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1、丹青志長城魂作為人類重要的文明古跡，長城是古代中國不同朝代，為抵御塞北游牧部落聯(lián)盟的侵襲，而修筑的規(guī)模浩大的軍事工程。自春秋戰(zhàn)國時期至明代，整個長城橫跨十個省、東西綿延上萬華里，因此又被稱為“萬里長城”。上下兩千年，縱橫十萬里。對中國人來說，長城不僅是民族智慧的結晶，更是中華民族精神的象征，體現(xiàn)著堅不可摧、永存于世的偉大意志和力量，其形象已成為中華民族的名片。中國畫《長城秋韻》，旨在展示長城厚重的中華文明歷史內蘊、堅韌不拔的民族精神，彰顯人類自強不息的生存理念?！爸腥A文明歷史題材美術創(chuàng)作工程”之“萬里長城”選題
2、，由北京畫院來創(chuàng)作完成——院長王明明牽頭，畫家李小可、徐衛(wèi)國和我組成創(chuàng)作組。之所以由北京畫院來承擔這一主題，是因為它擁有獨特優(yōu)勢和資源傳統(tǒng)：一方面，作為新中國成立最早的專業(yè)繪畫創(chuàng)作機構，北京畫院在過去近七十年間有著深厚的重大歷史題材美術創(chuàng)作傳統(tǒng)，新中國成立初期就集體創(chuàng)作過《東風吹遍百花開》《十三陵水庫》《首都之春》等經(jīng)典作品；另一方面，憑借靠近元明清歷史古跡的地利之便，北京畫院的畫家長期對八達嶺、居庸關、金山嶺、故宮等歷史古跡進行采風、寫生，積累了豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗。在近幾年國家的重要節(jié)慶活動中，北京畫院多次接受創(chuàng)
3、作“長城”題材畫作任務，形成一個集體合作的模式——2008年北京奧運會開幕式文藝表演中，使用的長城形象元素，就是由北京畫院畫家們所創(chuàng)制；2015年在“紀念中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年”北京閱兵式上，北京畫院畫家再一次集體創(chuàng)作了以萬里長城為主題的巨幅山水，懸掛在天安門城樓上……在此次“萬里長城”題材創(chuàng)作中，四位畫家均是北京畫院的代表性藝術家，他們曾多次合作繪制巨幅作品，有著很好的默契。創(chuàng)作前期，主要是構思醞釀。與以往創(chuàng)作相比，此次創(chuàng)作有固定的畫題要求和尺幅限制，這既需要選擇另外一種特殊的時間、特
4、殊的地點來表現(xiàn)這個特殊的主題，同時還要考慮到當前的時代主題和民眾的審美趣味，這對藝術家們而言是一次全新的挑戰(zhàn)。創(chuàng)作組也感到了責任的重大和不小的壓力，選擇什么樣的形式，如何表現(xiàn)出中華民族不屈不撓的精神、中華民族的氣質和尊嚴，都要憑借形式和形象的創(chuàng)造。為了更準確地表達畫作的主題，畫家們多次赴長城開展實地寫生，大量搜集關于長城的圖文資料，包括前人創(chuàng)作的長城主題名作和李可染、白雪石等名家筆下的長城寫生素材，并對這些素材進行認真的研究與篩選——對不同地點、不同季節(jié)長城所在的地貌特點，以及不同區(qū)段長城關隘和城墻建筑特點進行
5、研究等，從而保證兼顧文獻性與藝術性。在此基礎上，創(chuàng)作組反復開會研討，提出想法，設計圖紙，不斷地推翻重來，力求從章法布排到細節(jié)處理，都能飽滿地表現(xiàn)主題。最初，創(chuàng)作組的構思是以春天為基調，來表現(xiàn)長城的壯麗和秀美，但初稿完成后發(fā)覺不能很好地表現(xiàn)長城的莊嚴與肅穆，于是決定選用秋天的季節(jié)來進行表現(xiàn)——金秋的顏色代表了收獲，秋季的長城，不正是中華文明五千年歷史積淀、碩果累累的形象代表嗎？構思意向明確之后，創(chuàng)作組議定作品的畫面立意，要與毛澤東詩詞《沁園春·雪》的宏大遼闊境界相一致。畫面以長城為主體，這意味著長城近景的主體城樓
6、，要占據(jù)畫面的顯要位置，并有合適的高度和大小。畫家們創(chuàng)作了十幾幅草圖，經(jīng)過對比和篩選，最后確定長城主體城樓高度在畫面三分之一處，太高則無法表現(xiàn)中景、遠景山川的遼闊蒼茫，太低則不能體現(xiàn)長城的氣勢，同時對遠近城樓的大小關系做了適當調整——太大則顯不出山體的巍峨雄壯，太小則弱化了長城的主題。對于山脈的布局銜接，畫家們并沒有把山水的結構、造型、層次設計得很繁復，而是注重其整體感。構圖上，也要避開當前流行的巨幅創(chuàng)作太滿、過繁、細碎的弊端，強調用“虛”，追求空靈與開闊。創(chuàng)作組根據(jù)以往的創(chuàng)作經(jīng)驗，參考傅抱石與關山月合作的《江
7、山如此多嬌》的表現(xiàn)手法，在突出主景的同時大膽使用大面積留白，突出層巒疊嶂的層次，刻畫出云霧繚繞之感，展示出山水畫的意境與氣派，使畫面遠看有氣勢，近看更豐富、有內容。這樣大面積的留白與整片山體相互穿插，并統(tǒng)一在一起，畫面就呈現(xiàn)出一種完整、雄強與干凈，而不是瑣碎與孱弱。同時，中國畫講究虛實相生，“計白當黑”，大面積的留白，不僅抬升了整體畫面的空靈之感，還能觸動觀者的無盡遐想。思路確定后，在前期十幾幅草稿的基礎上，畫家又重新完成了小樣墨稿，定稿后才進行作品的大幅創(chuàng)作。創(chuàng)作中，四位畫家有分工也有合作，并各有側重——李小
8、可強調筆的線性，他用筆大氣、線條硬朗，又不拘泥于細節(jié)，于是由他負責勾畫山巒的石紋與結構，搭建起畫面的骨架。在此基礎上，我負責體面皴擦和細部處理，我力求用筆沉穩(wěn)，將細節(jié)關系處理得恰到好處；徐衛(wèi)國配合畫樹、夾葉以及對云的處理和渲染。王明明對畫作的整體效果進行總體把控，并負責上色，勾畫遠山，烘托雪山的氣氛。正是在彼此的協(xié)調把控中，使得不盡相同的風格互相生發(fā)，達到了協(xié)調統(tǒng)一的效果。作品完成后，
