淺談山水畫中的樹(shù)木之“美”

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1、淺談山水畫中的樹(shù)木之“美”摘要：屮國(guó)山水畫注重情景交融、借物抒懷的意境，而人與山川樹(shù)木的和諧溝通，則是意境的木質(zhì)所在。就中國(guó)山水畫中的樹(shù)木而言，樹(shù)木在中國(guó)山水畫中以其自身獨(dú)特的美感，使畫面更加飽滿、和諧統(tǒng)一，增加了畫面的表現(xiàn)力，有“畫龍點(diǎn)睛”之妙用。關(guān)鍵詞：山水畫；樹(shù)木之美山水畫以自然景觀為描繪主體，經(jīng)丿力代畫家苦心求索，己經(jīng)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，形成了獨(dú)特風(fēng)格和審美情趣。在意境、氣韻以及畫家的主觀感情色彩都在山水畫中得到完美體現(xiàn)的同時(shí)，山水畫也以其豐富內(nèi)涵獨(dú)代具藝術(shù)美感。丿力代山水名畫都是取自于真實(shí)生活下的山水景象，畫家融入自然當(dāng)屮，運(yùn)用豐

2、富的筆墨技法，為我們盡情展現(xiàn)了一道視覺(jué)的盛宴。中國(guó)山水畫注重情景交融、借物抒懷的意境，而人與山川樹(shù)木的和諧溝通，則是意境的本質(zhì)所在。就中國(guó)山水畫中的樹(shù)木而言，樹(shù)木在中國(guó)山水畫中以其自身獨(dú)特的美感，使畫面更加飽滿、和諧統(tǒng)一，增加了畫面的表現(xiàn)力,有“畫龍點(diǎn)睛”之妙用。1樹(shù)木在山水畫屮的重要性樹(shù)木是有生命的，是山水ffll的靈魂和精神所在。山水IE1中樹(shù)木Iffl的好壞，直接關(guān)系到一幅山水畫的成敗。試想，如果山水畫中沒(méi)有樹(shù)木與其他形象的配合，只有山、水、房屋、動(dòng)物等，即使運(yùn)用再成熟的筆墨技法，無(wú)疑也是一幅毫無(wú)生氣的山水畫。郭熙在《林泉高致》中提到

3、過(guò)：山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。用簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，概扌舌出了樹(shù)木在畫面屮的裝飾作用?？v觀屮國(guó)山水畫的發(fā)展，“山石”，“云水”，“樹(shù)木”與“點(diǎn)景”是畫面構(gòu)成的主要元素。“樹(shù)”在其中更是扮演著重要的角色，不論是“大樹(shù)”，“小樹(shù)”，“遠(yuǎn)樹(shù)”或“苔點(diǎn)”等雖有著不同的表現(xiàn)形式，卻給人以相同的視覺(jué)美感與藝術(shù)象征。山水畫中不能缺少樹(shù)木的裝點(diǎn)，但是僅以樹(shù)木為題作畫，卻能自成一格，別有情趣。2樹(shù)木的形態(tài)迥異之美樹(shù)木在山水畫中被賦予了多樣的表現(xiàn)形態(tài)。從其千姿百態(tài)的樣貌特征及豐富的表現(xiàn)技法中即可顯現(xiàn)。單從樹(shù)的形態(tài)

4、特征來(lái)說(shuō)，山于地域差異，樹(shù)木就分為不同的種類。北方的樹(shù)木多有挺拔堅(jiān)韌的特質(zhì)，樹(shù)干粗壯挺直。而南方的樹(shù)木似乎更顯低矮，但是蔥郁茂密。我國(guó)五代時(shí)期的山水畫就出現(xiàn)了南北兩派。南派山水畫家多寫江南真山，描繪山巒起伏，草木蔥蘢的江南風(fēng)光。北方畫派則以全景式構(gòu)圖描繪北方的崇山峻嶺見(jiàn)長(zhǎng)。樹(shù)木在山水畫中的位置通常都在比較重要的地方，不論是作為主體、客體或點(diǎn)綴Z用，都對(duì)畫面空間感的營(yíng)造起著不可替代的作用。北方山水畫家荊浩的《匡廬圖》是平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兼?zhèn)涞淖髌?。描繪了北方的壯美山川，一派壯闊雄偉的氣象。山岡之上冇叢樹(shù)掩映，峻峰茂林。北方的山石以大山大石為主，

5、而其在北方特有的樹(shù)木點(diǎn)綴下更生動(dòng)表現(xiàn)了北方山川的險(xiǎn)峻Z勢(shì)。山上的樹(shù)基本上是山各種不同的夾葉樹(shù)組成，樹(shù)干挺拔，枝葉繁茂，生動(dòng)地表現(xiàn)了生長(zhǎng)在堅(jiān)硬巖石表層樹(shù)木的自然生態(tài)。此圖中的山石因地勢(shì)的高聳，與北方氣候的寒冷使得北方的林木呈現(xiàn)出一種高大、挺拔的面貌特征。因而山川之上不能成長(zhǎng)過(guò)多的樹(shù)木，這是有別于南方林木的地貌特征。若把此圖中的樹(shù)更換為南方低矮的、茂密的樹(shù)，就會(huì)讓樹(shù)木的繁多遮擋住大山大石，從而就難表現(xiàn)出北方山石所顯出的粗獷、豪放、雄偉壯麗的氣勢(shì)。再看樹(shù)在畫面中的位置安排，近處的樹(shù)疏密得當(dāng)使畫面豐富，因?yàn)闃?shù)的裝點(diǎn)，畫面構(gòu)圖更加充實(shí)，平穩(wěn)，為點(diǎn)睛之

6、筆，使整幅畫面和諧統(tǒng)一，富有生機(jī)與活力。遠(yuǎn)處的樹(shù)以點(diǎn)代替，小樹(shù)單組點(diǎn)成花狀，水墨飽滿。此畫面中高樹(shù)，矮樹(shù)，遠(yuǎn)樹(shù)，近樹(shù)，與山川配合，使畫面富有節(jié)奏感，韻律感。整個(gè)畫面渾然一體，北方山川的雄偉壯麗充分得以體現(xiàn)。南方山水畫家巨然的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》筆墨秀潤(rùn)，運(yùn)用莊重樸實(shí)的全景式構(gòu)圖，描繪了南方蒼郁幽深的山水風(fēng)貌。置身于這幅畫面中，山間茂林迭嶂，有密林覆蓋，南方山水蒼郁深邃的意境體現(xiàn)得淋漓盡致，恍若仙境。其屮樹(shù)木的表現(xiàn)方法更是值得一提。樹(shù)木對(duì)畫面的裝點(diǎn)作用，在這幅作品中得到了生動(dòng)體現(xiàn)。畫家在樹(shù)木的處理上有詳有略，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了“林”的感覺(jué)。近景處的樹(shù)木樹(shù)

7、干粗壯，盤根錯(cuò)節(jié)，而遠(yuǎn)景樹(shù)林多以一些程式化得符號(hào)來(lái)表現(xiàn)，松林與曲折的山脊巧妙地穿插呼應(yīng)，經(jīng)過(guò)這樣的處理，畫面的空間層次感得到了很好的體現(xiàn)。與《匡廬圖》中的樹(shù)木相比，《萬(wàn)壑松峰圖》屮的樹(shù)木形態(tài)更為豐富，在畫幅屮所占比例增加。近樹(shù)、遠(yuǎn)樹(shù)與山脊配合自然得體，和諧統(tǒng)一。因此樹(shù)木更富有裝飾性，充分表達(dá)了畫家的審美追求。3樹(shù)木的人格象征之美自山水畫形成之日起，“樹(shù)”就不是被單純地作為自然物來(lái)表現(xiàn)的,畫家為了多層面、多方位呈現(xiàn)大自然的風(fēng)物情態(tài)，加之自己獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)世界觀，綜合的運(yùn)用各種藝術(shù)手段加以表現(xiàn)，其中也包括對(duì)于枯木寒林的描繪。從而使人們?cè)诿鎸?duì)

8、這些空靈幽邃，荒寒清曠的畫面時(shí)，能喚起對(duì)人自然美的感知，能理解到畫家的內(nèi)心世界，使欣賞的人心靈有所寄托。歷代山水畫大師積累了豐富的樹(shù)法，借用筆墨表現(xiàn)胸中的一樹(shù)一木。元代時(shí)期的山水