義，音樂從此真正的開始登堂入室，成為大眾生活中不可或缺的一種精神體驗與聽覺享受。關鍵詞：巴赫時期音樂特點后世影響音樂是一種美的享受，懂得音樂的美可以讓我們在許多地方有與眾不同的感覺，當然對于音樂，我們要真正理解它還必須從音樂的基本要素來著手。在音樂的發(fā)展歷程中，巴赫時期無疑對音樂的引導有著不可磨滅的影響，巴赫時期的音樂上承巴洛夫時期，下開音樂規(guī)范化的先河在音樂的殿堂中獨樹一幟。對于巴赫時期音樂特點的討論非常有益于我們對后世音樂的研究

3、和分析。也有益于幫助我們掌握音樂發(fā)展的基本脈絡，這樣我們就更容易理解音樂中不同聲調(diào)，不同聲部所表達的意思。對于我們理解音樂內(nèi)涵，認識作曲家所作曲目的意思是有著極其重要的指導作用的。因此，我們?yōu)槟浅Ｓ斜匾私獍秃諘r期音樂的特點。具體來講巴赫時期音樂的特點可以分為八個特點；???八大特點一：速度。它是決定風格最重要的因素之一。在彈奏平均律中速度應當和當時樂器（古鋼琴等）相吻合，與當時的時期（巴洛克時期）想吻合。十八世紀屬于節(jié)奏較緩慢的時代，如果我們在鋼琴上把這套曲目彈的很快，顯然是不合適的。所以平均律的彈奏應當是相

4、對較緩慢的。?????二：節(jié)奏。巴赫作品以節(jié)奏嚴謹平穩(wěn)而著稱。由于作品屬于巴洛克時期音樂范疇，所以不能允許有類似浪漫派演奏手法常用的自由地、時慢時快的節(jié)奏。巴赫作品從開始到結束，都應處于一個基本節(jié)奏之中。但嚴格的說，在巴赫的作品中有嚴格節(jié)拍與自由節(jié)拍的兩種不同形態(tài)。嚴格的節(jié)拍需要自始自終的統(tǒng)一律動。不能忽快忽慢。另一種則是自由而即興性的部分，這部分音樂因突出其炫技的性質(zhì)，因此需要適當?shù)淖杂伤俣取Ｈ?、線條。這是巴赫作品中又一極為重要的特點。在彈奏巴赫的復調(diào)作品前，我們應該對線條在腦中有一個初步的設計，使其自然而流動

5、。當然巴洛克時期的音樂線條起伏不能像浪漫主義音樂中的線條起伏那么大，但它一定是存在的。正確的使用漸快與漸慢往往會給人一種舒服的感覺，但濫用則會另人厭煩。試想，如果每一首前奏曲和賦格在結束時我們都去做漸慢，也太呆板了，我認為，一首歌唱性的。寬廣流暢的賦格曲比一首歡快的輕巧的賦格曲更適于在結尾處做漸慢。四、聲部。平均律屬于復調(diào)作品，也就是多聲部的音樂作品。我們要通過這些曲目的訓練使手指控制聲部和耳朵辨別聲部的能力得到大的提高。在學習中，要強調(diào)保持聲部層次的清晰，主題聲部要尤為突出，而其他各聲部要讓位于主題聲部，手指要

6、做適當?shù)目刂?。但是，在控制中，每一個聲部又應當是清晰、完整的。要做到這一點，就必須將每一層旋律部分抽出來單獨練習，使頭腦對各聲部都保持條理清楚，再用清醒的頭腦去指揮手指的彈奏動作。五、觸鍵。鋼琴的觸鍵方法有許多不同，但在彈奏平均律時，觸鍵應和巴赫作品的風格相一致。一般來說，在快速樂曲中，用非連奏法或手指斷奏來模仿古鋼琴上的清脆效果比較合適。而在緩慢的抒情歌唱性樂曲中，則要把力量由肩部傳送到指尖，手腕平穩(wěn)，音與音的連貫要均勻，貼鍵出聲，保持音色的圓潤飽滿，這樣才能獲得古樸典雅的音響效果。六、力度變化?？偟膩碚f，巴赫

7、作品的力度變化幅度較小，基本趨于平穩(wěn)。但是這并不排除某些段落里的強弱力度的變化。另外，巴赫作品的力度應在按照樂曲的內(nèi)容、結構來改變的同時，也要把力度總體放輕。著名德國鋼琴家吉澤金說：“所有的巴赫作品的力度記號都要按比例降低一級，絕不要超過中強，因為當時的樂器與現(xiàn)在是大不相同的……巴赫的音樂要非常精致，要注意細致的差別……力度要有層次。”無論如何，強弱分明的格式?jīng)Q不能用到所有的前奏曲與賦格曲上去。七、裝飾音。巴赫的裝飾音種類繁多，有回音、逆回音、顫音、下波音、上波音等等，他們各有自己特殊的彈法，也可以根據(jù)自己的個人

8、判斷，有一定程度的自由。每種裝飾音往往可以用好幾種方法來彈，而且都是正確的，可以被接受的。巴洛克時期演奏家們在彈奏所標出的裝飾音時必須有一定的自由來發(fā)揮想象。今天我們演奏巴洛克時期的音樂時，也可以根據(jù)前人總結出的規(guī)則在一定范圍有所變化，這取決于我們對特定時期的演奏風格和裝飾音運用方面的知識，以及好的音樂審美能力。另一方面，因為適合于古鋼琴輕巧、柔和音色的裝飾音，并不一定適