林風(fēng)眠彩墨藝術(shù)作品的情感與形式研究

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1、林風(fēng)眠彩墨藝術(shù)作品的情感與形式研究,是’分類號????—密級西安美術(shù)學(xué)院碩士研究生學(xué)位論文劉媛潔作者姓名指導(dǎo)教師姓名薑:墮塑到塾撞茉查堂學(xué)科專業(yè)七年五月提交論文日期論文編號:論文題目：林風(fēng)眠彩墨藝術(shù)作品的情感與形式研究專業(yè)：國畫摘要林風(fēng)眠的彩墨畫是以中國畫的宣紙、毛筆、水墨為工具，輔以水粉、水彩等西畫材料。多以山水風(fēng)景、仕女、花鳥、靜物、戲曲人物等為題。構(gòu)圖多方形，其中融入印象派的光影、色彩因素和近現(xiàn)代西方繪畫的現(xiàn)代感與空間處理手法。在純藝術(shù)的探索與實踐中，在中西藝術(shù)的嫁接中，林風(fēng)民的彩墨藝術(shù)收獲了豐碩的成果，藝術(shù)風(fēng)格鮮明而耐人尋味。林風(fēng)眠是描繪和表現(xiàn)充滿個性色彩的世紀

2、中國人社會心理和生命情感的藝術(shù)家。林風(fēng)眠的繪畫強調(diào)主觀,重在表現(xiàn),iffli面抒情味濃烈。他以單純、簡潔的表現(xiàn)手法和繪畫樣式，用較少的筆墨，表達更豐富的內(nèi)涵。他運用了圓形、方形、三角形等幾何體的構(gòu)成原則，在它們有機的組合中，造成一種音樂性的形式感。他運筆疾速，半動而有力，與元明清士大夫畫很少相像之處。他以前驅(qū)者的巨大勇氣和魄力，擺脫了中國傳統(tǒng)繪畫的墨線造里,采用中西藝術(shù)“調(diào)和”的方式為中國畫開拓了一條嶄新的途徑。他的彩墨藝術(shù)對中國現(xiàn)代藝術(shù)產(chǎn)生了深遠的影響。關(guān)鍵詞：調(diào)和論情緒形式論文類型:應(yīng)用研究叢女理iffli適：II塹基§塾?，，?，墊'oo?，?????;;引言引■

3、、』二十世紀初，中國處在一個優(yōu)患重重、動蕩不安的時代，在這個時代里，新I口交替的混亂局面，是一個創(chuàng)造機會的吋代，也是促成天才誕生的時機。中國的藝術(shù)家們在探求新藝術(shù)形式的道路上做出了各種嘗試，在融和中西方面更是進行了多樣的嘗試與探索?如林風(fēng)眠、徐悲鴻、陳之佛、張大干，李可染、吳冠中等。它們的“融和”藝術(shù)探索形成了多種類型、形態(tài)與風(fēng)貌。有強調(diào)裝飾性色彩;有借鑒西方抽象表現(xiàn)主義某些因素的潑彩畫法;有吸取西畫寫生法與寫實觀念;有用中國iffli的材料工具、西方現(xiàn)代藝術(shù)的形式、色調(diào)觀念與方法表現(xiàn)傳統(tǒng)的詩情，境界等，都各有千秋。中國畫的革新運動激發(fā)了第一流的繪畫智慧。產(chǎn)生了許多承先

4、啟后的畫家。使中國畫舊有的形式煥發(fā)新的光彩，而林風(fēng)眠的彩墨藝術(shù)是中國畫的革新所選擇的一條全新道路。他緊緊把握住時代的脈搏,深刻地理解與學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，以自己的藝術(shù)實踐致力于中西藝術(shù)的嫁接與溝通，其彩墨藝術(shù)是近現(xiàn)代中國繪畫的一座高峰，他開創(chuàng)的全新的藝術(shù)視野與繪畫樣式，對中國繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了不可估量的深遠影響。林風(fēng)眠的彩墨藝術(shù)體現(xiàn)出他對中國文化很深透的參悟，對東西方藝術(shù)不同一般的見解。而林風(fēng)眠的“調(diào)和論”繪畫是將東西方繪畫因素相融合，在中國繪畫藝術(shù)中，他放棄的是傳統(tǒng)文人畫的筆墨形式，擺脫了中國傳統(tǒng)金石書畫的墨線造型，但他繼承了傳統(tǒng)繪畫重視意境的特色，他推崇漢、唐藝術(shù)為主的早期藝術(shù)

5、樣式并汲取民間美術(shù)剛健有力的特質(zhì)；在西方繪畫藝術(shù)中，林風(fēng)眠放棄學(xué)院派已經(jīng)僵化的繪畫形式，選擇的是西方近現(xiàn)代印象派和印象派以后的現(xiàn)代派、立體主義、表現(xiàn)主義等充滿原創(chuàng)性的繪畫藝術(shù)。將其繪畫強調(diào)感性直觀與形式創(chuàng)造的因素借鑒運用到中國畫上，他摸索到了中西審美趣味的融合點。從而形成了白己獨特的風(fēng)格。他的畫風(fēng)是奇特的，題材是中國式的，但造型、色彩、構(gòu)圖卻往往是西方的?或者不中不西的。他的某些畫作很像西畫，然而他的畫卻又很“中國"，似曾相識、卻又陌生，仿佛遠古,卻又分明有現(xiàn)代的畫面氛圍?！八畲蟪潭鹊胤裾J了傳統(tǒng)中國畫的形式和模式，但又最大程度地吸取與保留了傳統(tǒng)文人畫的重神韻的本色?！?/p>

6、他的作品強調(diào)了繪畫作品的詩意性和繪訓(xùn)性。他畫面上的曲線引言迅馳，恣肆而暢快，強化了線的力量與速度。他注重色彩與光的表現(xiàn)力，水、墨、色在宣紙上的暈化與交融，形成透明與不透明的重疊，構(gòu)成光與色的交響曲。滿構(gòu)圖與構(gòu)成式的西式繪畫元素卻表現(xiàn)出東方式的空靈意境情緒和韻味。簡潔的意象性造型，東西方各繪畫元素的完美結(jié)合造就了林風(fēng)眠藝術(shù)的偉大成就。他在深入表現(xiàn)心理意蘊，從整體上突破與超越傳統(tǒng)繪畫模式等方面，都獲得了巨大的成功。創(chuàng)造了一種新的繪畫語言。這種既不同于西洋畫也不同于傳統(tǒng)中國畫的新繪畫形式，給我們指引了中西藝術(shù)結(jié)合與交流的發(fā)展方向。為我們以后的藝術(shù)探索起到了指導(dǎo)作用。林風(fēng)眠的藝

7、術(shù)革新與探索是最值得矚目的。林風(fēng)眠的藝術(shù)主張?林風(fēng)眠的藝術(shù)主張?調(diào)和中西的藝術(shù)主張“中國畫到了近代，也和中國社會一樣衰落到一定地步，不變不行了。”對傳統(tǒng)繪畫的認識，林風(fēng)眠以非?？陀^冷靜的態(tài)度，研究傳統(tǒng)中國畫藝術(shù)的基礎(chǔ)問題，他把中國繪畫史的全部分為幾個時期，研究每個時期藝術(shù)的特征，并作出重新估定；并但研究了中國繪畫在時代上的相互關(guān)系，探討了變化的原因。并以此為根據(jù)，確定了中國繪畫在世界藝術(shù)史上的地位，他說：“清代而后”的繪畫處于停滯不前，“除摹仿別人筆墨以外，很少能含有時代之意味或能特創(chuàng)一種作風(fēng)的：降至現(xiàn)代，國畫幾乎到了山窮水盡,全無生路的