析肖邦前奏曲op.28no.4——e小調(diào)前奏曲

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1、引言　　前奏曲集Op.28是一部能夠代表肖邦最高創(chuàng)作成就的經(jīng)典之作。著名鋼琴家傅聰曾說(shuō):“如果肖邦的作品全部不幸遭毀,只能挑選一部作品作為代表保存,那部作品就是前奏曲作品28?！笨梢哉f(shuō),前奏曲集是肖邦最有音樂(lè)質(zhì)量、最有獨(dú)創(chuàng)性、思想感情最為成熟的偉大作品之一,不論從音樂(lè)寫作角度看,還是從鋼琴演奏技術(shù)角度說(shuō),都足以概括和代表肖邦鋼琴音樂(lè)的全貌?！　∑渲械谒氖譭小調(diào)前奏曲是筆者最為喜愛(ài)的一首。因?yàn)樵?jīng)演奏過(guò),所以比較熟悉,正是因?yàn)槭煜さ木壒?也就更加容易聆聽出其中的意韻、感受到它的真諦。e小調(diào)前奏曲雖只作為前奏曲集Op.28這個(gè)大集體中的一個(gè)小成員,但其獨(dú)立的音樂(lè)形象的展現(xiàn)不受影

2、響;篇幅的短小和形式的簡(jiǎn)單,絲毫也不會(huì)削弱它內(nèi)容的豐富和意境的深刻,這也正是肖邦所有前奏曲的特點(diǎn)?！　∽髌贩治觥　∫弧⒆髌泛?jiǎn)介　　肖邦的前奏曲集Op.28是由24首獨(dú)立的小品組成的一部套曲性作品。肖邦從1836年開始部分《前奏曲》的創(chuàng)作,到1839年完成整部作品并修改、出版。e小調(diào)前奏曲在肖邦前奏曲集Op.28中的第四首,安東·魯賓斯坦認(rèn)為《e小調(diào)前奏曲》是音樂(lè)藝術(shù)中最富有悲劇性的作品之一。為了表達(dá)自己的思想,肖邦在這首前奏曲中找到了非常簡(jiǎn)潔與樸素的形式。節(jié)拍選用了2/2拍,速度為稍慢的廣板,聽起來(lái)像是一首憂傷的小夜曲。1849年10月30日在巴黎馬格達(dá)林教堂為肖邦舉行葬禮

3、時(shí),法國(guó)作曲家路易·列費(fèi)布爾·維里用管風(fēng)琴演奏了此曲,音樂(lè)使人們泣不成聲,音樂(lè)評(píng)論家卡拉索夫說(shuō):“這是一顆真正的寶石,它使肖邦成為鋼琴詩(shī)人的名字永垂不朽?！薄　《?、和聲分析　　(一)整體概況　　e小調(diào)前奏曲是一個(gè)方整性帶兩小節(jié)擴(kuò)充的四樂(lè)句的樂(lè)段。曲式結(jié)構(gòu)上很簡(jiǎn)單,和聲才是這首曲子魅力的源泉?？楏w是單調(diào)的、不慌不忙的(sempremoltotenuto)、均勻的伴奏和弦,造成了凄涼的背景。和聲的變化是以個(gè)別聲部的半音下行來(lái)完成的,這種和弦背景更增加了樂(lè)曲陰暗的色調(diào)。在悠長(zhǎng)的旋律中則是沉重的嘆息,差不多成了痛苦的呻吟,只是在短暫的一刻間(第16—17小節(jié)),迸發(fā)出了絕望與抗議之

4、聲。　　肖邦的前奏曲具有纖巧的旋律線條和精心組織的和聲音響,這在第四首e小調(diào)前奏曲中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。表面上看,這首作品的旋律音域十分狹窄,主要?jiǎng)訖C(jī)只不過(guò)是一個(gè)簡(jiǎn)單的二度音程,且速度較慢,每小節(jié)有一個(gè)二分附點(diǎn)音符和一個(gè)四分音符都成,沒(méi)有流動(dòng)的感覺(jué)。顯然,這種旋律不適合其他樂(lè)器演奏,當(dāng)然也包括人聲。然而,巧妙的是肖邦把旋律線融入節(jié)奏密集的和聲之中,通過(guò)和聲的細(xì)致變化,使簡(jiǎn)單的旋律在每次重復(fù)中都獲得新的音響色彩?！　?二)細(xì)部分析　　幾乎肖邦所有的前奏曲都有一些重復(fù)的音符(如b小調(diào)、降D大調(diào)、e小調(diào)等)或重復(fù)的格式(如C大調(diào)、a小調(diào)、G大調(diào)、升f小調(diào)等),在許多前奏曲中,重

5、復(fù)的格式都落在左手。在e小調(diào)、f小調(diào)、降b小調(diào)等前奏曲中,還有許多重復(fù)節(jié)奏的固定音型,(見譜例1的左手部分)這也許是肖邦在修道院中生活無(wú)聊所產(chǎn)生的煩躁情緒的表達(dá)?！　　　〉谝粯?lè)句(1—4)4小節(jié),包含了主題材料(1—2小節(jié))及其重復(fù)形式(3—4小節(jié))。主題材料是在e小調(diào)旋律的屬音間加入一個(gè)自然的上輔助音,同時(shí)下面作主六到屬三四的和聲進(jìn)行——起到呈示和鞏固調(diào)性的作用。第三小節(jié)開始的“降五音”屬三四為主題順利地進(jìn)入a小調(diào)作了和聲上的鋪墊。(樂(lè)曲在a小調(diào)上只是作了不到一小節(jié)的停留,屬于離調(diào),所以很快就回到了主調(diào))　　第二樂(lè)句(5—12)8小節(jié),包含了主題向下的二度模進(jìn)(5—6小節(jié)

6、)及其重復(fù)、展開形式(7—12小節(jié))。剛才講過(guò):第一樂(lè)句停在a自然小調(diào)屬七和弦的半終止上,為主題材料回到主調(diào)(e小調(diào))奠定了基礎(chǔ)。當(dāng)主題材料向下二度模進(jìn)重復(fù)、展開時(shí),作為中介的導(dǎo)七和弦又為主題材料進(jìn)入a小調(diào)鋪平了道路。樂(lè)曲7—8小節(jié)在a小調(diào)上作了短暫的停留,升七級(jí)三四和弦作為中介和弦讓樂(lè)曲又回到了e小調(diào)?！　〉谌龢?lè)句(13—16)是第一樂(lè)句的變化重復(fù),主題在第16小節(jié)高音部將第一樂(lè)句的三拍長(zhǎng)音換成了一個(gè)從B—E音的下行旋律動(dòng)機(jī)(A—G音的反向小七度大跳為隨后到來(lái)的樂(lè)曲高潮作了音區(qū)上的準(zhǔn)備);和聲進(jìn)行也稍微作了一些改動(dòng),如第三樂(lè)句最后的兩個(gè)和弦(重屬導(dǎo)五六和弦與二級(jí)三四和弦)

7、是原來(lái)第一樂(lè)句中所沒(méi)有的。　　第四樂(lè)句(17—25)由5小節(jié)(阻礙終止)擴(kuò)充至9小節(jié)。高音部仍然是旋律的向下進(jìn)行,后面最高音C的出現(xiàn),使音樂(lè)達(dá)到了高潮。17—18小節(jié)是樂(lè)曲的高潮部分,其間和聲變化頻繁,19小節(jié)開始逐漸平穩(wěn)下來(lái),在21小節(jié)的強(qiáng)拍終于出現(xiàn)了遲遲未現(xiàn)的主音E。整句的和聲進(jìn)行為:屬九——三級(jí)七——主六—下屬三——二級(jí)五六——屬三(次中音部的E音為延留音)——二級(jí)三四——屬三——下屬三……(見譜例1)。之后,進(jìn)入樂(lè)句的擴(kuò)充部分。后接兩拍沉思式的延長(zhǎng)休止,最后進(jìn)入了樂(lè)句的完全終止,這是全曲唯一的一次原位主和弦