繪畫與平面策劃間異同

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1、繪畫與平面策劃間異同一、當(dāng)我們在藝術(shù)的范疇內(nèi)，討論各門藝術(shù)學(xué)科的關(guān)系時，筆者認(rèn)為很重要的一個方面，就是你總可以在它們之間找到可以引起共鳴的東西。對美的向往是人的天性，在美的領(lǐng)域里，繪畫占有很重要的地位?，F(xiàn)代繪畫大師們超越性的創(chuàng)造，對于現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展，具有極大的開拓與影響?，F(xiàn)代平面設(shè)計是一種流行藝術(shù)，它的主要功能是準(zhǔn)確無誤的傳遞信息，緊緊追隨社會流行文化的的變遷，反映著社會發(fā)展中的大眾審美情趣。平面設(shè)計的發(fā)展會受到各種文化思潮的影響，尤其是繪畫藝術(shù)，留下了明顯的印記。雖然平面設(shè)計師不象畫家創(chuàng)作那樣自由的揮

2、灑表達(dá)自己的情感和觀念，但是在挖掘圖形語言，萌發(fā)圖形原創(chuàng)性上有著驚人的相似。二、早期現(xiàn)代主義繪畫的影響許多現(xiàn)代藝術(shù)流派與平面視覺傳達(dá)的表現(xiàn)形式有著很深的淵源，直到21世紀(jì)的今天，兩者仍舊相互補充，相互支持。20世紀(jì)有兩次巨大的藝術(shù)革命。第一次是20世紀(jì)初到第二次世界大戰(zhàn)前后的現(xiàn)代藝術(shù)運動；另外一次是20世紀(jì)60年代以“波普”運動開始的當(dāng)代藝術(shù)運動。眾多的流派給更加年輕的現(xiàn)代平面設(shè)計帶來了深刻的影響，繪畫藝術(shù)語言為平面設(shè)計注人了新的活力。立體主義繪畫是1907年以畢加索的（（亞維農(nóng)的少女》為標(biāo)志開始的。主張不

3、模仿客觀對象，打碎對象的形，然后再加以主觀的并置、重疊、組合，從而徹底摒棄了自然物體的輪廓、體積、明暗與統(tǒng)一的形象。1912年畢加索和勃拉克發(fā)明了拼貼藝術(shù)，采取綜合手法，打破傳統(tǒng)藝術(shù)的媒介局限,加人舊報紙、樂譜、車票、木片、沙、金屬等材料，對繪畫傳統(tǒng)作出重大革命。它可以說是20世紀(jì)最重要的美術(shù)前衛(wèi)運動。它包含了對于具體對象的分析，重構(gòu)，綜合處理，這發(fā)展成為對平面結(jié)構(gòu)的分析和組合，并且將其規(guī)律化、體系化，強調(diào)理性規(guī)律的關(guān)鍵作用。這種探索，在荷蘭的“風(fēng)格派”運動中，在俄國十月革命后的“構(gòu)成主義”運動中，特別是在

4、德國的世界最早和最現(xiàn)代的設(shè)計教育中心包豪斯設(shè)計學(xué)院中得到發(fā)揚光大。因此，立體主義提供了現(xiàn)代平面設(shè)計的形式基礎(chǔ)?！鞍浪埂笔乾F(xiàn)代設(shè)計的搖籃。包豪斯學(xué)院給20世紀(jì)現(xiàn)代設(shè)計教育、設(shè)計理論、工業(yè)設(shè)計帶來了巨大的無法估量的影響。它對20世紀(jì)設(shè)計思想的重要貢獻(xiàn)在于藝術(shù)與技術(shù)的新統(tǒng)一。當(dāng)時的現(xiàn)代繪畫大家康定斯基、克利、伊頓等人都在早期的包豪斯學(xué)院任教，他們所上的造型基礎(chǔ)課大體就是現(xiàn)代“構(gòu)成學(xué)”的原理。在那時，構(gòu)成與繪畫沒有完全分化，主要還是以繪畫的形式和手段加以探討。蒙德里安原是一名自然主義的畫家，在1908年前后，開始

5、了一種與象征手法有聯(lián)系的繪畫，形成了以平行線和垂直線的組合分割來表現(xiàn)抽象語言的圖式，他的繪畫從一開始就是毫不含糊地朝著一種畫面的矩形為基礎(chǔ)的抽象簡化圖案變化的。作為“風(fēng)格派”和“新造型主義”的中堅力量，蒙德里安追求明晰、功能的美學(xué)原則，強調(diào)簡潔、抽象、高秩序的形式美，主張把豐富多彩的自然壓縮成一定關(guān)系的造型，認(rèn)為藝術(shù)可以成為象數(shù)學(xué)一樣精確地表達(dá)宇宙基本特征的直覺手段?！讹L(fēng)格》學(xué)派反對傳統(tǒng)的因循守舊的藝術(shù)形式，用點、線、面、色四大造型元素表現(xiàn)客觀實體，認(rèn)為面的分割是美學(xué)的精髓。蒙德里安象風(fēng)格派的其他成員一樣，

6、認(rèn)識到他們的抽象原則是可以運用于設(shè)計領(lǐng)域的新概念，為現(xiàn)代設(shè)計的創(chuàng)新起到了示范作用。對于平面設(shè)計來說，20世紀(jì)初期誕生在意大利的未來主義運動的影響體現(xiàn)在它的詩歌和宣傳品的設(shè)計上。這些詩歌的創(chuàng)作，都是故意違反語法和句法的，在這種前提下，版面的無政府主義式，反正規(guī)的編排就成為提倡這個運動精神的方式。因此，未來主義在平面設(shè)計上提供了高度自由的編排借鑒，特別在80年代末到90年代，電腦在設(shè)計上的廣泛應(yīng)用，使類似未來主義風(fēng)格的設(shè)計變得非常容易，成為時尚。第一次世界大戰(zhàn)期間首先出現(xiàn)于瑞士的蘇黎士，之后在柏林、巴黎、紐約發(fā)

7、展起來的達(dá)達(dá)運動在平面設(shè)計上的影響,與未來主義有相似之處。其中最大的影響在于利用拼貼方法設(shè)計版面，利用照片的攝影拼貼的方法來創(chuàng)作插圖，以及版面編排上的無規(guī)律化，自由化。構(gòu)成主義是一個發(fā)生在俄國1917革命后的藝術(shù)運動。這個藝術(shù)運動也受到立體派及意大利的未來主義的影響。構(gòu)成主義主張“所有的藝術(shù)家都該到工廠里去，在工廠里才可能造就真實的生命個體”，將藝術(shù)家與大量生產(chǎn)、工業(yè)聯(lián)系起來，同時希望接著能界定出新的社會與政治秩序。從某種程度上講，構(gòu)成主義是一個純藝術(shù)應(yīng)用與現(xiàn)實設(shè)計的藝術(shù)流派。它雖然存在的時間不長，但構(gòu)成主

8、義的觀點與理論傳給達(dá)達(dá)、風(fēng)格派、包豪斯，對現(xiàn)代平面設(shè)計的發(fā)展壯大，發(fā)揮了它應(yīng)有的積極作用。構(gòu)成主義的設(shè)計特質(zhì)通常以幾何性、結(jié)構(gòu)性、抽象性、邏輯性或秩序性來描述。無論我們是進(jìn)行平面設(shè)計或空間設(shè)計，構(gòu)成主義藝術(shù)家所創(chuàng)造的造型方法對于現(xiàn)代設(shè)計有著非常重要的指導(dǎo)作用。在20世紀(jì)20年代中期，許多平面廣告在視覺表現(xiàn)方面利用了當(dāng)時新興的超現(xiàn)實主義的藝術(shù)風(fēng)格。超現(xiàn)實主義不僅在繪畫領(lǐng)域，是涉及各個方面，從理論到創(chuàng)作的現(xiàn)代文藝思潮