歌劇圖蘭朵中西版本比較賞析.pdf

《歌劇圖蘭朵中西版本比較賞析.pdf》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。

1、歌劇《圖蘭朵》中西版本比較賞析摘要：賈克默·普契尼是19世紀(jì)意大利浪漫主義歌劇巨匠，他敏銳的創(chuàng)作嗅覺住久了一大批經(jīng)典的不朽之作，《圖蘭朵》就是其中之一，以極具張力的藝術(shù)魅力成為歌劇歷史上引人注目的絢麗瑰寶。大都會版本體現(xiàn)的是西方傳統(tǒng)歌劇的高貴與典雅，紫禁城版本展示的是中國愛情故事的原汁原味，鳥巢版本則向觀眾展示了富有時代氣息的中國歌劇。本文從歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景切入，比較了中西版本的異同點，通過比較，我們可以看到：中國文化在這部歌劇里的滲透與發(fā)展，中西文化融合產(chǎn)生的積極影響。同時，我們還可以看到中國歌劇存在的不足，

2、從而為中國歌劇既借鑒西方又反映傳統(tǒng)的發(fā)展新路子提供思路。關(guān)鍵詞：《圖蘭朵》多版本中西比較一、引言歌劇是指由一系列的人物和情節(jié)所構(gòu)成的戲劇，它具有音樂性、語言性和舞臺性三個特征。歌劇的音樂性是指歌劇中的人物語言表達方式以音樂為形式，包括獨唱、合唱、輪唱、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)等；歌劇的語言性是指，歌劇的人物關(guān)系展開、性格塑造需要依靠語言為載體來呈現(xiàn)；歌劇的舞臺性是指歌劇需要在舞臺上表演，其戲劇沖突需要配合情節(jié)、語言、音樂、演唱等要素在舞臺上呈現(xiàn)。賈克默·普契尼是19世紀(jì)意大利浪漫主義歌劇巨匠，他敏銳的創(chuàng)作嗅覺住久了一大批經(jīng)典的不

3、朽之作，《圖蘭朵》就是其中之一，以極具張力的藝術(shù)魅力成為歌劇歷史上引人注目的絢麗瑰寶。歌劇《圖蘭朵》誕生于1924年，出自偉大的歌劇巨匠普契尼之手。故事講述的是元朝公主圖蘭朵與王子卡拉夫的愛情故事，故事取材自《杜蘭鐸的三個謎》，是一個典型的中國故事，歌劇吸收了江南民歌《茉莉花》的旋律，帶有濃郁的東方韻味，，因此故事內(nèi)的中國元素體現(xiàn)備受矚目。自這部歌劇問世以來，先后經(jīng)過一百多個版本的演繹，以其豐富細(xì)膩的情感表達和起伏流暢的音樂演繹，經(jīng)久不衰，展現(xiàn)了其旺盛的藝術(shù)生命力。由于《圖蘭朵》大多數(shù)版本的導(dǎo)演都是深受西方歌劇藝術(shù)熏陶

4、的西方人，對于中國傳統(tǒng)文化的認(rèn)識廣度和深度有限，因此對于該部歌劇的演繹缺乏原汁原味，如何將這個由西方藝術(shù)家臆想出來的中國故事“歸宗返本”，成為了多年來無數(shù)中國藝術(shù)家的夢想。有鑒于此，張藝謀于1998年和2009年導(dǎo)演了紫禁城版本和鳥巢版本的《圖蘭朵》，純正的演繹了該部歌劇的豐富多元的中國元素。本文從歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景切入，比較了中西版本的異同點，通過比較，我們可以體會出中國文化在這部歌劇里的滲透與發(fā)展，看到中西文化融合產(chǎn)生的積極影響。同時，本文的研究對于檢討中國歌劇發(fā)展的局限，從而為中國歌劇中西結(jié)合演繹發(fā)展的新路

5、徑提供范例。二、歌劇《圖蘭朵》簡介（一）歌劇《圖蘭朵》的創(chuàng)作背景這是根據(jù)意大利劇作家卡羅·戈齊五幕預(yù)言劇改編的三幕歌劇，由阿達米和西莫尼撰腳本，普契尼譜曲。故事講述的是，中國公主圖蘭朵向各國王子出題招親，猜對三個謎語成為附馬，若猜錯立即斬首，許多王子成為刀下之鬼，直到亡國的韃靼王子卡拉夫出現(xiàn)?？ɡ蛟诒本┯鲆娛⒌母赣H帖木兒，老阜帝一直由暗戀王子的侍女柳兒照顧，此時恰逢波斯王子被斬首，卡拉夫原本憎恨冷酷的公主，但當(dāng)圖蘭朵登場后卻一見鐘情并瘋狂地愛上了她，也決定猜謎?？ɡ?qū)D蘭朵的愛慕遭到了圖蘭朵父親的多番阻撓，經(jīng)過一

6、番波折，圖蘭朵最終被征服，接受了王子卡拉夫的真情。①（二）歌劇《圖蘭朵》大都會版本歌劇《圖蘭朵》大都會版本1988年上演于美國紐約大都會歌劇院，由澤菲萊利擔(dān)任導(dǎo)演，萊文擔(dān)任樂隊指揮，歌劇演員伊娃·瑪爾頓扮演女主人公圖蘭朵，弗拉基米爾·加洛津飾演男主人公卡拉夫。大都會版本的《圖蘭朵》舞臺設(shè)計精妙，整個布景呈現(xiàn)金黃色調(diào)，雕龍柱子整齊屹立，絢爛輝煌，雍容華麗，力圖原汁原味地體現(xiàn)純正的中國故事。在人物服飾上，全部采用了元朝標(biāo)準(zhǔn)的服裝，包括官員、公主、隨從的服裝，還有舞龍舞獅等。但是其服裝和舞臺道具等設(shè)計乍看之下非常接近中國京劇

7、的藝術(shù)感覺，再加上演員均是藍眼睛的西方人，總讓人覺得別扭。（三）歌劇《圖蘭朵》紫禁城版本1998年張藝謀導(dǎo)演首次以中國人的視角導(dǎo)演了西方歌劇《圖蘭朵》，在紫禁城太廟上演。該版本最大的亮點就是整個舞臺依太廟的階梯而建，原汁原味地再現(xiàn)了中國宮廷布景。由于張藝謀導(dǎo)演是搞電影、電視劇出身，因此該版本的《圖蘭朵》拋棄了濃重的京劇服飾設(shè)計和京劇表演走位色彩，服飾上更加地寫實，演員的走位也趨向于自然，舞臺步的感覺大大降低。歌劇中大量的龍?zhí)籽輪T都啟用了中國演員，黃皮膚穿著中國服飾，演繹中國故事，更加相得益彰。（四）歌劇《圖蘭朵》鳥巢版

8、本2009年張藝謀再次導(dǎo)演了《圖蘭朵》，這次演出上演于中國北京鳥巢體育館，是張藝謀導(dǎo)演繼紫禁城版《圖蘭朵》十年之后的又一力作。鳥巢版本的《圖蘭朵》沿襲了紫禁城版本的劇情和音樂設(shè)計，綜合應(yīng)用了現(xiàn)代多媒體舞臺、燈光、道具等設(shè)計，使得整出歌劇呈現(xiàn)出前所未有的時代氣息。沒有奢華的宮殿、沒有宏偉的建筑，整個舞臺只有一面純白鏤空景片和一座鑲嵌