論文開題報告范例

《論文開題報告范例》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內容在學術論文-天天文庫。

1、開題報告論文選題從《一一》看楊德昌電影的鏡頭風格系別新聞傳播學院廣播電視編導系專業(yè)班級廣播電視編導0901班學生姓名學號指導教師同組姓名二○一三年一月使用注意事項一、此本為畢業(yè)論文（設計）開題報告專用。封面用黑色字跡筆填寫。二、開題報告內容要求（圍繞該課題，按以下六項撰寫）1.國內、外現(xiàn)狀及研究概況；2.研究目標、內容、難點及關鍵；3.研究方法；4.實施計劃進度；5.完成該課題所存在的困難及要求。6.主要參考文獻（不少于3篇）。三、開題報告書寫要求1.開題報告內容一般不少于2000字。2.統(tǒng)一要求使用MicrosoftWord軟件進行文字處理，A4紙單面打印。頁面設置：上邊

2、距3厘米、下邊距2厘米、左邊距3厘米、右邊距2.6厘米。文字用四號宋體字，字間距為標準，行距為1.5。頁碼在下邊線下居中放置，TimesNewRoman小五號字體。3.版面布局工整美觀，圖表清晰，文句通順，內容明瞭。指導教師簽字教研室主任簽字系主任簽字20年月日華中師范大學武漢傳媒學院開題報告從《一一》看楊德昌電影的鏡頭風格一、總論;研究楊德昌電影的鏡頭風格的現(xiàn)狀及意義1.臺灣導演楊德昌：作為20世紀80年代臺灣社會轉型期藝術界抗爭活動的標志性事件———臺灣新電影運動的代表人物，楊德昌在20世紀末臺灣電影史的重大事件中充當?shù)闹匾巧?。身處中國文化、日本文化、美國文化和歐洲浪

3、潮的交匯處，他的人生軌跡可以反映出他所處時代的最重要的思想潮流、藝術流派和科技手段的變遷。他可能是亞洲電影導演中受各國文化影響最深的一位，而他的作品卻又始終同臺灣地區(qū)，同中國文化緊緊相連。如果拋開地域因素不談，我們幾乎可以說他是20世紀八九十年代最偉大的電影藝術家之一。楊德昌將拍電影的藝術實踐變成了一種對社會變革清醒而復雜的思考手段。2.楊德昌的電影始終堅持著新電影時期確立下的寫實風格和人文關懷，將電影提升為一種審視現(xiàn)實、反省現(xiàn)代文明、關注人的重新建構的視覺藝術，影片中充滿了對現(xiàn)代人的生存狀態(tài)和困境的關照，厚實的人文底蘊。從《恐怖分子》、《牯嶺街少年殺人事件》、《獨立分子》

4、、《麻將》，到《一一》，始終都貫穿著這些理念。3.國內研究楊德昌電影現(xiàn)狀：目前我國大陸地區(qū)對楊德昌電影的研究林林總總、研究方向涉及到楊德昌電影的電影風格、藝術特色、拍攝技巧、敘事理念、鏡頭風格等各個方面、蔚為大觀。而被普遍認為是1華中師范大學武漢傳媒學院開題報告楊德昌的代表作的《牯嶺街少年殺人事件》則成為研究者研究的重點。4.研究楊德昌鏡頭風格的意義：“真實、自然、純樸、再現(xiàn)的寫實路線，放棄任何煽情的戲劇效果，以建立起更為平淡清凈的電影世界”是臺灣新電影的共同向往，楊德昌同樣堅守著這種紀錄式的寫實風格，但他往往選擇一些更加極致、冷峻和犀利的鏡頭語言來表達生活及精神的真實，使

5、得他還原出來的真實世界總讓人感到發(fā)寒發(fā)冷。5、研究楊德昌鏡頭風格的現(xiàn)狀：大部分研究楊德昌電影的文獻中，仍是在筆觸著重放在電影中的人文主題上，關于鏡頭風格大都是作為次要點附于主題研究中。而作為楊德昌鏡頭語言中的最大亮點——長鏡頭的研究則在近幾年層出不窮。這類研究，大都立足于長鏡頭對現(xiàn)實性主題的意義，并且在研究范圍設置在楊德昌的所有作品中。而在接下來的論述中，本文將以楊德昌的作品《一一》為例，試圖通過《一一》中的視聽為切入點，力圖從多角度深入剖析楊德昌電影中帶有強烈個人色彩的鏡頭風格。二、研究目標、內容和難點（1）研究目標：楊德昌作為臺灣四大導演之一，其導演作品一直具有強烈的個

6、人色彩，尤其是其冷靜、理性的鏡頭語言。楊德昌的標志性風格在電影《一一》中得到體現(xiàn)：許多平行的故事串聯(lián)在一起，交織成一張結構復雜的網絡，并且隨著劇情的發(fā)展，又不斷發(fā)生新的聯(lián)系，他用長鏡頭或者蒙太奇句子將所需要的內容統(tǒng)一起來，讓電影顯2華中師范大學武漢傳媒學院開題報告得自然流暢，又富有變化，用堆積著長鏡頭的電影來回答世俗長時間對其心靈的打擾。筆者試圖通過對具有代表性的電影《一一》中的鏡頭語言進行分析，探討出楊德昌電影的鏡頭風格，以及楊德昌是如何理智而巧妙地運用其一貫的拍攝技巧，在電影中延續(xù)自己的思想。（2）研究內容：楊德昌的電影通過怎樣的拍攝技巧，使其鏡頭風格具有強烈個性色彩，

7、并能一脈相承地在其所有作品中得到延續(xù)。這將成為文章探討的重點。在《一一》中，長鏡頭一如既往地成為了影片敘事的主要手段。而一貫以“冷靜理性”的楊氏長鏡頭，又通過演員調度、攝影機運動等手段讓電影極具現(xiàn)實感又不至于乏味，獲得了極強的戲劇性和觀賞性。定鏡長鏡頭帶給觀眾的是長時間的戲劇舞臺是的單一視點，眾所周知，這種單一視點并不是電影的優(yōu)勢雖在，它很有可能會給電影帶來舞臺戲劇般的“牢籠”。不考慮拍攝角度，定鏡長鏡頭對于戲劇的優(yōu)勢在兩個方面：景別和開放的空間。因此，要掙脫這個“牢籠”，將定鏡鏡頭變?yōu)殡娪盎氖侄?，可借鑒的方法就