自由靈魂的繪畫者——畢加索

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1、自由靈魂的繪畫者——畢加索很多年前，我在讀三毛的《雨季不再來》中，看見了三毛對畢加索的摯愛。三毛曾這樣形容畢加索的畫：“這一生，由畫冊移情到畫家身上，只有專情地對待過畢加索。他本人造型美，而且愛女人，這又令我欣賞。藝術家眼中的美女，是真美女。畢加索畫下的女人，個個深刻，是他看穿了她們的骨肉，才有的那種表達。那時候，我覺得自己也美，只有藝術家才懂的一種美?！币惨驗槿珜Ξ吋铀鞯哪欠N愛勾起了我心底對他的，不能言盡的情感。記得好像也是在那時候，去新華書店買了厚厚的一本《畢加索作品集》，希望我也能如三毛一樣，陷入對畢加索深深的愛

2、中。只是我的愿望并沒有實現，我也沒有看見三毛筆下的那些被畢加索看穿了骨肉的美女。是的，我沒有看懂他，那個自由的靈魂繪畫者。隨著認知與年齡的增長，再翻開那本畫冊時，已少了許多“多年前的茫然”，只是還不能真正地領會他畫中的真意。我畢竟不是藝術生，對于這個問題我并沒有深究，只是還懷想著曾經對他的最初的印象：“畢加索畫下的女人，個個深刻，是他看穿了她們的骨肉，才有的那種表達。他畫出了女人們最心底的那幅畫”。直到上了大學，在學校開設的《藝術導論與鑒賞》課上，我才算稍稍領略了他的畫的風采和他那顆不羈的靈魂。在那短短的三節(jié)課上，老師講

3、了很多繪畫藝術的知識，同樣也欣賞了很多世界著名的畫作。但老師用了整整一半的時間跟我們講畢加索，和我們分享她心中的那位偉大的靈魂的繪畫者，可以看出老師也是那么地深愛著他。有人說，“20世紀是屬于畢加索的世紀。”這話在我看來是沒有錯的。畢加索以他多變的畫風和不朽的畫作為這個世紀的藝術添上了濃墨重彩的一筆。20世紀，再沒有藝術家像他那么真正洞穿藝術的真諦，即使是我很喜歡的塞尚、莫奈、杜尚都不能將藝術如此完美地詮釋。畢加索曾說：“我的每一幅畫中都裝有我的血，這就是我的畫的含義?！蔽沂窍嘈潘?，他的每一幅畫中真的都裝滿了他對于這幅

4、畫的深深的熱愛以及為此而付出的心血。畢加索在我眼中還是一個單純者，一個單純地追求自由的藝術家，并永遠忠于自由地創(chuàng)造藝術。正是因為追求自由，他的藝術才沒有規(guī)律可循，不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，以完全徹底的自由，任意重塑這個世界。藝術是他生命的全部，自由則是他的靈魂。他的作品涉及多個方面，從版畫、陶瓷到雕刻、繪畫、素描。從超現實主義到印象派、野獸派。他不僅給了我藝術的震撼，更從他的創(chuàng)作中我看到了畫外的人生藝術。他的作品沒有固定的主意，但花樣繁多，或激昂或狂躁，或可親或可憎，或誠摯或裝假，變化無常不可捉摸，但他永遠忠于的是

5、他的靈魂——自由。世界上從來沒有一位畫家能像畢加索那樣以驚人的坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，以完全徹底的自由任意重造世界，隨心所欲地行使他的威力。他不要規(guī)定，不要偏見，什么都不要，又什么都想要去創(chuàng)造。他在藝術歷程上沒有規(guī)律可循，從自然主義到表現主義，從古典主義到浪漫主義，然后又回到現實主義。從具體到抽象，來來去去。我相信，只有絕對自由才適合他。畢加索藝術的一生要分為很多個時期，我想分別用他那個時期的一幅畫來闡述他的那個時期?！兑弧吠陼r期《科學與慈善》這是畢加索最早期的作品，濃厚的寫實畫風，色彩柔和，奠定了他繪畫的基礎。《

6、科學與慈善》似乎想告訴世人惟有科學和宗教方能解救人類的苦難和絕望。身患重病、臥床不起的婦人，在接受醫(yī)生的診斷,憂傷的眼神投向修女懷抱中的孩子。這幅畫所表達的對人類苦難的憐憫和同情之心打動了無數世人。透過油畫,科學和慈善被畫家闡釋為并列的拯世良方。藝術家們卻鮮有將這兩者放在一起予以考察的，因為科學和慈善的確大相徑庭，但是，年輕時的畢加索就有了如此的創(chuàng)造，將科學與慈善結合。如果說科學是對客觀規(guī)律的揭示，那么慈善就是文化和傳統的反應，并帶有宗教色彩和人的主觀情感。他想告訴我們，科學關乎人的頭腦，而慈善關乎我們的心靈?！抖匪{色

7、時期《藍色自畫像》藍色，象征著憂郁和悲傷。我想這也是畢加索當時生活基調的寫照。這一時期的畢加索，往返于西班牙和法國巴黎之間，不斷尋求適合自己創(chuàng)作和發(fā)展的環(huán)境。他開始以極大的同情心描繪窮人的生活。此時，他的作品充滿了悲劇性。這一時期，他的作品初用藍色調，后又用粉紅色調，描繪充滿孤寂、悲愴的貧困者、殘疾人、江湖藝人等。此時的他帶有濃厚的批判現實主義的色彩，作品含有濃重的悲劇成分和民族特色。這幅《藍色自畫像》中瘦削的形象和冷灰的藍色調最能代表藍色時期他心中的那份悲涼。畫上的他充滿了孤獨和絕望、災難與不幸的感覺。這，也許是他一生

8、“多變的”藝術的開端?！度访倒鍟r期《斯坦因畫像》1904—1906年是畢加索創(chuàng)作生涯的“粉紅色時期”。畫作用色逐漸從藍色時期的藍色調變?yōu)檩^輕快的粉紅。繪畫對象亦由藍色時期的乞丐、瘦弱小孩和悲戚婦女轉向街頭藝人、雜耍藝人及風華正茂的女孩。色彩清新而明快，筆法細膩，人物和景致也刻畫得非常生動逼真。他這一時期的作品以描繪