古文字到今文字的發(fā)展過程

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1、漢字從古文字到今文字的發(fā)展過程古文字，今文字這兩個概念是相對而言的，并無具體時間。一般認(rèn)為漢字的形體演變經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書（大篆、小篆）、楷書、草書、行書七個階段。甲骨文、金文、篆書的共同點是圖畫意味很強，象形程度高，換言之，這些形體的漢字一般從其形體結(jié)構(gòu)便可求知該字本義。但從隸書開始，以后的漢字的象形程度被大大降低，圖畫意味大大減弱，漢字形體由重在表意逐漸向重在表音方向發(fā)展，并最終成為漢字發(fā)展的主流（現(xiàn)在使用的漢字中95%以上為形聲字）。一般把隸書以前的文字叫做“古文字”，隸書以后的文字

2、叫做“今文字”。在漢字由篆書演變?yōu)殡`書的過程中，字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡省。我們把漢字發(fā)展史上這個具有劃時代意義的變化叫做“隸變”?！半`變”是古今漢字的分水嶺，是漢字發(fā)展史上最重要的一次變革。1.解散篆體，改曲為直：隸書不再顧及象形原則，把綜上所述，隸變形成了古今文字的分水嶺。是漢字史上的一次大變革，從實用功能來說，是漢字的一大進步。古字“隨體詰詘”的線條分解或改成平直的筆畫，以便書寫。2.偏旁分化：在隸書里，獨立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。3.偏旁混同：隸書以求簡便

3、，把某些生僻的或筆畫較多的偏旁，改成形狀相近，筆畫較少，又比較常見的偏旁。4.結(jié)構(gòu)簡省：隸書往往把篆文的兩筆并為一筆，或是把兩個以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起來，改成較簡單的筆畫結(jié)構(gòu)。5.圓轉(zhuǎn)不斷的線條變?yōu)榉秸鄣臄喙P：隸書為提高書寫速度，形成點、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。隸變漢字由篆書演變?yōu)殡`書的過程。字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡省。隸變是古今漢字的分水嶺，是漢字發(fā)展史上最重要的一次變革。芫莛補充衛(wèi)恒《四體書勢》說：“隸書者，篆之捷也?！闭f明了隸書是篆書的快寫，由篆書變

4、為隸書，前任稱之為“隸變”。隸書是篆書簡化延邊而稱的一種起筆、收筆清楚的字體。因為隸書來源于篆書的草率寫法，因而兩種書體自戰(zhàn)國晚期到西漢中后期，有過很長的共存時期。從考古發(fā)現(xiàn)的秦系文字的資料上看，戰(zhàn)國晚期是隸書的形成時期。在秦孝公時代的銅器銘文里，就可以看到正體和俗體并存的情況，秦孝公以后，隨著書寫的頻繁，俗體也隨著越來越流行，在銅器銘文、漆器銘文、以至印文、陶文中都可以看到俗體字。這些字體，改變了正規(guī)的篆文圓轉(zhuǎn)的筆道而帶有著隸書的意味。從現(xiàn)有的秦簡文字材料看，隸書在戰(zhàn)國晚期已經(jīng)基本形成。與小篆

5、及其他古文字相比，隸變的形式主要表現(xiàn)為筆畫態(tài)勢和形體結(jié)構(gòu)的變化。首先，隸書拋棄了小篆及其以前古文字的象形象意原則，將筆意變成了筆勢。所謂“筆意”是指造字時的點畫意義，“筆勢”是指隸書由橫、直、曲、撇、捺、挑鉤組成的筆畫態(tài)勢。如“寒”、“塞”二字，小篆“寒”的中間部分表示“人藏在草中”，會“寒冷”之義?！叭钡闹虚g部分表示“雙手持工堵塞房屋縫隙之狀”，“工”為磚坯之形。隸變后，原有的表義部件被橫直的筆畫態(tài)勢所取代，筆畫意義消失。又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分別表示燕尾、鳥爪的筆畫意義在隸書中都變

6、成了四點，筆畫的表義功能淡化了。其次，隸變打破了古文字的表意組合結(jié)構(gòu)。以小篆“春”“奉”“舂”“泰”四字為例，原字構(gòu)造的上半部分是完全不同的表意或表音部件，隸變將這些組合結(jié)構(gòu)重組混同，構(gòu)造完全相同；還有些獨立表義的構(gòu)字部件在隸變中省并簡化，古文字原有的表意、表音成分和功能隨構(gòu)字部件的變化而模糊。漢字的隸變，對于漢字形體的構(gòu)造來說，是一場大變革。它使?jié)h字形體簡化，繁難程度降低，書寫速度大為提高。雖然由于筆畫的變化，漢字由形知義知音的難度增大了。但漢字的構(gòu)形特征并沒有徹底改變，只是將古文字直接的“以

7、形表義”變成了間接的“以意表義”，古文字中以組合構(gòu)字部件的意義來表達語詞的構(gòu)形表義方式被保留下來，并成為隸變后今文字的主要構(gòu)形方式。為了表義的需要，人們往往給隸變后的文字增加表義的意符或表音的聲符，或另造新的形聲字，使?jié)h字容易識讀和書寫。由此也可以看到，這種形體上的大變革，并沒有因此改變漢字的表意性質(zhì)，導(dǎo)致的結(jié)果是形聲字的大量產(chǎn)生，應(yīng)該說漢代以后形聲字的大量出現(xiàn)與漢字的隸變有密切的關(guān)系。隸變使?jié)h字的面貌發(fā)生了極大的變化；對漢字的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了巨大的影響。從商代文字到小篆，漢字的圖畫性減弱，但象形表意

8、的原則沒有被拋棄。造字之意多少可得而說。而隸書徹底地破壞了篆書中遺留的圖畫意，使象形性對隸書的原理行成極大的沖擊。它或是解散篆體，把文字的線條改變成方折平直的筆道，或把篆文的兩筆合并成一筆，把兩個偏旁改造成一個比較簡單的筆畫結(jié)構(gòu)，或直截了當(dāng)?shù)厥∪プ淖中蔚哪骋徊糠?，或把篆文同一個偏旁結(jié)構(gòu)分化成不同的寫法。凡此種種都是為了求得書寫的便捷，隸變徹底破壞了篆書中遺留的圖畫意味著使?jié)h字完全革除了形象性，因為是漢字史上最重要的一次變革。所謂“筆意”是指造字時的點畫意義，“筆勢”是指隸書由橫、直、曲、撇、捺