文學論文宮崎駿與歐洲動畫的淵源.doc

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1、宮崎駿與歐洲動畫的淵源宮崎駿與歐洲動畫的淵源是小柯論文網通過網絡搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，宮崎駿與歐洲動畫的淵源是篇質量較高的學術論文，供本站訪問者學習和學術交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，宮崎駿與歐洲動畫的淵源的論文版權歸原作者所有，因網絡整理，有些文章作者不詳，敬請諒解，如需轉摘，請注明出處小柯論文網，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請本站幫您代寫論文，以下是正文。　　摘要　宮崎駿動畫受歐洲動畫的影響，體現(xiàn)出作者電影的特征。特別是受法國動畫分水嶺《國王與小鳥》的影響極大：首先是保羅·格里墨

2、的精品意識影響了他對高品質動畫的定位；其次是反獨裁統(tǒng)治的主題的影響，第三是在角色場景方面學得了許多創(chuàng)意；第四是敘事方面少男和少女相戀，逃避追殺的冒險故事模式的影響。　　關鍵詞　宮崎駿；歐洲動畫；《國王與小鳥》　　　　近半個世紀以來，在以日本為代表的東方動畫和以歐美為代表的西方動畫的博弈中，宮崎駿把歐洲動畫深刻的思想性、形式上的探索性與美國動畫的商業(yè)娛樂性進行了完美的結合，把歐洲動畫“作者電影”的特質與美國動畫表現(xiàn)形式上迎合大眾的特點結合了起來。法國動畫分水嶺《國王與小鳥》對他影響很大，使他的動畫既避免了歐洲動畫娛樂

3、性商業(yè)性不足的問題，又避免了美國商業(yè)類型動畫電影媚俗淺薄的問題，取得了舉世矚目的成就?！　　　∫?、歐洲“作者電影”傳統(tǒng)與宮崎駿的動畫觀　　　　作者電影作為歐洲電影的傳統(tǒng)，它是藝術電影的靈魂。宮崎駿受歐洲動畫的影響，作品具有極為突出的個性化特征，關注現(xiàn)實人生，體現(xiàn)出作者電影的特征。在他迄今監(jiān)督的11部動畫中，幾乎每部都是—個新的面目，不以模式化和類型化的商業(yè)動畫電影作為終極目標。　　在我認為，所謂的個性化：其一是要表達出導演對客觀世界的主觀感受，這種感受是獨一無二的，具有原創(chuàng)性，也就是說導演要有自己認知生活的一套世界

4、觀，這個世界觀應該是自成體系，區(qū)別于其他導演所構置的認知世界的體系；其二是在表達手法和方式上，是新穎的，能自出機杼不落窠臼，并且在一系列作品中形成了成熟的風格。這種獨創(chuàng)性強調對導演和制作者個性的自我表達，而不是強調研究觀眾之所好，純粹以商業(yè)利潤作為目標。宮崎駿對此有極為深刻的理解：“我的動畫觀，一言以蔽之：‘自己想做的作品，這就是我的動畫’。動畫的定義非常寬泛，以電視動畫片為首，有廣告、實驗電影、劇場電影等。但在這些門類里，如果不是自己想做的作品，即使別人認為它是動畫片，我也絕不認為它是動畫片?？偠灾?，既不是漫畫

5、雜志、兒童文學，也不是實拍電影，而是自己創(chuàng)造—個架空的、虛構的世界，在其中嵌入我喜歡的人物，然后完成一個故事。這就是于我而言的動畫片?！薄白鲎约合胱龅膭赢嫛保浜诵闹髦?，就是在動畫中完全體現(xiàn)出導演自己的個性?！　m崎駿主張：“動畫雖然是‘虛構’的世界，但主張它的中心思想不能脫離‘現(xiàn)實主義’。就算是虛構的世界，總要有些東西跟現(xiàn)實世界連接，換句話說，就算是編造出來的，也要讓看的人心生‘原來也有這樣的世界’之感?！边@個“關注現(xiàn)實”，使作品具有人文關懷的觀點實際上是和歐洲電影的核心理念完全一致的?！　‰娪白哉Q生以來，在美國

6、和歐洲總體上沿著兩條不同的方向發(fā)展。美國迅速走上了娛樂觀眾的商業(yè)化道路，大都充滿著遠離現(xiàn)實的“造夢”特征。在歐洲，電影這種新的藝術表現(xiàn)方式被許多畫家、作家所用，成了表達思想和哲學觀念的工具，竭盡所能探索表現(xiàn)形式。歐洲動畫電影的特征是和歐洲真人電影大致相同的，這就是對人類現(xiàn)實生存困境的關注。　　歐洲動畫人秉承歐洲作者電影的創(chuàng)作理念，偏重于理性思辨，把哲學、美學等藝術思潮帶入動畫，使動畫成為人類生活的哲理寓言。強調思考社會現(xiàn)實問題和當代人生存困境，以個性化的形式來演繹現(xiàn)代生活的方方面面。　　關注現(xiàn)實生活，在電影中有兩種

7、形式，一是還原和再現(xiàn)現(xiàn)實，被稱為現(xiàn)實主義傳統(tǒng)；另一種是虛擬和表現(xiàn)現(xiàn)實，被稱為浪漫主義傳統(tǒng)?？陀^再現(xiàn)的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，在高田勛和吉卜力等其他導演創(chuàng)作的動畫中占了相當大的比例，如高田勛監(jiān)制的《阿爾卑斯山的少女》《三千里尋母記》《紅發(fā)少女安妮》《螢火蟲之墓》《歲月的童話》《我的鄰居山田君》。望月智充監(jiān)制的《聽到浪濤》，近藤喜文導演的《側耳傾聽》，都是對用寫實的手法對現(xiàn)實人生的反映。而另外一些具有魔化、傳奇色彩的動畫，則體現(xiàn)出了浪漫主義的特色，如高田勛監(jiān)制的《太陽王子霍爾斯大冒險》《熊貓家族》《平成貍合戰(zhàn)》《大提琴手高修

8、》宮崎駿監(jiān)制的《未來少年柯南》《魯邦三世——卡里奧斯特羅城》《風之谷》《天空之城》《龍貓》《魔女宅急變》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚公主》，森田宏幸導演的《貓的報恩》官崎吾郎導演的《地海傳奇》?？v觀這些作品，宮崎駿沒有導演完全屬于現(xiàn)實主義的作品，僅只有《龍貓》《魔女宅急便》和《懸崖上的金魚公主》有再現(xiàn)現(xiàn)實生活的部分。但是我