鋼琴小品——六月船歌淺談

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1、鋼琴小品一一六月船歌淺談【摘要】柴可夫斯基是19世紀(jì)浪漫主義音樂的杰出代表,是俄羅斯民族音樂與西歐古典音樂的集大成者，為俄國音樂文化和世界音樂文化作出了巨大的貢獻(xiàn)，被譽(yù)為“俄羅斯音樂之魂”。12首鋼琴小品組成的《四季》，充分地表達(dá)了他敏感而不凡的內(nèi)心，其中《六月船歌》是最能體現(xiàn)這一特點(diǎn)的經(jīng)典小品之一。本文對其藝術(shù)特色進(jìn)行了分析?！娟P(guān)鍵詞】柴科夫斯基《六月船歌》俄羅斯曲式分析【中圖分類號】J624.1【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A【文章編號】1006-9682(2012)09-0094-01一、《六月船歌》的藝術(shù)特征《六月船歌》配合俄羅斯詩人普列謝耶夫創(chuàng)作的

2、詩歌《六月》：“去到岸邊，那里的浪濤將輕吻我們的腳，神祕憂郁的星辰，……”是一首充滿著無限魅力的鋼琴小品。柴可夫斯基曾說：“我借助音樂語言表露我的意境和情緒?！痹谝魳分?，他力求反映人們普遍的思想情感，用俄羅斯迷人的民間旋律，深深地浸入人們的內(nèi)心，使人聯(lián)想起幽靜而美麗的夜晚，曲中有一種淡淡的傷感和若有若無的惆悵，既充分展示出了俄羅斯民族濃厚的文化底蘊(yùn)和柴可夫斯基特有的抒情氣質(zhì)，又揭示出柴科夫斯基音樂淡雅和細(xì)膩的一面，使得《船歌》成為頗具魅力的鋼琴小品廣為流傳。1.“船歌”的特點(diǎn)“船歌”是一種音樂體裁，是浪漫派作曲家喜歡采用的作曲方式。最初的船歌

3、音調(diào)悠長、優(yōu)美、抒情，節(jié)拍為6/8拍，調(diào)式為小調(diào)式，伴奏節(jié)奏型模仿船身均勻搖擺和搖槳的動作，富于律動。2.《六月船歌》的特別之處柴可夫斯基按照俄羅斯民族風(fēng)格，重新處理了船歌體裁，這首船歌沒有采用6/8拍子，他獨(dú)特的運(yùn)用了平緩的4/4拍節(jié)奏來模仿劃船的感覺，用從容的旋律寫成一首富有俄羅斯風(fēng)格的樂曲。曲中極富表現(xiàn)力的和聲和優(yōu)美的多聲部線條，構(gòu)成了《船歌》別具一格的音樂形象。二、鋼琴小品《六月船歌》的曲式結(jié)構(gòu)這首鋼琴小品帶有俄羅斯風(fēng)格的迷人旋律，徐徐流動的伴奏聲部，以及具有表現(xiàn)力的和聲織體，給人一種優(yōu)美遼遠(yuǎn)的印象。全曲為復(fù)三部曲式，分三段，樂曲開始

4、的前兩小節(jié)為“引子"，為主題段落的進(jìn)入做了鋪墊。第一段和第三段為同一主題，雖然沒有用6/8拍子，但4/4拍子由強(qiáng)拍到弱拍一搖一擺的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的形象。寧靜舒緩、深沉婉約，仿佛微波輕拍船舷，又仿佛一只小船在夏夜寂靜的星空下緩緩地飄蕩，令人陶醉。中段的速度轉(zhuǎn)快，節(jié)奏活躍自然，速度如船槳般輕松開朗，十分有生氣，并從小調(diào)轉(zhuǎn)入了大調(diào)，從四拍過渡到三拍。這時,第一部分如歌的行板又代替了這短暫的愉悅，外聲部與內(nèi)聲部一應(yīng)一和，旋律由原來的"獨(dú)唱”變成了“二重唱”。最后，隨著音樂力度的逐漸減弱，小船仿佛也慢慢離去，只留下那閃耀的星光和寂靜的夜空。全

5、曲的結(jié)構(gòu)：A（單三部曲式）B（開放的單二部結(jié)構(gòu)）——A'（略有裝飾的變化再現(xiàn)）（1-31）（31-53）（53-83）。第一部分（A）為再現(xiàn)單三部結(jié)構(gòu)，以g小調(diào)為主要調(diào)式進(jìn)行發(fā)展。它可分為三個樂段，即aba。第一個樂段為平行樂段，通過g小調(diào)與bB大調(diào)的轉(zhuǎn)換，最后落在了g小調(diào)的主音（t）同時也是bB大調(diào)的VI級和弦上。第二樂段又由兩個樂句構(gòu)成，第一樂句末的和聲走向是屬七（D7）到主音（t）,顯示出了樂句的穩(wěn)定性；第二樂句是以重復(fù)第一樂句的主題材料開始的，由于在第8小節(jié)音樂形成了一個小高潮，從而延遲了第一樂句相應(yīng)部分的音樂，使第二樂句成為了第一樂

6、句的擴(kuò)充，長度是第一樂句的3倍。這樣的擴(kuò)充,其結(jié)果是一個兩小節(jié)之后兩個一小節(jié)，形成了結(jié)構(gòu)的分解，之后以兩小節(jié)的片段來結(jié)束，從整體看來又是前面兩個一小節(jié)的綜合。樂句末的和聲走向?yàn)閠-s-K46-D7-t,為原調(diào)的完全終止。這樣的和聲走向使第二樂句保持了充分的穩(wěn)定意義。雖然第一樂句與第二樂句運(yùn)用了不同的終止式，但它們的基本音型相同。緊接著為第三樂段再現(xiàn)部的進(jìn)入，這是第一樂段的再現(xiàn)。這時再現(xiàn)部的開始為這一終止式在主調(diào)上的解決。這一樂段沒有引進(jìn)新的主題材料，其結(jié)構(gòu)與調(diào)性相同,但所表現(xiàn)的意義和作用有所不同，它不再是樂思的初次陳述，而是起強(qiáng)調(diào)和鞏固作用。

7、這種再現(xiàn)是揭示樂思，完成音樂表現(xiàn)內(nèi)容的一種手段，結(jié)束在屬調(diào)上。第二部分(B)是對比中段，開放的單二部曲式。之所以開放，是因?yàn)樗Y(jié)束在了屬音。這一部分是前面主題的展開，調(diào)性轉(zhuǎn)入G大調(diào)，情緒明顯變開朗，產(chǎn)生了新的對比主題，有了更多的發(fā)展趨向。這一部分包括兩個樂段，并且最后加入了連接部，目的除了為新形象做準(zhǔn)備外，還具有一定的過渡作用。第一樂段為方整性平行樂段，由兩個樂句構(gòu)成,第一樂句都是從主到主的進(jìn)行，穩(wěn)固了調(diào)性，同時也確定了新材料與舊材料的不同情緒特點(diǎn)，使情緒逐漸發(fā)展到高潮。第二樂段為開放式非方整性平行樂段，節(jié)奏的突然變化增加了整個情緒的緊張性，

8、伴奏聲部還保持著原來的律動。緊接著進(jìn)入了新的主題片段，即連接部，調(diào)性變?yōu)樯鼵旋律大調(diào),片段動機(jī)不斷向上的模進(jìn)以及連續(xù)的琶音減七和弦，以反向的主題動機(jī)銜接了主題動機(jī)與