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《中外美術(shù)概論結(jié)課論文 110334121 仇云》由會員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、元代四大山水畫畫家摘要：元代山水畫是中國山水畫發(fā)展的第二座高峰,中國文人山水畫至此日臻成熟。元代繪畫業(yè)已形成山水畫主流風(fēng)格,“元四家”(黃公望，倪瓚，吳鎮(zhèn)，王蒙)是元代山水畫家中的佼佼者,也是文人山水畫抒情寫意的主要代表。他們師法北宋諸家,把中國山水畫的抒情寫意性發(fā)揮到了極致，在他們的作品中，逸格畫品得到最純粹的體現(xiàn)，形成了獨(dú)特的繪畫美學(xué)思想,使王維、董源一派的水墨山水畫達(dá)到了完全成熟的時期,形成了自己獨(dú)特的山水畫風(fēng)格。關(guān)鍵詞：繪畫，成就，逸趣一走近元四家黃公望——黃公望（1269年～1354年）中國元代畫家，書法家，元四家之一。全真派道士。本姓陸
2、（有待考證），名堅(jiān)，漢族，平江常熟人氏；后過繼永嘉黃氏為義子，因改姓名，字子久，號一峰，后入“全真教”，又叫大癡道人等?！兜啦亍肥杖虢鹪聨r編、黃公望傳《紙舟先生全真直指》一卷、《抱一函三秘訣》一卷，闡述全真派內(nèi)丹原理和功法。同時，他著有《山水訣》，闡述畫理、畫法及布局、意境等。有《富春山居圖》、《九峰雪霽圖》、《丹崖玉樹圖》、《天池石壁圖》、《溪山雨意圖》等傳世。黃公望年輕時做過地方小官，先是任書吏，后來，大約是45歲左右時，在一個叫做張閭的官僚手下做過椽吏，后因張閭犯了官司，黃公望遭誣陷，蒙冤入獄。出獄后，不再問政事，遂放浪形骸，游走于江湖。一度
3、曾以賣卜為生。后參加了主張儒、釋、道三教合一的全真教，更加看破紅塵。由于長期浪跡山川，開始對江河山川發(fā)生了興趣。為了領(lǐng)略山川的情韻，他居常熟虞山時，經(jīng)常觀察虞山的朝暮變幻的奇麗景色，得之于心，運(yùn)之于筆。他的一些山水畫素材，就來自于這些山林勝處。他居松江時，觀察山水更是到了如癡如醉的地步，有時終日在山中靜坐，廢寢忘食。在他居富春江時，身上總是帶著皮囊，內(nèi)置畫具，每見山中勝景，必取具展紙，摹寫下來。富春江北有大嶺山，公望晚年曾隱居于此，他以大嶺山為師，曾畫有《富春大嶺圖》。元惠宗至正七年(1437)，黃公望準(zhǔn)備畫一幅富春山全圖，此時黃公望已是近八十歲的
4、老人了，前后經(jīng)歷三四年的經(jīng)營，始告完成。此圖描寫富春江兩岸秋景，筆法上取董、巨，又自出新意，多用披麻皴，干筆皴擦，叢樹平林多用橫點(diǎn)，林巒渾秀，似平而實(shí)奇，整個畫面，似融有一種仙風(fēng)道骨之神韻。這便是《富春山居圖》。此圖經(jīng)明沈周、文彭、周天球、董其昌、鄒之麟等題記。鄒之麟在題跋中稱此圖“筆端變化鼓舞，右軍之蘭亭也，圣而神矣!”明清許多畫家都從《富春山居圖》中得到啟示，影響深遠(yuǎn)。黃公望擅畫山水，曾得趙孟頫指授，山水宗法董源、巨然，常在虞山、三泖、富春等處領(lǐng)略自然之勝，隨筆模寫。工書法，通音律，能作散曲。晚隱于富春。常在虞山、三泖、富春等地領(lǐng)略自然勝境，隨
5、筆模寫。山水師董源、巨然。晚年變其法，自成一家。畫格有二：一種作淺絳色者，山頭多礬石，筆勢雄偉；一種作水墨者，皴紋極少，以草籀奇字之法入畫。筆意尤為簡遠(yuǎn)逸邁，這個作風(fēng)，也正是黃公望有別于王、倪、吳三家的地方。倪瓚嘗題其畫云：“本朝畫山林水石，高尚書（克恭）之氣韻閑逸，趙榮祿（孟頫）之筆墨峻拔，黃子久之逸邁，王叔明（蒙）之秀潤清新，其品第固自有甲乙之分。然皆予斂袵無間言者，外此則非予所知矣”。 祖名吳澤，字伯常，南宋時從汴梁(河南開封)移家至嘉興，定居浙江嘉興魏塘(今浙江嘉善魏塘)。吳鎮(zhèn)年少好劍術(shù)，成年后與其兄吳瑱同受業(yè)于毗陵(今江蘇武進(jìn))柳天驥學(xué)
6、習(xí)易經(jīng)，自此韜光養(yǎng)晦，講天人性命之學(xué)，堅(jiān)持高尚志氣，不與眾人和同，貫通儒、道、釋三教，達(dá)生知命。為人抗簡孤潔，一生清貧，高自標(biāo)青，隱居不仕，與達(dá)官貴人很少往來。曾在村塾中教書，錢塘等地賣卜。 十八九歲開始學(xué)畫，年輕時游 歷杭州，吳興，飽覽太湖風(fēng)光。開眼界，長見識，大自然的真山真水，啟迪了他創(chuàng)作靈感?！∑涔ぴ娢臅?，繪畫題材多為漁父、古木、竹石之類，善畫山水、梅花。草書學(xué)鞏光，山水師法董源、巨然而又獨(dú)出機(jī)杼，以雄強(qiáng)筆法輔以豐富墨法，自有一種蒼茫沉郁、古厚純樸之氣。精寫竹，師李衎，晚年則專寫墨竹。墨竹宗文同，為文同后又一大家。善于用墨，淋漓雄厚，為元
7、人之冠。兼工墨花，亦能寫真。同以竹掩其畫，鎮(zhèn)以畫掩其竹。其畫雖勢不能奪，唯以佳紙筆投之，欣然就幾，隨所欲為，乃可得也。詩詞風(fēng)格簡勁奇拔，感情真摯，常以比興自吐胸臆，接近陶潛詩風(fēng)，外示平淡而內(nèi)實(shí)郁憤。書法能結(jié)合王羲之和懷素之長而自具面目。每作畫往往題詩文于其上，或行或草，墨沈淋漓，詩、書、畫相映成趣，時人號為“三絕”。其畫風(fēng)對明清山水畫的發(fā)展，有較大影響。他與王蒙、黃公望、倪瓚齊名，并稱為元四家?！ 擎?zhèn)非常愛梅，家室四周遍植梅樹，取齋名“梅花庵”。因居處有橡林，故書齋又名“橡室”?！擎?zhèn)墓現(xiàn)存于梅花庵內(nèi)，梅花庵是紀(jì)念吳鎮(zhèn)的附屬性建筑，在墓的東側(cè)，明
8、萬歷間為守墓而建。位于魏塘鎮(zhèn)花園弄路西側(cè)。明泰昌元年(1620)邑令吳旭和邑紳錢士升籌集款修理墓道、添建祠堂三楹、亭三楹、
