簡(jiǎn)述中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的“現(xiàn)代性”論文

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1、簡(jiǎn)述中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中的“現(xiàn)代性”論文.freelodernity”譯成“現(xiàn)代性”。20世紀(jì)9O年代初，“現(xiàn)代性”概念開始進(jìn)入中國(guó)文學(xué)批評(píng)領(lǐng)域。概言之，現(xiàn)代性是在歐洲社會(huì)母體中孕育出來的以科學(xué)和理性為代表的一種社會(huì)文化形式。因?yàn)椤艾F(xiàn)代性”在產(chǎn)生之初即有啟蒙的性質(zhì)，中國(guó)的有識(shí)之士在引人“現(xiàn)代性”這一概念時(shí)，即是為了實(shí)現(xiàn)啟蒙國(guó)民，救亡圖存的目的；然而，由于中國(guó)的實(shí)際情況與西方相差甚遠(yuǎn)．以至于“現(xiàn)代性”在中國(guó)社會(huì)的各個(gè)方面出現(xiàn)了嚴(yán)重的斷裂：在“文革”之后，人們開始了一系列的反思，以求在中國(guó)實(shí)現(xiàn)理想的現(xiàn)代性。一、啟蒙“現(xiàn)代性”走進(jìn)中國(guó)，已是二十世

2、紀(jì)二十年代的事情。其時(shí)，當(dāng)西方諸國(guó)已邁著現(xiàn)代化的步伐走在世界的前列，中國(guó)卻依然沉浸在“泱泱大國(guó)”的驕傲與自大里，固執(zhí)地守候在自給自足的落后的農(nóng)業(yè)文明里。一大批有識(shí)之士，在目睹了自身的落后、屈辱和西方的先進(jìn)后，決定在中國(guó)開始“現(xiàn)代性”，用“現(xiàn)代性”喚醒圍人的意識(shí)，以期達(dá)到救亡圖存，救國(guó)救民的目的。而這一切，在文學(xué)上都有著集中的反映。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的核心精神是啟蒙，以魯迅和郁達(dá)夫的文學(xué)作品為例：兩人的小說創(chuàng)作都反對(duì)封建文化和專制制度，揭露和批判國(guó)民的劣根性，努力塑造民族新性格，維護(hù)和張揚(yáng)人的個(gè)性．呼喚人的解放。為了從文化的角度實(shí)現(xiàn)中國(guó)的整體變

3、革和“國(guó)民性”的改造，魯迅力倡文學(xué)啟蒙運(yùn)動(dòng)。在魯迅這里，“立人”包括確立人的自我意識(shí)和國(guó)民意識(shí)，某種程度上，人的覺醒是以國(guó)民意識(shí)的獲得為旨?xì)w的，“國(guó)民”不只屬于自己而且屬于“國(guó)家”．因此“人”的覺醒所注重的不僅僅是作為國(guó)民的自由權(quán)利．更是責(zé)任。如果說魯迅是從國(guó)民精神改造的整體出發(fā)、從民族生存和發(fā)展的需要出發(fā)，走向了對(duì)現(xiàn)代知識(shí)分子個(gè)人命運(yùn)的表現(xiàn)。郁達(dá)夫則主要是從個(gè)人的情愛追求、物質(zhì)生活條件的改善和個(gè)人地位的提高等個(gè)體的角度去批判封建社會(huì)給人造成的阻礙、探尋“立人”問題的。其筆下的主人公所表現(xiàn)出的對(duì)個(gè)人幸福的追求，生活處境的艱難以及追求過程

4、中巨大深刻的痛苦，正是當(dāng)時(shí)知識(shí)分子渴望國(guó)家和民族富強(qiáng)獨(dú)立，渴望獲得做人的尊嚴(yán)的心里的真實(shí)寫照，郁達(dá)夫試圖借著這些鮮明的個(gè)體，喚起民眾的民族責(zé)任和社會(huì)責(zé)任。如果說魯迅小說屬于“五四”宏偉敘事的一部分．是在講一個(gè)民族的大故事．郁達(dá)夫小說則以自己的感同身受為依據(jù)．多在講個(gè)人的小故事，前者的視點(diǎn)是整體。后者的視點(diǎn)是個(gè)體，二者殊途同歸地邁向現(xiàn)代之路。二、斷裂對(duì)于“五四”以來的中國(guó)文學(xué)?！艾F(xiàn)代性”一直是一個(gè)倍受肯定的概念。它是2O世紀(jì)中國(guó)文學(xué)合法性的前提和基礎(chǔ)?！艾F(xiàn)代性”貫穿了整個(gè)“新文學(xué)”(所謂“新文學(xué)”就是指“五四”時(shí)代開始建立的一套文學(xué)體制的

5、總體概括，是“五四現(xiàn)代性”的集中體現(xiàn))的發(fā)展歷程?！拔逅摹毕荣t們一直標(biāo)舉“現(xiàn)代性”中的建立在民主與法治基礎(chǔ)上的制度文明和建立在個(gè)性自由基礎(chǔ)上的精神文明，并因此開啟了中國(guó)的現(xiàn)代性歷程?！拔逅摹睍r(shí)期“救亡”和“啟蒙”雙重變奏的思想，正是現(xiàn)代性中“民族國(guó)家”與“個(gè)人主體”觀念的表現(xiàn)。然而，其時(shí)的現(xiàn)實(shí)是：中嗣的現(xiàn)代性是在西方現(xiàn)代化已經(jīng)運(yùn)行200多年之后。在列強(qiáng)的堅(jiān)船利炮的強(qiáng)力攻擊下，從外部強(qiáng)行注入的現(xiàn)代性。這是一種后發(fā)型的外生型的國(guó)家現(xiàn)代性進(jìn)程，要把西方國(guó)家在前此階段幾百年內(nèi)發(fā)生的歷史在很短的時(shí)間內(nèi)．在復(fù)雜的國(guó)內(nèi)國(guó)際環(huán)境里重演一遍。這種消化不良

6、的加速度運(yùn)動(dòng)，刺激了一種激進(jìn)的現(xiàn)代性現(xiàn)象：建國(guó)前。對(duì)舊的文化和傳統(tǒng)進(jìn)行徹底的否定，誓死與封建主義劃清界限：建國(guó)后，國(guó)人不遺余力地利用馬克思主義批判資本主義的思想源泉，對(duì)資本主義意識(shí)形態(tài)展開徹底批判。尤其是所謂資產(chǎn)階級(jí)人道主義思潮和與之相關(guān)的人性論．試圖以此與資本主義現(xiàn)代性決裂。由此造成階級(jí)斗爭(zhēng)畸形擴(kuò)張，到“文革”期間發(fā)展成一種極端形態(tài)，從而上演了一段悲劇性的歷史荒謬。中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的最初l7年里。其敘事理念雖與西方現(xiàn)代性時(shí)問價(jià)值尺度一脈相承．對(duì)歷史現(xiàn)實(shí)更加堅(jiān)定．而個(gè)人經(jīng)驗(yàn)與愿望卻被排斥在寫作范圍之外，完全丟棄了道德批判與“審美現(xiàn)代性”立場(chǎng)

7、，其現(xiàn)代性被人為地不可遏止地狹隘化了。這一時(shí)期。文學(xué)陷入了一種雙重的現(xiàn)代性斷裂：一方面。與西方現(xiàn)代性斷裂——全盤否認(rèn)由西方資本主義現(xiàn)代化既往歷史創(chuàng)造的、事實(shí)上已經(jīng)成為現(xiàn)代化過程中普遍價(jià)值體現(xiàn)的啟蒙理性的各種思想觀念：另一方面，與自身現(xiàn)代性斷裂——它背離了現(xiàn)代中國(guó)革命的目標(biāo)：建立一個(gè)獨(dú)立自主的民族國(guó)家．是為中國(guó)自身的現(xiàn)代化發(fā)展創(chuàng)造前提，而不是退回到一種自給自足的封閉農(nóng)業(yè)社會(huì)的理想(包括一種封閉的工業(yè)化理想的變體)。三、反思關(guān)于現(xiàn)代性，?？抡J(rèn)為它是一種態(tài)度，是一種氣質(zhì)。這種態(tài)度和氣質(zhì)就是批判的特征。他想通過現(xiàn)代性對(duì)啟蒙批判性的繼承來反思各種

8、現(xiàn)代的限制和界限，通過批判來預(yù)示、把握和超越種種的存在可能性。從這個(gè)定義出發(fā)，就現(xiàn)代性的思想內(nèi)涵而言在于它的反思性?？v觀建國(guó)初期的文學(xué)創(chuàng)作，明顯地對(duì)應(yīng)著政治事件的進(jìn)程，普遍按照階段性的歷史事件構(gòu)造小說。其中