自我意識與精神危機——分析丁玲早期作品中的女性形象【文獻綜述】

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1、畢業(yè)論文文獻綜述漢語言文學自我意識與精神危機——分析丁玲早期作品中的女性形象丁玲是個具有獨立自我意識、關注女性命運的作家。女性形象一直是文學創(chuàng)作中不可或缺的，特別是“五四”時期，興起女性自我解放的思想，女性自我意識大覺醒。在這種思想的影響下，出現(xiàn)了以冰心、廬隱、凌叔華、馮沅君等為代表的“五四”女作家群。她們的作品均對女性的婚戀、自由和平等表現(xiàn)出極大熱情，塑造了多種新式女性形象。丁玲小說中的女性形象尤其引人注目，她早期的作品，如《夢珂》、《阿毛姑娘》、《莎菲女士的日記》等，表達了強烈的女性自我意識的覺醒與之后所產(chǎn)生的精神危機。丁玲的作品表達了一種超前的女性

2、主義觀。前輩學者對小說中的進步女性觀的研究，大致從以下幾個方向切入：一，對作者丁玲生平際遇及其思想淵源進行探究，從而推導出丁玲早期作品中表現(xiàn)出來的進步女性觀，不是虛幻的產(chǎn)物，而是有著堅實的現(xiàn)實依據(jù)。如茅盾在《女作家丁玲》所說：“《莎菲女士的日記》中所顯示的作家丁玲女士是帶著‘五四’以來時代的烙印的?！渡婆康娜沼洝分械纳拼竽懥髀冻鰧ψ晕业目隙ê蛯矍榈淖非蟆Ｗ非缶窈腿怏w相統(tǒng)一的愛情。弄清當時思想潮流的趨勢及其基本特征，弄清丁玲對于這一潮流的真正態(tài)度，她表達的心靈上負著時代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的獨特的女性觀，以及她以何種方式與之發(fā)生關系，對于丁玲早期

3、作品的研究，意義重大。丁玲的早期作品以女性心理獨白為主要敘述方式，以女人的身份寫女人，細膩、委婉，卻不乏熱情。就像丁玲在《丁玲文集》中說：“因為我自己是女人，對于女人的弱點，比較明了一點?！倍×嵘朴谛睦砻鑼懀憩F(xiàn)個人的心路歷程，這與她本人的生存環(huán)境、成長經(jīng)歷以及家庭背景有關。她從小寄人籬下但由于母親的勤奮與努力，她基本衣食無憂，不用為生活發(fā)愁，四處求學也豐富了她的人生歷練。這一切造就了丁玲的個性特征:一方面是獨立與自我、自主;另一方面則是躁動與茫然、孤獨。丁玲自己總結道：“我那時的思想正是非?；靵y的時候，有著極端的反叛情緒，……走入孤獨的憤蔥、掙扎和痛苦

4、?！揖裆贤纯鄻O了。除了小說，我找不到一個朋友，于是我寫小說了。我的小說就不得不充滿了對社會的鄙視和個人孤獨的靈魂的倔強掙扎?！倍×岬氖澜缬^、人生觀、價值觀由此形成。正是有了這些經(jīng)歷，才表現(xiàn)在后來的創(chuàng)作中。二，丁玲早期小說中的女性一方面展示了現(xiàn)代女性的女性意識的覺醒，另一方面又體現(xiàn)了她們覺醒后的迷惘。夢珂、莎菲、阿毛她們與外在社會秩序有著強烈不協(xié)調，個體生命在面對強大力量的命運時顯示了它的脆弱與渺小。對于這一代女性而言，婚姻不能建構愛情也不能保存愛情。比如，孟悅、戴錦華在《浮出歷史地表—現(xiàn)代婦女文學研究》中認為生活的失意，使女性的個人心理產(chǎn)生深刻的孤

5、獨感。孤獨感“意味著他與外界的聯(lián)系被割斷，使自己的能量得不到充分的發(fā)揮，也不能得到他人的幫助”，同時也“意味著他無力把握這個世界以及與這個世界相關的人和事”?！啊币虼?，女主角紛紛以逃避或自殺的態(tài)度面對失敗的結局。張永泉在《個性主義的悲劇—解讀丁玲》中提到丁玲早期作品中女性形象她們最后的悲劇命運，深切地體現(xiàn)了丁玲對女性自我選擇的懷疑，對個人解放道路的茫然。她們自我的內在秩序已經(jīng)被擊破，新的秩序卻沒有建構起來。三，“五四”啟蒙失敗很多作家逐步受到無產(chǎn)階級革命文學思想的影響，最終在二十年代末集體思想轉型，與太陽社、創(chuàng)造社結成同盟，加入左聯(lián)。與此不同的是，丁玲并

6、不是“五四”文學的啟蒙者。她是啟蒙的對象，并在實際生活中感受到啟蒙的失敗。作為作家，她并沒有社會功利性目的，她的創(chuàng)作只是出于純文學的追求。因此，丁玲的轉型實質與同時期知名作家的思想轉型不同，她滯后的轉型也更加明顯、更加突出。程光煒、孔慶東等主編的《中國現(xiàn)代文學史》有著對這一現(xiàn)象的闡述。丁玲的作品中全然沒有冰心作品中對于母愛和自然的頌贊，與同時代的女作家的視角、立場和觀點有所不同。如盛英在《二十世紀中國女性文學史》丁玲從女性形象入手，概括了各類女性的特征，并指明了幾種不同類型女性描寫之間的繼承與超越。四，莎菲女士們痛恨灰色、庸俗的生活，憎恨虛偽、矯情的人生

7、，渴望真誠無私的心靈契合，而這在日常的世俗生活中卻難實現(xiàn)。將之投放到時代的大背景之下，探究女性終究無法逃脫男權社會價值體系下的被毀滅的命運。宋劍華在《百年文學與主流意識形態(tài)》中有對這一觀點的論述。五，從丁玲早期作品中精彩的女性形象為起點，考量和觀照現(xiàn)實社會中女性的社會生存意義與時代特征及今后前進方向。如鄭必俊、陶潔主編的《中國女性的過去、現(xiàn)在與未來》便是從這一角度關注中國女性，來探討對中國女性命運的進程。當然以上的分類，只是一種大致的分類，無法完全覆蓋丁玲早期作品中女性形象研究的每個領域。丁玲早期小說中的女性一方面展示了現(xiàn)代女性的女性意識的覺醒，另一方面

8、又體現(xiàn)了她們覺醒后的迷惘。既有女性自我的覺醒，也有對男性形象的審視與反思。明確提