先鋒派小說的特點

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1、先鋒派小說的特點——以余華小說為例內(nèi)容提要先鋒派小說作為中國現(xiàn)代重要的文學流派，在中國近代地文學創(chuàng)作中產(chǎn)生了重要的作用。并涌現(xiàn)了余華、蘇童為代表的一批作家和作品。先鋒派小說注意調(diào)整敘事話語和故事之間的距離，追求故事中歷史生活形態(tài)的不穩(wěn)定性以及敘事話語的個人化特點，使他們的作品面目各異而顯得搖曳多姿。正是這種對文本形式及其結構敘事空間的探索，不僅為這些作家贏得先鋒派的稱號和評論界的關注，更為重要的是先鋒小說的出現(xiàn)為中國小說的發(fā)展方向和前途提出了新的理論命題。在這些先鋒派代表作家的作品中，余華的作品非常能代表先鋒派創(chuàng)作的特點，本文希望通過對余華作品的分析

2、，了解先鋒派小說的特點，并希望通過作家創(chuàng)作地心路歷程，探尋和思考先鋒派作品目前遇到的困境。一、什么是先鋒派文學先鋒派文學是指反對傳統(tǒng)文化，刻意違反約定俗成的創(chuàng)作原則，及欣賞習慣的文學。特點為片面追求藝術形式和風格上的新奇；堅持藝術超乎一切之上，不承擔任何義務；注重發(fā)掘內(nèi)心世界，細膩描繪夢境和神秘抽象的瞬間世界，其技巧上廣泛采用暗示，隱喻，象征，聯(lián)想，意象，通感和知覺化，以挖掘人物內(nèi)心奧秘，意識的流動，讓不相干的事件組成齊頭并進的多層次結構的分類。　　先鋒文學的本質(zhì)特征就在于它的獨創(chuàng)性、反叛性與不可重復性，因此，真正的先鋒是精神的先鋒，是體現(xiàn)在作家審美

3、理想中的自由、反抗、探索和創(chuàng)新的藝術表現(xiàn)，是作家與世俗潮流逆向而行的個人操守，是對人類命運和生命存在的可能性前景的不斷發(fā)現(xiàn)。先鋒派文學可分為先鋒派詩歌，先鋒派散文，先鋒派戲劇，先鋒派小說。二、先鋒小說先鋒派小說共同的敘事特點表現(xiàn)為元小說技法(即用敘述話語本身言說敘事本身)，注意調(diào)整敘事話語和故事之間的距離，追求故事中歷史生活形態(tài)的不穩(wěn)定性等，但敘事話語的個人化特點，如敘述人角色的設置，故事人物的符號化，敘事圈套，敘事猜測等，又使他們的作品面目各異而顯得搖曳多姿。正是這種對文本形式及其結構敘事空間的探索，不僅為這些作家贏得先鋒派的稱號和評論界的關注，更

4、為重要的是先鋒小說的出現(xiàn)為中國小說的發(fā)展方向和前途提出了新的理論命題。因此較個人而言，在先鋒文學中偏愛于先鋒小說。余華也是我很喜歡的一位作家。希望通過對余華小說的解析來展示先鋒文學的特點。三、余華小說1、余華簡介余華1984年開始發(fā)表小說，在二十世紀八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創(chuàng)作形成了一股文學潮流，評論界稱之為“先鋒文學”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國外出版。長篇小說《活著》和《許三觀賣血記》同時入選百位批評家和文學編輯評選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納·卡佛

5、文學獎，2002年獲澳大利亞懸念句子文學獎，2004年獲法國文學與藝術騎士勛章。長篇小說《活著》由張藝謀執(zhí)導拍成同名電影。在《收獲》等國內(nèi)重要刊物上接二連三的發(fā)表了多篇實驗性極強的作品，令文壇和讀者震撼，在評論家的密切關注下，他很快成為了馬原之后中國先鋒派小說的最有影響力的人物。余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長。作品以純凈細密的敘述，打破日常的語言秩序，組織著一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構起一個又一個奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨立于外部世界和真實的文本世界，實現(xiàn)了文本的真實。余華的早期小說主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是

6、人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的生活之中。結構上，余華采用時間結構小說，他把物理時間轉換為心理時間，幾個時間交錯敘述，把時間進行分裂、錯位，呈現(xiàn)出多重象征。余華的小說在形式和語言上做過大膽的試驗與探索，語言感覺與法國新小說相似。2、余華小說特點1、余華的敘事方式是連續(xù)與中斷的結合。連續(xù)與中斷是對立的兩種敘事，是傳統(tǒng)敘事與先鋒敘事的重要區(qū)別：傳統(tǒng)敘事強調(diào)敘述的連續(xù)性，而先鋒敘事則青睞連續(xù)性的中斷?！痘钪放c《許三關賣血記》采用的基本是線性的連續(xù)敘述，明顯地表現(xiàn)出向傳統(tǒng)的傾斜?！对S三關賣血記》

7、中許三關從青年時期第一次賣血娶了許玉蘭為妻，到人老了，血賣不出去了終止，一條賣血的線索按照時間的先后順序貫穿了許三關的一生；富貴從少年時期被雇工背著去私塾，到父母、妻子、兒女、外孫一個個死去，自己成了一個與老牛為伴的孤苦老人。兩人的苦難男人的一生，沿著余華的敘述緩緩流瀉出來。這樣的敘事方式，相信每一個人生活在民族文化氛圍中的讀者都會感到自然親切。于不知不覺中讀完作品，應該說是最輕松的閱讀狀態(tài)。然而這并不意味著余華完全反叛了先鋒，回歸了傳統(tǒng)。余華敘事的連續(xù)性實際上是不同于傳統(tǒng)的連續(xù)性。他總是以情節(jié)的重復構成人生階段的連續(xù)性。他總是以情節(jié)的重復構成人生階

8、段性的跳躍，在階段與階段之間就出現(xiàn)了空隙。這里的階段雖然也伴隨著時間的流逝，但不主要是時間的間隔，而是情節(jié)重