汪曾祺書畫創(chuàng)作對小說創(chuàng)作的影響

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1、第38卷第3期唐山師范學(xué)院學(xué)報2016年5月Vol.38No.3JournalofTangshanNormalUniversityMay2016汪曾祺書畫創(chuàng)作對小說創(chuàng)作的影響許雪姣（安徽大學(xué)文學(xué)院，安徽合肥230039）摘要：古往今來不少文人墨客都充分認(rèn)識到了文學(xué)與藝術(shù)之間的息息相關(guān)，并留下了許多膾炙人口的作品。汪曾祺喜歡寫字作畫，雖然沒有因此成名，但他對中國書法和繪畫的深入研究使他的小說創(chuàng)作帶有濃厚的藝術(shù)氣息和人文情懷，平淡天真，清新質(zhì)樸。關(guān)鍵詞：汪曾祺；小說；中國書畫中圖分類號：I247.7文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1009-9

2、115(2016)03-0063-05DOI：10.3969/j.issn.1009-9115.2016.03.017TheInfluenceofWangZeng-qi'sCalligraphyandPaintingCreationonNovelCreationXUXue-jiao(CollegeofLiberalArts,AnhuiUniversity,Hefei230039,China)Abstract:Thecloserelationshipbetweenliteratureandartisrealizedbyscholar

3、sandtheyleftmanypopularworks.WangZeng-qiwasnoexception.Helikedwritingandpainting.Althoughhewasnotsofamousforthis,hisexploredChinesecalligraphyandpaintingindepthwhichhelpedtomakehisliterarycreationischaracterizedwithartisticbreathandhumanisticcare,andwhichisflatandinno

4、cent,freshandsimple.KeyWords:WangZeng-qi;novel;Chinesepaintingandcalligraphy中華文化源遠(yuǎn)流長，博大精深。幾千年歷史催生了生。汪曾祺曾經(jīng)提過，他的父親多才多藝，金石書畫皆燦爛的中國傳統(tǒng)藝術(shù)，共同的環(huán)境和源頭使得中國傳統(tǒng)通，小的時候經(jīng)常站在父親身邊看他作畫。父親還學(xué)過藝術(shù)之間相融相通，書法、繪畫、音樂、文學(xué)是一脈相很多樂器，擅長單杠，練過武術(shù)。在這樣的家庭環(huán)境熏承的。書法和繪畫之間具有密切的相關(guān)性，著名畫家傅陶下，耳濡目染，也難怪汪曾祺會說：“我是較早意識抱石

5、就說過：“中國繪畫從初始發(fā)展即與書法結(jié)緣。書到要把現(xiàn)代創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化結(jié)合起來的。和傳統(tǒng)文化脫[2]畫同源之說起源很早。中國繪畫的用筆用墨均從書法中節(jié)，我認(rèn)為是開國以后，五十年代文學(xué)的一個缺陷。”[1]來，要求基本相同?！毖由扉_來，文學(xué)同藝術(shù)之間也正是因?yàn)橛辛诉@樣明確的文學(xué)觀念，汪曾祺才會有意識是息息相關(guān)。古往今來，不少文人墨客往往是身兼數(shù)長。地將自己深諳的書畫理論、技法等得心應(yīng)手地運(yùn)用到自魯迅先生不僅寫得一手好文章，更是精通木刻手藝。郭己的小說創(chuàng)作中。曾經(jīng)有青年作家讀了汪曾祺的小說《受[3,p50]沫若先生不僅是一位文學(xué)家，更是一

6、位杰出的歷史學(xué)戒》，驚呼道：“小說也是可以這樣寫的？”一句看家。偏居西隅的賈平凹先生琴棋書畫都有涉獵，并且已似無關(guān)緊要的話道出了汪曾祺小說與眾不同的精神風(fēng)經(jīng)成為其文學(xué)生涯不可分割的部分。汪曾祺先生也曾對貌。鑒于文學(xué)和藝術(shù)之間相互依存的姻緣關(guān)系，本文嘗中國傳統(tǒng)書法和繪畫進(jìn)行過深入研究，由此深深影響了試從題材、語言、結(jié)構(gòu)、色彩和意境等方面探求汪曾祺其小說獨(dú)特的審美追求和藝術(shù)境界。書畫創(chuàng)作對其小說創(chuàng)作的影響。汪曾祺以文為名，他的書畫作品并不像其他大書畫一、廣泛普通的題材家那樣深受重視，但作為他的業(yè)余愛好仍然伴隨了其一出生于書香世家，汪曾

7、祺寫字從臨帖開始，從工整──────────收稿日期：2015-12-30作者簡介：許雪姣（1991-），女，安徽壽縣人，碩士研究生，研究方向?yàn)橹袊F(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。-63-第38卷第3期唐山師范學(xué)院學(xué)報2016年5月端莊的楷書學(xué)起，《圭峰碑》《閑邪公家傳》《多寶塔》用得如此得心應(yīng)手的。《張猛龍》等等。正是這種廣泛的臨帖給汪曾祺的字打當(dāng)然，書畫美學(xué)在汪曾祺作品中的滲透更多的是間下了良好的基礎(chǔ)?！皶嬒嗤ā薄皶嬐础钡拿缹W(xué)理論接的、隱性的。被視為汪曾祺小說代表作的《受戒》描也對汪曾祺產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響，與寫字上的廣泛臨帖和從楷繪的便是少男少女

8、明海和小英子的美麗邂逅，對高郵水書學(xué)起相對應(yīng)，汪曾祺在作畫上特別專注于生活中廣泛鄉(xiāng)的風(fēng)俗物產(chǎn)也進(jìn)行了描寫，如小說結(jié)尾的蘆穗、蒲棒、普通的事物。中國畫尤其是中國文人畫在汪曾祺的創(chuàng)作浮萍、菱角、青樁等，都是其國畫作品中常見的題材，實(shí)踐中占有重要地位。文