廈大中文——宋詞

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1、宋詞一、對五代詞風(fēng)的因革——晏殊與歐陽修晏、歐繼承了五代以小令為主的詞體，以閨情為主的題材趨向，和柔麗的風(fēng)格特征，但繼承中也有革新?！榜T延己詞，晏同叔得其俊，歐陽永叔得其深”1、晏殊（1）、創(chuàng)作及特點(diǎn)#、唯其平靜，故其創(chuàng)作中，情緒的張弛度就極小，唯其順利，故其創(chuàng)作中少不平之鳴；#、其詞因襲五代，但亦略有變化：在內(nèi)容上，過濾了“花間”詞中對女性容貌體態(tài)的描寫，著重表現(xiàn)主人公的戀情；情中有思，常將生命有限的哀思和情愛的缺失交融在一起，濃情中滲透著理性的沉思，如：《浣溪沙》中有傷春的哀悉、有情愛的失落，亦有強(qiáng)烈的生命意識(shí)；諧而不俗。語

2、言上一洗五代花間詞人的脂粉氣，而顯得雍容淡雅。（2）、與后主詞的相異之處以理節(jié)情，婉而不弱。后主之詞，愁苦是往而不返，而大晏之愁則是有往有返?！朵较场芬幌蚰旯庥邢奚恚乳e離別易銷魂。酒筵歌席莫辭頻。滿目山河空念遠(yuǎn)，落花風(fēng)雨更傷春。不如憐取眼前人。后主：問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。2、歐陽修（1）、對詞的革新#、沿著李煜所開辟的方向，進(jìn)一步用詞來抒發(fā)自我人生感受，擴(kuò)大詞的抒情功能。“文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁”表現(xiàn)出瀟灑的個(gè)性。#、與柳永相呼應(yīng)，使詞的審美趣味朝著通欲化的方向開拓。這不僅表現(xiàn)

3、在對世俗女子愛情的描寫，還表現(xiàn)在他對民歌的借鑒和吸收。二、開拓詞境的嘗試1、范仲淹，寫軍旅生活、邊塞景象，風(fēng)格沉郁蒼涼，是為豪放派的濫觴。2、張先（古今一大轉(zhuǎn)變）#、善于表現(xiàn)歌舞音樂的精妙：“三十六弦蟬鬧，小弦蜂作團(tuán)”#、善于用物影表現(xiàn)景物的動(dòng)態(tài)美和朦朧美，有“張三影”的美名：“云破月來花弄影”、“中庭月色正清明，無數(shù)楊花過無影”#詞多寫“心中事，眼中淚，意中人”，但他從兩個(gè)方面改變了詞的發(fā)展方向：一是大量用詞來贈(zèng)別酬唱，擴(kuò)大了詞的使用功能；二是用題序，將日常生活引入詞中，加強(qiáng)了詞的紀(jì)實(shí)性和現(xiàn)實(shí)感。3、王安石：由表現(xiàn)個(gè)體人生感受

4、進(jìn)一步轉(zhuǎn)向?qū)v史和現(xiàn)實(shí)的反思，標(biāo)志著詞風(fēng)正向詩風(fēng)靠攏：“至今商女，時(shí)時(shí)猶唱，后庭遺曲”。三、柳永字耆卿，后來官至屯田員外郎，故世稱“柳屯田”（1）、在詞史上的貢獻(xiàn)#、在體式上，創(chuàng)作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統(tǒng)天下的割據(jù)，使慢詞與小令平分秋色。慢詞的容量大，增強(qiáng)了詞的表現(xiàn)能力。除此之外，柳永還是創(chuàng)用詞調(diào)最多的詞人?！霸~至柳永，體制始備”，為后繼在內(nèi)容上的開拓提供了前提條件。#、內(nèi)容和語言上，變“雅”為“俗”，“凡井水飲處，即能歌柳詞”：一方面在語言上大量運(yùn)用當(dāng)時(shí)的俗語、俚語，如“恁”、“怎”、“厭厭地”、“伊”等；

5、另一方面以世俗女子的愛情、繁華的都市生活和多彩的市井風(fēng)情為內(nèi)容，如《定風(fēng)波》寫世俗女性潑辣大膽的愛情意識(shí)，《望海潮》寫錢唐的繁華生活。#、在通俗化的過程中，柳詞還向著自我化的方向發(fā)展，在詞中表達(dá)自我人生感受。早年落第后，他寫下“才子詞人，自是白衣卿相”、“青春都一餉，忍把浮名，換了淺斟低唱”的憤怒；此外，他還寫了很多羈旅行役詞，表現(xiàn)自己的辛酸、苦悶、失意。#、在藝術(shù)手法上，創(chuàng)造性地運(yùn)用了鋪敘和白描：以賦為詞：首先，其詞有總有分，多用領(lǐng)字，鋪張揚(yáng)厲，備足無余；其次，很多柳詞帶有明顯的敘事性和情節(jié)性，《雨霖鈴》交代了分別時(shí)間、地點(diǎn)、

6、天氣，以及別后的種種情思；第三，柳詞還善于運(yùn)用回環(huán)往復(fù)式的多重時(shí)間結(jié)構(gòu)和人我雙方互寫的雙重空間結(jié)構(gòu)來鋪敘、渲染，如“想佳人、妝樓望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”……白描手法：寫景不假借替代，言情不渲染烘托，而是直書胸臆。四、蘇軾（1）、在詞史上的貢獻(xiàn)#、提高詞品。在理論上打破了詩尊詞卑的觀念，認(rèn)為詩詞同源，詞“為詩之苗裔”，二者雖有外在形式的差別，但其藝術(shù)本質(zhì)和表現(xiàn)功能是一致的。#、改變詞風(fēng)，針對柳詞風(fēng)味提出“自是一家”的創(chuàng)作主張，追求壯美的風(fēng)格和闊大的意境。#、開拓詞境，擴(kuò)大詞的表現(xiàn)功能，將傳統(tǒng)的愛情之詞變革為性情之詞?！皶?huì)挽雕弓如滿

7、月，西北望，射天狼”所展示的意氣風(fēng)發(fā)的英雄形象，開啟南宋辛派詞人的先河；同時(shí)，“烏臺(tái)詩案”引發(fā)了詞人關(guān)于“人生如夢”的種種感慨，進(jìn)一步擴(kuò)大了詞境；在開拓內(nèi)心世界的同時(shí)，詞人也積極開拓外部世界，把視線投向各種自然景色并注入深沉的歷史感和人生感慨，如《赤壁懷古》由“大江東去”的自然現(xiàn)象，想到“千古英雄人物”，想到“人生如夢”、華發(fā)早生，充滿了滄海感。#、“以詩為詞”，即把詩的表現(xiàn)手法移植到詞中，主要表現(xiàn)為用題序和用典。一方面，在題序中交代創(chuàng)作的時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)機(jī)以確定詞的情感傾向；另一方面使事用典，使詞具有了詩歌的濃縮性和含蓄性。《江

8、城子*密州出獵》連用孫權(quán)和馮唐的典故。#、推進(jìn)詞律。著重引進(jìn)慷慨豪放的曲調(diào)為詞。#、強(qiáng)化詞的文學(xué)性，弱化其對音樂的依附性。為了使詞成為獨(dú)立的抒情詩體，有時(shí)不惜創(chuàng)作不合聲律之句。（2）、蘇軾的意義#、宋代文學(xué)的最高代表，典型體現(xiàn)了宋代的文化精神#、樂觀曠達(dá)、寵辱不