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《淺談山水畫中的樹木之“美”》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫(kù)。
1、淺談山水畫中的樹木之“美”摘要：屮國(guó)山水畫注重情景交融、借物抒懷的意境，而人與山川樹木的和諧溝通，則是意境的木質(zhì)所在。就中國(guó)山水畫中的樹木而言，樹木在中國(guó)山水畫中以其自身獨(dú)特的美感，使畫面更加飽滿、和諧統(tǒng)一，增加了畫面的表現(xiàn)力，有“畫龍點(diǎn)睛”之妙用。關(guān)鍵詞：山水畫；樹木之美山水畫以自然景觀為描繪主體，經(jīng)丿力代畫家苦心求索，己經(jīng)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中，形成了獨(dú)特風(fēng)格和審美情趣。在意境、氣韻以及畫家的主觀感情色彩都在山水畫中得到完美體現(xiàn)的同時(shí)，山水畫也以其豐富內(nèi)涵獨(dú)代具藝術(shù)美感。丿力代山水名畫都是取自于真實(shí)生活下的山水景象，畫家融入自然當(dāng)屮，運(yùn)用豐
2、富的筆墨技法，為我們盡情展現(xiàn)了一道視覺的盛宴。中國(guó)山水畫注重情景交融、借物抒懷的意境，而人與山川樹木的和諧溝通，則是意境的本質(zhì)所在。就中國(guó)山水畫中的樹木而言，樹木在中國(guó)山水畫中以其自身獨(dú)特的美感，使畫面更加飽滿、和諧統(tǒng)一，增加了畫面的表現(xiàn)力,有“畫龍點(diǎn)睛”之妙用。1樹木在山水畫屮的重要性樹木是有生命的，是山水ffll的靈魂和精神所在。山水IE1中樹木Iffl的好壞，直接關(guān)系到一幅山水畫的成敗。試想，如果山水畫中沒有樹木與其他形象的配合，只有山、水、房屋、動(dòng)物等，即使運(yùn)用再成熟的筆墨技法，無疑也是一幅毫無生氣的山水畫。郭熙在《林泉高致》中提到
3、過：山以水為血脈，以草木為毛發(fā)，以煙云為神采，故山得水而活，得草木而華，得煙云而秀媚。用簡(jiǎn)練的語言，概扌舌出了樹木在畫面屮的裝飾作用?？v觀屮國(guó)山水畫的發(fā)展，“山石”，“云水”，“樹木”與“點(diǎn)景”是畫面構(gòu)成的主要元素?！皹洹痹谄渲懈前缪葜匾慕巧?，不論是“大樹”，“小樹”，“遠(yuǎn)樹”或“苔點(diǎn)”等雖有著不同的表現(xiàn)形式，卻給人以相同的視覺美感與藝術(shù)象征。山水畫中不能缺少樹木的裝點(diǎn)，但是僅以樹木為題作畫，卻能自成一格，別有情趣。2樹木的形態(tài)迥異之美樹木在山水畫中被賦予了多樣的表現(xiàn)形態(tài)。從其千姿百態(tài)的樣貌特征及豐富的表現(xiàn)技法中即可顯現(xiàn)。單從樹的形態(tài)
4、特征來說，山于地域差異，樹木就分為不同的種類。北方的樹木多有挺拔堅(jiān)韌的特質(zhì)，樹干粗壯挺直。而南方的樹木似乎更顯低矮，但是蔥郁茂密。我國(guó)五代時(shí)期的山水畫就出現(xiàn)了南北兩派。南派山水畫家多寫江南真山，描繪山巒起伏，草木蔥蘢的江南風(fēng)光。北方畫派則以全景式構(gòu)圖描繪北方的崇山峻嶺見長(zhǎng)。樹木在山水畫中的位置通常都在比較重要的地方，不論是作為主體、客體或點(diǎn)綴Z用，都對(duì)畫面空間感的營(yíng)造起著不可替代的作用。北方山水畫家荊浩的《匡廬圖》是平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)兼?zhèn)涞淖髌贰Ｃ枥L了北方的壯美山川，一派壯闊雄偉的氣象。山岡之上冇叢樹掩映，峻峰茂林。北方的山石以大山大石為主，
5、而其在北方特有的樹木點(diǎn)綴下更生動(dòng)表現(xiàn)了北方山川的險(xiǎn)峻Z勢(shì)。山上的樹基本上是山各種不同的夾葉樹組成，樹干挺拔，枝葉繁茂，生動(dòng)地表現(xiàn)了生長(zhǎng)在堅(jiān)硬巖石表層樹木的自然生態(tài)。此圖中的山石因地勢(shì)的高聳，與北方氣候的寒冷使得北方的林木呈現(xiàn)出一種高大、挺拔的面貌特征。因而山川之上不能成長(zhǎng)過多的樹木，這是有別于南方林木的地貌特征。若把此圖中的樹更換為南方低矮的、茂密的樹，就會(huì)讓樹木的繁多遮擋住大山大石，從而就難表現(xiàn)出北方山石所顯出的粗獷、豪放、雄偉壯麗的氣勢(shì)。再看樹在畫面中的位置安排，近處的樹疏密得當(dāng)使畫面豐富，因?yàn)闃涞难b點(diǎn)，畫面構(gòu)圖更加充實(shí)，平穩(wěn)，為點(diǎn)睛之
6、筆，使整幅畫面和諧統(tǒng)一，富有生機(jī)與活力。遠(yuǎn)處的樹以點(diǎn)代替，小樹單組點(diǎn)成花狀，水墨飽滿。此畫面中高樹，矮樹，遠(yuǎn)樹，近樹，與山川配合，使畫面富有節(jié)奏感，韻律感。整個(gè)畫面渾然一體，北方山川的雄偉壯麗充分得以體現(xiàn)。南方山水畫家巨然的《萬壑松風(fēng)圖》筆墨秀潤(rùn)，運(yùn)用莊重樸實(shí)的全景式構(gòu)圖，描繪了南方蒼郁幽深的山水風(fēng)貌。置身于這幅畫面中，山間茂林迭嶂，有密林覆蓋，南方山水蒼郁深邃的意境體現(xiàn)得淋漓盡致，恍若仙境。其屮樹木的表現(xiàn)方法更是值得一提。樹木對(duì)畫面的裝點(diǎn)作用，在這幅作品中得到了生動(dòng)體現(xiàn)。畫家在樹木的處理上有詳有略，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了“林”的感覺。近景處的樹木樹
7、干粗壯，盤根錯(cuò)節(jié)，而遠(yuǎn)景樹林多以一些程式化得符號(hào)來表現(xiàn)，松林與曲折的山脊巧妙地穿插呼應(yīng)，經(jīng)過這樣的處理，畫面的空間層次感得到了很好的體現(xiàn)。與《匡廬圖》中的樹木相比，《萬壑松峰圖》屮的樹木形態(tài)更為豐富，在畫幅屮所占比例增加。近樹、遠(yuǎn)樹與山脊配合自然得體，和諧統(tǒng)一。因此樹木更富有裝飾性，充分表達(dá)了畫家的審美追求。3樹木的人格象征之美自山水畫形成之日起，“樹”就不是被單純地作為自然物來表現(xiàn)的,畫家為了多層面、多方位呈現(xiàn)大自然的風(fēng)物情態(tài)，加之自己獨(dú)特的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)世界觀，綜合的運(yùn)用各種藝術(shù)手段加以表現(xiàn)，其中也包括對(duì)于枯木寒林的描繪。從而使人們?cè)诿鎸?duì)
8、這些空靈幽邃，荒寒清曠的畫面時(shí)，能喚起對(duì)人自然美的感知，能理解到畫家的內(nèi)心世界，使欣賞的人心靈有所寄托。歷代山水畫大師積累了豐富的樹法，借用筆墨表現(xiàn)胸中的一樹一木。元代時(shí)期的山水
