美聲唱法在中國歌曲演唱中的運(yùn)用

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1、美聲唱法在中國歌曲演唱中的運(yùn)用美聲唱法在中國歌曲演唱中的運(yùn)用　　近年來，隨著美聲唱法在我國的傳播與發(fā)展，美聲唱法為越來越多的人所喜愛和接受，而將美聲唱法運(yùn)用于中國歌曲演唱中的現(xiàn)象更是如雨后春筍般層出不窮，這也正說明人們在不斷掙脫唱法的枷鎖，努力尋找著最佳的方式來詮釋音樂作品。運(yùn)用美聲唱法的科學(xué)發(fā)聲方法和演唱技巧，來彌補(bǔ)中國傳統(tǒng)唱法上的不足，這不僅能使人們的演唱更加科學(xué)規(guī)范，還能夠使人們演唱中國歌曲的能力得到大大的提高，以便于更好地走本文由.L.收集整理洋為中用的音樂之路，進(jìn)而推動(dòng)中國聲樂藝術(shù)的發(fā)展?！　∫?、美聲唱法的特點(diǎn)　　美聲唱法

2、（belcanto）起源于17世紀(jì)的意大利，原意為優(yōu)美的歌唱或優(yōu)美的歌曲。以發(fā)聲自如、氣息深厚、音域?qū)拸V、共鳴充分、花腔靈活、聲音通暢結(jié)實(shí)而具有穿透力等為其主要特點(diǎn)。美聲唱法與其他唱法最主要的區(qū)別就在于，美聲唱法主張采用胸腹混合式的橫膈膜呼吸方法，即在歌唱中將氣息深吸入胸腔后，依靠橫膈膜和腹肌等肌肉群相互的擠壓而產(chǎn)生出對抗的力量來進(jìn)行控制氣息的一種呼吸方法。　　在歌唱中，美聲唱法強(qiáng)調(diào)氣息要均勻流暢，發(fā)出的聲音要上下貫通而結(jié)實(shí)；強(qiáng)調(diào)咬字吐字不能破壞旋律的線條，每個(gè)音與每個(gè)字之間要做到無縫連接、平滑過渡；強(qiáng)調(diào)共鳴的整體效果，通過打開的各

3、個(gè)共鳴腔體的協(xié)調(diào)配合，來取得渾厚、扎實(shí)的音響效果。這樣科學(xué)的發(fā)聲方法不但能使真假聲協(xié)調(diào)統(tǒng)一起來，獲得完美的音色；還能有效地減輕聲帶負(fù)荷，延長聲帶的使用壽命?！　《⒚缆暢ㄔ谥袊枨莩械倪\(yùn)用　　2.1氣息的運(yùn)用　　氣息是發(fā)聲的動(dòng)力和基礎(chǔ)，也是歌唱中不可忽視的重要環(huán)節(jié)，歌唱的聲音是否通透、是否圓潤，這都與氣息的運(yùn)用密切相關(guān)。美聲唱法強(qiáng)調(diào)在歌唱中要將氣息吸深一點(diǎn)，用橫膈膜和腹肌等肌肉群所產(chǎn)生的對抗力來支撐氣息，就是為了能夠讓聲音聽起來更加厚實(shí)、豐滿，也是為了以后更好地駕馭高難度的聲樂作品打下扎實(shí)的基礎(chǔ)?！　≡谘莩段覑勰?，塞北的雪》

4、、《叫我如何不想他》等緩慢、抒情的中國歌曲時(shí)，就會(huì)運(yùn)用到美聲唱法中所強(qiáng)調(diào)的氣息要均勻地流動(dòng)，做到音與音、字與字之間的連接過渡要連貫而不露痕跡；在演唱《滾滾長江東逝水》、《長江之歌》等氣勢磅礴的中國歌曲時(shí)，需要運(yùn)用美聲唱法中氣息要吸得深而穩(wěn)的技巧，使得聲音做到雄渾蒼勁、飽滿而富有穿透力；在演唱《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等中國花腔歌曲時(shí)，則要運(yùn)用美聲唱法中氣息要靈活而富有彈性的技巧，借助小腹的力量快速地吐氣發(fā)聲?！　?.2咬字吐字的運(yùn)用　　美聲唱法的咬字吐字是在意大利語言的發(fā)音基礎(chǔ)上形成的，并通過意大利的五個(gè)元音字母（a、e、i、

5、o、u）來進(jìn)行發(fā)聲訓(xùn)練；而我國漢語的發(fā)音主要是由聲母和韻母兩大部分組成的，通常聲母指的是字頭，韻母指字腹和字尾。由于美聲唱法發(fā)聲時(shí)喉頭位置偏低，咬字的著力點(diǎn)比較靠后，軟腭和喉咽壁會(huì)相應(yīng)地抬起來，因此為口咽腔搭建了一個(gè)穩(wěn)固的空間，聲音聽起來就會(huì)比較渾厚，但是由于中國的歌曲有著自己獨(dú)特的風(fēng)格和韻味，演唱時(shí)咬字吐字也與美聲唱法咬字吐字的習(xí)慣有所不同，因此，在演唱中國歌曲時(shí)，要注意結(jié)合我國漢語的發(fā)音特點(diǎn)，合理地運(yùn)用美聲唱法中咬字吐字的技巧。　　在演唱《黃水謠》、《最美不過夕陽紅》等速度較慢的中國歌曲時(shí)，在口腔的空間打開足夠大的基礎(chǔ)上，字頭、

6、字腹和字尾應(yīng)演唱得緩慢而清晰，將咬字吐字做到柔和、圓滑并自然連貫；在演唱《年輕的朋友們來相會(huì)》、《節(jié)日歡歌》等速度較快的中國歌曲時(shí)，口腔的動(dòng)作則需要迅速而敏捷，將字頭唱得干凈而短促；在演唱《滿江紅》、《滾滾長江東逝水》等寬廣雄偉的歌曲時(shí)，要在字頭唱出后立刻將字腹、字尾集中在口咽腔的位置，做到聲音飽滿而渾厚；在演唱《親吻祖國》、《斷橋遺夢》等委婉含蓄的中國歌曲時(shí)，要將發(fā)音的著力點(diǎn)落在口腔，并在口咽腔、牙關(guān)打開的基礎(chǔ)上，將字頭、字腹和字尾演唱得平穩(wěn)而悠長，在遇到閉口音時(shí)則需要運(yùn)用美聲唱法中的開口唱法，做到不要讓口型發(fā)生太大的變化，盡量使

7、聲音統(tǒng)一在同一個(gè)位置高度。　　3.3共鳴的運(yùn)用　　歌唱中的共鳴腔體主要分為頭腔共鳴、口腔共鳴和胸腔共鳴三種共鳴腔體。美聲唱法追求整體共鳴的音響效果，要求在打開喉嚨的基礎(chǔ)上，將所有的共鳴腔體同時(shí)打開，并靈活地運(yùn)用各個(gè)共鳴腔體，突出主次。然而由于中國歌曲風(fēng)格特點(diǎn)、感情基調(diào)的迥異，因此在中國歌曲的演唱時(shí)，共鳴腔體的運(yùn)用上也就不盡相同，各個(gè)共鳴腔體要根據(jù)歌曲需求的不同隨時(shí)做出相應(yīng)的變化和調(diào)整。　　在演唱《半個(gè)月亮爬上來》、《小河淌水》等靈巧雋秀的中國歌曲時(shí)，在突出音樂的旋律線條的基礎(chǔ)上，側(cè)重于頭腔共鳴，運(yùn)用局部共鳴的方式來達(dá)到歌曲所要描繪的

8、意境；在演唱《滾滾長江東逝水》、《滿江紅》等寬廣雄偉的歌曲時(shí)，在把聲音沉下來的同時(shí)，運(yùn)用美聲唱法中整體共鳴的方式，以胸腔共鳴為主，口腔共鳴和頭腔共鳴為輔；在演唱《七月的草原》、《火把節(jié)的歡樂》等中國花腔歌曲時(shí)，則會(huì)運(yùn)用到美聲唱法中的花