靈動(dòng)的語(yǔ)言 形象的畫(huà)面——論記敘類文體的語(yǔ)言魅力所在論文

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1、靈動(dòng)的語(yǔ)言形象的畫(huà)面——論記敘類文體的語(yǔ)言魅力所在論文記敘類文體是我們經(jīng)常使用的一種文體。在實(shí)際生活中，有的文章讀來(lái)余香滿口，而有的文章讀來(lái)卻味同嚼蠟。優(yōu)秀的記敘類文章的語(yǔ)言魅力在哪里呢？清代袁枚在《李覺(jué)出身傳評(píng)語(yǔ)》中就給出了答案：“文似看山不喜記敘類文體是我們經(jīng)常使用的一種文體。在實(shí)際生活中，有的文章讀來(lái)余香滿口，而有的文章讀來(lái)卻味同嚼蠟。優(yōu)秀的記敘類文章的語(yǔ)言魅力在哪里呢？清代袁枚在《李覺(jué)出身傳評(píng)語(yǔ)》中就給出了答案：“文似看山不喜平。若如井田方石，有何可觀？惟壑谷幽深，峰巒起伏，乃令游者賞心悅目。或絕涯飛瀑，動(dòng)

2、魄驚心。山水既然，文章正爾?！边@句話的意思是說(shuō)文章要曲折，要像山一樣起起伏伏，同時(shí)還要有逼真的畫(huà)面感，不要平淡無(wú)味，那樣才吸引人。那么，記敘類文章怎么做才能增強(qiáng)語(yǔ)言魅力呢？本文試從四個(gè)方面進(jìn)行探討：音韻的和諧漢語(yǔ)是最具有音樂(lè)美的語(yǔ)種。漢語(yǔ)的音樂(lè)美產(chǎn)生于漢字的單音節(jié)性以及固定的聲調(diào)。我們的古人充分利用了漢字的聲韻和平仄，創(chuàng)作了大量膾炙人口的詩(shī)歌。詩(shī)歌可以利用聲韻產(chǎn)生音樂(lè)美，散文小說(shuō)等記敘類文體亦如此。優(yōu)秀作家的大量創(chuàng)作告訴我們，聲韻利用得好，同樣可以產(chǎn)生音樂(lè)感，給人以美的享受。在《荷塘月色》里，朱自清運(yùn)用了大量疊音詞

3、來(lái)深化物態(tài)情貌的形象感，如用“田田”來(lái)形容荷葉的密度，以“層層”來(lái)表明它的深度，用“曲曲折折”來(lái)表示荷塘的廣度。又如“蓊蓊郁郁”是“蓊郁”這一雙音節(jié)詞的重疊，不但說(shuō)明樹(shù)木之多，而且加強(qiáng)了夜色濃重的氣氛；“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低”，是遠(yuǎn)近高低的連用，極寫(xiě)了荷塘四面樹(shù)叢之茂密。這種例子很多，簡(jiǎn)直俯拾即是。這些多樣形態(tài)的疊字疊詞不僅富有藝術(shù)表現(xiàn)力，而且節(jié)奏鮮明、韻律協(xié)調(diào)，富有音樂(lè)美。魯迅先生也是營(yíng)造音韻的高手，他把駢文、近體詩(shī)的人為聲律之美，和散文的自然音節(jié)之妙，經(jīng)過(guò)融化運(yùn)用在其作品之中，如《在酒樓上》：“覺(jué)得北方固不是我的

4、舊鄉(xiāng)，但南來(lái)又只能算一個(gè)客子，無(wú)論那邊的干雪怎樣紛飛，這里的柔雪又怎樣的依戀，于我都沒(méi)有什么關(guān)系了。”幾個(gè)句子的最末一個(gè)字（鄉(xiāng)、子、飛、戀）平仄互換，在朗誦的時(shí)候，就會(huì)感到它的瑯瑯上口。如果把“客子”改為“客人”，把“依戀”改為“晶瑩”，就頓然失去聲調(diào)的抑揚(yáng)之美。在聲音上有些漂浮，影響得連原來(lái)所體現(xiàn)的感情也似乎不夠深沉了。修辭的豐富記敘文寫(xiě)作過(guò)程中，要使語(yǔ)言流動(dòng)，我們少不了要借助比喻、擬人、對(duì)比、夸張等修辭手段，通過(guò)修辭來(lái)寫(xiě)景狀物，能充分喚起人們的感受。李新《母親的冬天》里面關(guān)于冬天的描寫(xiě)是這樣，“冬天永遠(yuǎn)是副凌厲

5、而威嚴(yán)的面孔，在他的威嚇下，弱小的母親不停地顫抖，像風(fēng)中吊著的干枯的樹(shù)葉?！薄岸煜褚粭l狼，在外面肆虐地叫著，撕扯著我們家的門框?！薄岸飒b獰的面孔睜著令人驚恐的眼睛?！边@些新奇的修辭手法，形象地刻畫(huà)了冬天的冷酷和可怕，給文章蒙上了一層凄美的詩(shī)意色彩。李樂(lè)薇的我的空中樓閣中關(guān)于山與小屋有這樣的描寫(xiě)“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一點(diǎn)?！薄吧缴嫌辛诵∥?，好比一望無(wú)際的水面飄過(guò)一片風(fēng)帆，遼闊無(wú)邊的天空掠過(guò)一只飛雁，是單純的底色上一點(diǎn)靈動(dòng)的色彩，是山川美景中的一點(diǎn)生氣，一點(diǎn)情調(diào)。”“小屋在山的懷抱中，猶如在花蕊中一般，慢慢地

6、花蕊綻開(kāi)了一些，好像層山后退了一些?！边@些比喻，形象地展現(xiàn)了山與小屋的關(guān)系，讀來(lái)余香滿口。三、語(yǔ)言的含蓄一般而言，寫(xiě)景狀物均有所寄托，但所托之意所含之情往往并不明說(shuō)，而是采用借景抒情、托物言志的藝術(shù)表現(xiàn)手法，從而使文章呈現(xiàn)出一種含蓄之美，言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而意深。柳宗元的《江雪》：“千山鳥(niǎo)飛絕,萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨(dú)釣寒江雪?！辈涣私獗尘暗娜酥粫?huì)看到一幅漁翁寒江獨(dú)釣圖。其實(shí)此詩(shī)是作于作者謫居柳州時(shí)期的一首托景言志詩(shī)。作者用極其洗煉的文筆，勾勒出一位漁翁在白雪茫茫的寒江上獨(dú)釣的情景，藝術(shù)地概括了當(dāng)時(shí)詩(shī)人所處的政治環(huán)

7、境的險(xiǎn)惡，這潔、靜、寒的畫(huà)面是一種遺世獨(dú)立、峻潔孤高的人生境界的象征，表現(xiàn)了他毫無(wú)畏懼、不向黑暗勢(shì)力屈服的堅(jiān)強(qiáng)意志和不同流合污的高貴品質(zhì)，抒發(fā)了自己遭受迫害被貶的抑郁悲憤之情。李清照的詞里有“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅?！钡木渥樱鶎?xiě)并非美人，倒在心中喚起了美感，活畫(huà)出了天真爛漫的少女形象，有一種洗盡鉛華、清爽宜人的感覺(jué)。四、畫(huà)面的真切蘇軾評(píng)王維的作品時(shí)說(shuō)：“味摩詰之詩(shī)，詩(shī)中有畫(huà)；觀摩詰之畫(huà)，畫(huà)中有詩(shī)?！惫湃俗髟?shī)是這樣，文章也是這樣。好的文章能將其所表現(xiàn)的社會(huì)生活轉(zhuǎn)化為畫(huà)面?！段业目罩袠情w》的作者李樂(lè)薇是一個(gè)著色

8、的高手，作者的調(diào)色板上始終將“綠”作為全文的主色調(diào)，在“綠”的渲染下，小屋那“藍(lán)”的墻，“白”的窗和院內(nèi)“紅”的花便成了一幅明凈的水彩畫(huà)。這是晨曦微露時(shí)的景色，作者是用鮮亮的暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)的。至于入暮后，作者又多用冷色調(diào)，描寫(xiě)“夜幕深垂的晚上”，當(dāng)“山下的燈把黑暗照亮了，山上的燈把黑暗照淡了”時(shí)，小屋真的成了“煙霧之中”、“星點(diǎn)之下”、“月影之側(cè)”的空中樓閣，