探究橋梁美學(xué)的設(shè)計(jì)辦法

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1、探究橋梁美學(xué)的設(shè)計(jì)辦法探究橋梁美學(xué)的設(shè)計(jì)辦法以下為為您編輯的橋梁美學(xué)的設(shè)計(jì)辦法，敬請關(guān)注!!1橋梁美學(xué)設(shè)計(jì)思路對于橋梁美學(xué)而言，如果單純將裝飾作為美學(xué)法寶則未免太過單一?？v覽古今內(nèi)外，許多優(yōu)秀的橋梁建筑，其結(jié)構(gòu)本身的視覺效果均十分出色。本文從橋梁美學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)具備的特點(diǎn)入手，對橋梁美學(xué)進(jìn)行探討。1.1造型美、功能美和形式美橋梁造型美、功能美和形式美主要體現(xiàn)在橋梁結(jié)構(gòu)本身的設(shè)計(jì)上，大到橋型方案的整體效果，小到橋梁結(jié)構(gòu)某個(gè)受力構(gòu)件，如懸索橋、斜拉橋的橋塔，拱橋的拱肋(圈)，梁橋的梁體等。歸納起來，大致包含如下幾點(diǎn)。

2、1)比例選擇一座橋梁，只有當(dāng)其各部分的比例達(dá)到勻稱和諧時(shí)，才能構(gòu)成優(yōu)美的形象。橋梁美學(xué)中的比例一般包括以下3方面。(1)整體與局部的三維尺寸關(guān)系，即橋梁整體規(guī)模與各構(gòu)件之間的協(xié)調(diào)關(guān)系。橋梁整體規(guī)模主要體現(xiàn)在橋梁的跨度、橋墩或塔身的高度上。橋梁的整體規(guī)模一旦確定，各構(gòu)件的外形尺寸就應(yīng)與整體規(guī)模相匹配，如拱橋拱圈(肋)的尺寸與拱橋的跨度、矢高匹配，斜拉橋、懸索橋橋塔尺寸與跨度匹配，連續(xù)剛構(gòu)橋橋墩尺寸與橋跨、墩高匹配等。(2)局部與局部之間的三維尺寸關(guān)系，具體體現(xiàn)在橋梁邊、中跨比，拱橋的矢跨比及不同構(gòu)件之間的協(xié)調(diào)

3、關(guān)系等。橋梁的邊、中跨比及拱橋的矢跨比是以其固有的功能關(guān)系和結(jié)構(gòu)關(guān)系為橋梁美學(xué)前提的，必須在深刻了解橋梁結(jié)構(gòu)內(nèi)在規(guī)律的基礎(chǔ)上去尋求橋梁體態(tài)勻稱和比例和諧，決不能違背結(jié)構(gòu)關(guān)系和力學(xué)原理。不同構(gòu)件的外形尺寸也應(yīng)根據(jù)其結(jié)構(gòu)關(guān)系與力學(xué)原理體現(xiàn)出主次有別，如連續(xù)梁橋的跨中與支點(diǎn)的梁高、不同墩高的外形尺寸等。(3)實(shí)體部分與空間部分的比例關(guān)系，即橋梁結(jié)構(gòu)本身的通透性，其對于周邊環(huán)境非常優(yōu)美的橋梁特別重要，如園林建筑中的景觀橋、景區(qū)中的跨江跨河橋等，我國的上海盧浦大橋、重慶菜園壩大橋、澳大利亞悉尼港大橋均是這方面的典范。

4、如果橋梁結(jié)構(gòu)本身過于繁雜，實(shí)體部分占據(jù)空間太大，則會使整個(gè)橋梁結(jié)構(gòu)顯得粗笨、壓抑、毫無生氣，讓人一見即心生沉悶。2)對稱性對稱性是橋梁設(shè)計(jì)中常見的一種美學(xué)處理方法，對稱分為鏡面對稱、平移對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、結(jié)晶對稱和體量對稱。鏡面對稱方式常用于我國園林中的景觀拱橋中，其充分利用水的倒影效果，將水、橋、人與自然充分結(jié)合在一起，體現(xiàn)出一種如詩如畫的意境。平移對稱方式常用于姊妹橋設(shè)計(jì)中，其往往體現(xiàn)出中國文化中同的美感。旋轉(zhuǎn)對稱方式較少采用橋梁，原因在于旋轉(zhuǎn)對稱結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性差，與橋梁本身所包含的功能及內(nèi)在受力機(jī)理相悖。結(jié)

5、晶對稱和體量對稱方式也常見于各類景觀橋梁設(shè)計(jì)中。對稱可以是完整的或不完整的，因?yàn)槊缹W(xué)不是精確的數(shù)學(xué)，些許不完整性是允許的，有時(shí)還是顯示其變化、活潑所必需的。3)非對稱性對稱的結(jié)構(gòu)形式給人以穩(wěn)重的感覺，而非對稱形式在橋梁美學(xué)中的運(yùn)用往往能起到出奇制勝的效果，給人以強(qiáng)烈的靈動感、張力感，體現(xiàn)出整個(gè)橋梁結(jié)構(gòu)的活力，改變以往橋梁結(jié)構(gòu)單調(diào)、呆板的感覺，如斜拉橋、懸索橋中常見的高、低塔及獨(dú)塔結(jié)構(gòu)，中、下承式拱橋中的高底拱圈(肋)、斜拉橋中的無背索體系等。橋梁采用非對稱結(jié)構(gòu)出發(fā)點(diǎn)往往不是根據(jù)結(jié)構(gòu)受力特性確定，而是單純地從

6、人文景觀效果出發(fā)，這就改變了傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)理念，將橋梁的景觀要求放在了首位。如天津大沽橋，該橋全長154m，主橋?yàn)橄鲁惺较禇U鋼拱橋，由2個(gè)不對稱拱圈構(gòu)成，拱圈外傾角度采用1∶3，橋梁呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的動感和視覺沖擊效果。4)構(gòu)件外形橋梁自身各部分構(gòu)造的形象宜給人一種明顯的美學(xué)心理暗示，如主梁的簡潔纖細(xì)、流暢明快，或高聳橋塔的立體沖擊感，平滑的拱肋曲線以及極富節(jié)奏感的吊桿排列等，不宜采用笨拙、粗糙的構(gòu)件外形。構(gòu)件外形并非指通過裝飾手段所營造出的視覺效果，而是單純的構(gòu)件本身的外觀，如城市立交常采用的花瓶墩、拱肋的拋物線形

7、等。筆者認(rèn)為，構(gòu)件外形選用比較成功的例子有重慶千廝門大橋和東水門大橋(單索面斜拉橋)的橋塔。橋塔構(gòu)思于鉆石型外形，但又有別于常規(guī)橋塔。塔肢外緣采用圓弧曲線，向上呈流線型(非折線)收攏，取消常規(guī)鉆石型橋塔塔頂，斜拉索采用塔肢合龍?zhí)幍匿撓錂M梁錨固;下塔柱采用橢圓形斷面形式呈流線型往塔底收攏，有別于常規(guī)鉆石型橋塔采用塔肢在橋塔底座生根的處理方式，使整個(gè)橋塔呈現(xiàn)出圓潤、通透、流暢的景觀效果。文本的意義依賴于讀者的閱讀，讀者在對文本的闡釋中起主體作用。下面是小編為大家準(zhǔn)備的論接受美學(xué)理論視角下林語堂的文學(xué)創(chuàng)作與翻譯。

8、從1935年的《吾國與吾民》，到1964年的《逃往自由城》和1967年的《中國繪畫理論》，各種著作及譯作一共三十二部，全是英文書：其中包括論述、散文、詩詞、小說和傳記，其中有翻譯也有創(chuàng)作。從宏觀的角度看，林語堂在海外的這個(gè)時(shí)期，他本人就象征了翻譯。他的一言一語，一舉一動都是翻譯的化身。因此林語堂的翻譯不僅是文字上的功夫，而是通過人際關(guān)系作多樣性的活動，把中國人的情感、思想以及生活輾轉(zhuǎn)傳給西方讀者，使他們能夠了解和