古文字到今文字的發(fā)展過程

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1、漢字從古文字到今文字的發(fā)展過程古文字，今文字這兩個(gè)概念是相對(duì)而言的，并無(wú)具體時(shí)間。一般認(rèn)為漢字的形體演變經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書（大篆、小篆）、楷書、草書、行書七個(gè)階段。甲骨文、金文、篆書的共同點(diǎn)是圖畫意味很強(qiáng)，象形程度高，換言之，這些形體的漢字一般從其形體結(jié)構(gòu)便可求知該字本義。但從隸書開始，以后的漢字的象形程度被大大降低，圖畫意味大大減弱，漢字形體由重在表意逐漸向重在表音方向發(fā)展，并最終成為漢字發(fā)展的主流（現(xiàn)在使用的漢字中95%以上為形聲字）。一般把隸書以前的文字叫做“古文字”，隸書以后的文字

2、叫做“今文字”。在漢字由篆書演變?yōu)殡`書的過程中，字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡(jiǎn)省。我們把漢字發(fā)展史上這個(gè)具有劃時(shí)代意義的變化叫做“隸變”?！半`變”是古今漢字的分水嶺，是漢字發(fā)展史上最重要的一次變革。1.解散篆體，改曲為直：隸書不再顧及象形原則，把綜上所述，隸變形成了古今文字的分水嶺。是漢字史上的一次大變革，從實(shí)用功能來(lái)說(shuō)，是漢字的一大進(jìn)步。古字“隨體詰詘”的線條分解或改成平直的筆畫，以便書寫。2.偏旁分化：在隸書里，獨(dú)立成字和用作偏旁的寫法明顯不同。3.偏旁混同：隸書以求簡(jiǎn)便

3、，把某些生僻的或筆畫較多的偏旁，改成形狀相近，筆畫較少，又比較常見的偏旁。4.結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)?。弘`書往往把篆文的兩筆并為一筆，或是把兩個(gè)以上的偏旁或偏旁所包含的部分合并起來(lái)，改成較簡(jiǎn)單的筆畫結(jié)構(gòu)。5.圓轉(zhuǎn)不斷的線條變?yōu)榉秸鄣臄喙P：隸書為提高書寫速度，形成點(diǎn)、橫、豎、捺、鉤、折等筆畫。隸變漢字由篆書演變?yōu)殡`書的過程。字型變圓形為方形，線條變弧線為直線，筆畫變繁雜為簡(jiǎn)省。隸變是古今漢字的分水嶺，是漢字發(fā)展史上最重要的一次變革。芫莛補(bǔ)充衛(wèi)恒《四體書勢(shì)》說(shuō)：“隸書者，篆之捷也?！闭f(shuō)明了隸書是篆書的快寫，由篆書變

4、為隸書，前任稱之為“隸變”。隸書是篆書簡(jiǎn)化延邊而稱的一種起筆、收筆清楚的字體。因?yàn)殡`書來(lái)源于篆書的草率寫法，因而兩種書體自戰(zhàn)國(guó)晚期到西漢中后期，有過很長(zhǎng)的共存時(shí)期。從考古發(fā)現(xiàn)的秦系文字的資料上看，戰(zhàn)國(guó)晚期是隸書的形成時(shí)期。在秦孝公時(shí)代的銅器銘文里，就可以看到正體和俗體并存的情況，秦孝公以后，隨著書寫的頻繁，俗體也隨著越來(lái)越流行，在銅器銘文、漆器銘文、以至印文、陶文中都可以看到俗體字。這些字體，改變了正規(guī)的篆文圓轉(zhuǎn)的筆道而帶有著隸書的意味。從現(xiàn)有的秦簡(jiǎn)文字材料看，隸書在戰(zhàn)國(guó)晚期已經(jīng)基本形成。與小篆

5、及其他古文字相比，隸變的形式主要表現(xiàn)為筆畫態(tài)勢(shì)和形體結(jié)構(gòu)的變化。首先，隸書拋棄了小篆及其以前古文字的象形象意原則，將筆意變成了筆勢(shì)。所謂“筆意”是指造字時(shí)的點(diǎn)畫意義，“筆勢(shì)”是指隸書由橫、直、曲、撇、捺、挑鉤組成的筆畫態(tài)勢(shì)。如“寒”、“塞”二字，小篆“寒”的中間部分表示“人藏在草中”，會(huì)“寒冷”之義。“塞”的中間部分表示“雙手持工堵塞房屋縫隙之狀”，“工”為磚坯之形。隸變后，原有的表義部件被橫直的筆畫態(tài)勢(shì)所取代，筆畫意義消失。又如“燕”“鳥”二字，在小篆中分別表示燕尾、鳥爪的筆畫意義在隸書中都變

6、成了四點(diǎn)，筆畫的表義功能淡化了。其次，隸變打破了古文字的表意組合結(jié)構(gòu)。以小篆“春”“奉”“舂”“泰”四字為例，原字構(gòu)造的上半部分是完全不同的表意或表音部件，隸變將這些組合結(jié)構(gòu)重組混同，構(gòu)造完全相同；還有些獨(dú)立表義的構(gòu)字部件在隸變中省并簡(jiǎn)化，古文字原有的表意、表音成分和功能隨構(gòu)字部件的變化而模糊。漢字的隸變，對(duì)于漢字形體的構(gòu)造來(lái)說(shuō)，是一場(chǎng)大變革。它使?jié)h字形體簡(jiǎn)化，繁難程度降低，書寫速度大為提高。雖然由于筆畫的變化，漢字由形知義知音的難度增大了。但漢字的構(gòu)形特征并沒有徹底改變，只是將古文字直接的“以

7、形表義”變成了間接的“以意表義”，古文字中以組合構(gòu)字部件的意義來(lái)表達(dá)語(yǔ)詞的構(gòu)形表義方式被保留下來(lái)，并成為隸變后今文字的主要構(gòu)形方式。為了表義的需要，人們往往給隸變后的文字增加表義的意符或表音的聲符，或另造新的形聲字，使?jié)h字容易識(shí)讀和書寫。由此也可以看到，這種形體上的大變革，并沒有因此改變漢字的表意性質(zhì)，導(dǎo)致的結(jié)果是形聲字的大量產(chǎn)生，應(yīng)該說(shuō)漢代以后形聲字的大量出現(xiàn)與漢字的隸變有密切的關(guān)系。隸變使?jié)h字的面貌發(fā)生了極大的變化；對(duì)漢字的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了巨大的影響。從商代文字到小篆，漢字的圖畫性減弱，但象形表意

8、的原則沒有被拋棄。造字之意多少可得而說(shuō)。而隸書徹底地破壞了篆書中遺留的圖畫意，使象形性對(duì)隸書的原理行成極大的沖擊。它或是解散篆體，把文字的線條改變成方折平直的筆道，或把篆文的兩筆合并成一筆，把兩個(gè)偏旁改造成一個(gè)比較簡(jiǎn)單的筆畫結(jié)構(gòu)，或直截了當(dāng)?shù)厥∪プ淖中蔚哪骋徊糠?，或把篆文同一個(gè)偏旁結(jié)構(gòu)分化成不同的寫法。凡此種種都是為了求得書寫的便捷，隸變徹底破壞了篆書中遺留的圖畫意味著使?jié)h字完全革除了形象性，因?yàn)槭菨h字史上最重要的一次變革。所謂“筆意”是指造字時(shí)的點(diǎn)畫意義，“筆勢(shì)”是指隸書由橫、直、曲、撇、捺