資源描述：
《文學(xué)論文宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源》由會(huì)員上傳分享，免費(fèi)在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在學(xué)術(shù)論文-天天文庫。
1、宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源的論文版權(quán)歸原作者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請(qǐng)諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請(qǐng)注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請(qǐng)本站幫您代寫論文，以下是正文。 摘要 宮崎駿動(dòng)畫受歐洲動(dòng)畫的影響，體現(xiàn)出作者電影的特征。特別是受法國動(dòng)畫分水嶺《國王與小鳥》的影響極大：首先是保羅·格里墨的精品意識(shí)影響了
2、他對(duì)高品質(zhì)動(dòng)畫的定位；其次是反獨(dú)裁統(tǒng)治的主題的影響，第三是在角色場(chǎng)景方面學(xué)得了許多創(chuàng)意；第四是敘事方面少男和少女相戀，逃避追殺的冒險(xiǎn)故事模式的影響?！ ￡P(guān)鍵詞 宮崎駿；歐洲動(dòng)畫；《國王與小鳥》 近半個(gè)世紀(jì)以來，在以日本為代表的東方動(dòng)畫和以歐美為代表的西方動(dòng)畫的博弈中，宮崎駿把歐洲動(dòng)畫深刻的思想性、形式上的探索性與美國動(dòng)畫的商業(yè)娛樂性進(jìn)行了完美的結(jié)合，把歐洲動(dòng)畫“作者電影”的特質(zhì)與美國動(dòng)畫表現(xiàn)形式上迎合大眾的特點(diǎn)結(jié)合了起來。法國動(dòng)畫分水嶺《國王與小鳥》對(duì)他影響很大，使他的動(dòng)畫既避免了歐洲動(dòng)畫娛樂性商業(yè)性不足的問題，又避免了美國
3、商業(yè)類型動(dòng)畫電影媚俗淺薄的問題，取得了舉世矚目的成就?！ ∫?、歐洲“作者電影”傳統(tǒng)與宮崎駿的動(dòng)畫觀 作者電影作為歐洲電影的傳統(tǒng)，它是藝術(shù)電影的靈魂。宮崎駿受歐洲動(dòng)畫的影響，作品具有極為突出的個(gè)性化特征，關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，體現(xiàn)出作者電影的特征。在他迄今監(jiān)督的11部動(dòng)畫中，幾乎每部都是—個(gè)新的面目，不以模式化和類型化的商業(yè)動(dòng)畫電影作為終極目標(biāo)。 在我認(rèn)為，所謂的個(gè)性化：其一是要表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)客觀世界的主觀感受，這種感受是獨(dú)一無二的，具有原創(chuàng)性，也就是說導(dǎo)演要有自己認(rèn)知生活的一套世界觀，這個(gè)世界觀應(yīng)該是自成體系，區(qū)別于其他導(dǎo)演所構(gòu)
4、置的認(rèn)知世界的體系；其二是在表達(dá)手法和方式上，是新穎的，能自出機(jī)杼不落窠臼，并且在一系列作品中形成了成熟的風(fēng)格。這種獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)調(diào)對(duì)導(dǎo)演和制作者個(gè)性的自我表達(dá)，而不是強(qiáng)調(diào)研究觀眾之所好，純粹以商業(yè)利潤作為目標(biāo)。宮崎駿對(duì)此有極為深刻的理解：“我的動(dòng)畫觀，一言以蔽之：‘自己想做的作品，這就是我的動(dòng)畫’宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源是小柯論文網(wǎng)通過網(wǎng)絡(luò)搜集，并由本站工作人員整理后發(fā)布的，宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源是篇質(zhì)量較高的學(xué)術(shù)論文，供本站訪問者學(xué)習(xí)和學(xué)術(shù)交流參考之用，不可用于其他商業(yè)目的，宮崎駿與歐洲動(dòng)畫的淵源的論文版權(quán)歸原作
5、者所有，因網(wǎng)絡(luò)整理，有些文章作者不詳，敬請(qǐng)諒解，如需轉(zhuǎn)摘，請(qǐng)注明出處小柯論文網(wǎng)，如果此論文無法滿足您的論文要求，您可以申請(qǐng)本站幫您代寫論文，以下是正文?！ ≌m崎駿動(dòng)畫受歐洲動(dòng)畫的影響，體現(xiàn)出作者電影的特征。特別是受法國動(dòng)畫分水嶺《國王與小鳥》的影響極大：首先是保羅·格里墨的精品意識(shí)影響了他對(duì)高品質(zhì)動(dòng)畫的定位；其次是反獨(dú)裁統(tǒng)治的主題的影響，第三是在角色場(chǎng)景方面學(xué)得了許多創(chuàng)意；第四是敘事方面少男和少女相戀，逃避追殺的冒險(xiǎn)故事模式的影響。 關(guān)鍵詞 宮崎駿；歐洲動(dòng)畫；《國王與小鳥》 近半個(gè)世紀(jì)以來，在以日本為代表的東方動(dòng)畫和
6、以歐美為代表的西方動(dòng)畫的博弈中，宮崎駿把歐洲動(dòng)畫深刻的思想性、形式上的探索性與美國動(dòng)畫的商業(yè)娛樂性進(jìn)行了完美的結(jié)合，把歐洲動(dòng)畫“作者電影”的特質(zhì)與美國動(dòng)畫表現(xiàn)形式上迎合大眾的特點(diǎn)結(jié)合了起來。法國動(dòng)畫分水嶺《國王與小鳥》對(duì)他影響很大，使他的動(dòng)畫既避免了歐洲動(dòng)畫娛樂性商業(yè)性不足的問題，又避免了美國商業(yè)類型動(dòng)畫電影媚俗淺薄的問題，取得了舉世矚目的成就。 一、歐洲“作者電影”傳統(tǒng)與宮崎駿的動(dòng)畫觀 作者電影作為歐洲電影的傳統(tǒng)，它是藝術(shù)電影的靈魂。宮崎駿受歐洲動(dòng)畫的影響，作品具有極為突出的個(gè)性化特征，關(guān)注現(xiàn)實(shí)人生，體現(xiàn)出作者電影的
7、特征。在他迄今監(jiān)督的11部動(dòng)畫中，幾乎每部都是—個(gè)新的面目，不以模式化和類型化的商業(yè)動(dòng)畫電影作為終極目標(biāo)?！ ≡谖艺J(rèn)為，所謂的個(gè)性化：其一是要表達(dá)出導(dǎo)演對(duì)客觀世界的主觀感受，這種感受是獨(dú)一無二的，具有原創(chuàng)性，也就是說導(dǎo)演要有自己認(rèn)知生活的一套世界觀，這個(gè)世界觀應(yīng)該是自成體系，區(qū)別于其他導(dǎo)演所構(gòu)置的認(rèn)知世界的體系；其二是在表達(dá)手法和方式上，是新穎的，能自出機(jī)杼不落窠臼，并且在一系列作品中形成了成熟的風(fēng)格。這種獨(dú)創(chuàng)性強(qiáng)調(diào)對(duì)導(dǎo)演和制作者個(gè)性的自我表達(dá)，而不是強(qiáng)調(diào)研究觀眾之所好，純粹以商業(yè)利潤作為目標(biāo)。宮崎駿對(duì)此有極為深刻的理解：“我的動(dòng)
8、畫觀，一言以蔽之：‘自己想做的作品，這就是我的動(dòng)畫’。動(dòng)畫的定義非常寬泛，以電視動(dòng)畫片為首，有廣告、實(shí)驗(yàn)電影、劇場(chǎng)電影等。但在這些門類里，如果不是自己想做的作品，即使別人認(rèn)為它是動(dòng)畫片，我也絕不認(rèn)為它是動(dòng)畫片?？偠灾炔皇锹嬰s志、兒童文學(xué)，也
