丹青志長城魂

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1、丹青志長城魂作為人類重要的文明古跡，長城是古代中國不同朝代，為抵御塞北游牧部落聯(lián)盟的侵襲，而修筑的規(guī)模浩大的軍事工程。自春秋戰(zhàn)國時(shí)期至明代，整個(gè)長城橫跨十個(gè)省、東西綿延上萬華里，因此又被稱為“萬里長城”。上下兩千年，縱橫十萬里。對中國人來說，長城不僅是民族智慧的結(jié)晶，更是中華民族精神的象征，體現(xiàn)著堅(jiān)不可摧、永存于世的偉大意志和力量，其形象已成為中華民族的名片。中國畫《長城秋韻》，旨在展示長城厚重的中華文明歷史內(nèi)蘊(yùn)、堅(jiān)韌不拔的民族精神，彰顯人類自強(qiáng)不息的生存理念?！爸腥A文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程”之“萬里長城”選題

2、，由北京畫院來創(chuàng)作完成——院長王明明牽頭，畫家李小可、徐衛(wèi)國和我組成創(chuàng)作組。之所以由北京畫院來承擔(dān)這一主題，是因?yàn)樗鼡碛歇?dú)特優(yōu)勢和資源傳統(tǒng)：一方面，作為新中國成立最早的專業(yè)繪畫創(chuàng)作機(jī)構(gòu)，北京畫院在過去近七十年間有著深厚的重大歷史題材美術(shù)創(chuàng)作傳統(tǒng)，新中國成立初期就集體創(chuàng)作過《東風(fēng)吹遍百花開》《十三陵水庫》《首都之春》等經(jīng)典作品；另一方面，憑借靠近元明清歷史古跡的地利之便，北京畫院的畫家長期對八達(dá)嶺、居庸關(guān)、金山嶺、故宮等歷史古跡進(jìn)行采風(fēng)、寫生，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。在近幾年國家的重要節(jié)慶活動(dòng)中，北京畫院多次接受創(chuàng)

3、作“長城”題材畫作任務(wù)，形成一個(gè)集體合作的模式——2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式文藝表演中，使用的長城形象元素，就是由北京畫院畫家們所創(chuàng)制；2015年在“紀(jì)念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”北京閱兵式上，北京畫院畫家再一次集體創(chuàng)作了以萬里長城為主題的巨幅山水，懸掛在天安門城樓上……在此次“萬里長城”題材創(chuàng)作中，四位畫家均是北京畫院的代表性藝術(shù)家，他們曾多次合作繪制巨幅作品，有著很好的默契。創(chuàng)作前期，主要是構(gòu)思醞釀。與以往創(chuàng)作相比，此次創(chuàng)作有固定的畫題要求和尺幅限制，這既需要選擇另外一種特殊的時(shí)間、特

4、殊的地點(diǎn)來表現(xiàn)這個(gè)特殊的主題，同時(shí)還要考慮到當(dāng)前的時(shí)代主題和民眾的審美趣味，這對藝術(shù)家們而言是一次全新的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作組也感到了責(zé)任的重大和不小的壓力，選擇什么樣的形式，如何表現(xiàn)出中華民族不屈不撓的精神、中華民族的氣質(zhì)和尊嚴(yán)，都要憑借形式和形象的創(chuàng)造。為了更準(zhǔn)確地表達(dá)畫作的主題，畫家們多次赴長城開展實(shí)地寫生，大量搜集關(guān)于長城的圖文資料，包括前人創(chuàng)作的長城主題名作和李可染、白雪石等名家筆下的長城寫生素材，并對這些素材進(jìn)行認(rèn)真的研究與篩選——對不同地點(diǎn)、不同季節(jié)長城所在的地貌特點(diǎn)，以及不同區(qū)段長城關(guān)隘和城墻建筑特點(diǎn)進(jìn)行

5、研究等，從而保證兼顧文獻(xiàn)性與藝術(shù)性。在此基礎(chǔ)上，創(chuàng)作組反復(fù)開會(huì)研討，提出想法，設(shè)計(jì)圖紙，不斷地推翻重來，力求從章法布排到細(xì)節(jié)處理，都能飽滿地表現(xiàn)主題。最初，創(chuàng)作組的構(gòu)思是以春天為基調(diào)，來表現(xiàn)長城的壯麗和秀美，但初稿完成后發(fā)覺不能很好地表現(xiàn)長城的莊嚴(yán)與肅穆，于是決定選用秋天的季節(jié)來進(jìn)行表現(xiàn)——金秋的顏色代表了收獲，秋季的長城，不正是中華文明五千年歷史積淀、碩果累累的形象代表嗎？構(gòu)思意向明確之后，創(chuàng)作組議定作品的畫面立意，要與毛澤東詩詞《沁園春·雪》的宏大遼闊境界相一致。畫面以長城為主體，這意味著長城近景的主體城樓

6、，要占據(jù)畫面的顯要位置，并有合適的高度和大小。畫家們創(chuàng)作了十幾幅草圖，經(jīng)過對比和篩選，最后確定長城主體城樓高度在畫面三分之一處，太高則無法表現(xiàn)中景、遠(yuǎn)景山川的遼闊蒼茫，太低則不能體現(xiàn)長城的氣勢，同時(shí)對遠(yuǎn)近城樓的大小關(guān)系做了適當(dāng)調(diào)整——太大則顯不出山體的巍峨雄壯，太小則弱化了長城的主題。對于山脈的布局銜接，畫家們并沒有把山水的結(jié)構(gòu)、造型、層次設(shè)計(jì)得很繁復(fù)，而是注重其整體感。構(gòu)圖上，也要避開當(dāng)前流行的巨幅創(chuàng)作太滿、過繁、細(xì)碎的弊端，強(qiáng)調(diào)用“虛”，追求空靈與開闊。創(chuàng)作組根據(jù)以往的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，參考傅抱石與關(guān)山月合作的《江

7、山如此多嬌》的表現(xiàn)手法，在突出主景的同時(shí)大膽使用大面積留白，突出層巒疊嶂的層次，刻畫出云霧繚繞之感，展示出山水畫的意境與氣派，使畫面遠(yuǎn)看有氣勢，近看更豐富、有內(nèi)容。這樣大面積的留白與整片山體相互穿插，并統(tǒng)一在一起，畫面就呈現(xiàn)出一種完整、雄強(qiáng)與干凈，而不是瑣碎與孱弱。同時(shí)，中國畫講究虛實(shí)相生，“計(jì)白當(dāng)黑”，大面積的留白，不僅抬升了整體畫面的空靈之感，還能觸動(dòng)觀者的無盡遐想。思路確定后，在前期十幾幅草稿的基礎(chǔ)上，畫家又重新完成了小樣墨稿，定稿后才進(jìn)行作品的大幅創(chuàng)作。創(chuàng)作中，四位畫家有分工也有合作，并各有側(cè)重——李小

8、可強(qiáng)調(diào)筆的線性，他用筆大氣、線條硬朗，又不拘泥于細(xì)節(jié)，于是由他負(fù)責(zé)勾畫山巒的石紋與結(jié)構(gòu)，搭建起畫面的骨架。在此基礎(chǔ)上，我負(fù)責(zé)體面皴擦和細(xì)部處理，我力求用筆沉穩(wěn)，將細(xì)節(jié)關(guān)系處理得恰到好處；徐衛(wèi)國配合畫樹、夾葉以及對云的處理和渲染。王明明對畫作的整體效果進(jìn)行總體把控，并負(fù)責(zé)上色，勾畫遠(yuǎn)山，烘托雪山的氣氛。正是在彼此的協(xié)調(diào)把控中，使得不盡相同的風(fēng)格互相生發(fā)，達(dá)到了協(xié)調(diào)統(tǒng)一的效果。作品完成后，