奚美娟-淡泊寧靜中輝煌

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1、奚美娟:淡泊寧靜中輝煌奚美娟是我30多年的同事和朋友。我是在上世紀六十年代初進入上海人民藝術(shù)劇院(即如今的話劇藝術(shù)中心)的,她則是在1976年下半年自上海戲劇學院畢業(yè)后分配到了上海人藝。這30多年來,我們有著不錯的私交,說句倚老賣老的話,我也算是個看著她一路走來的老大哥。但當我決定要寫這篇文章時,卻又有一種不知從何下筆之感,原因恐怕就在于太熟悉。一般而言,對于太熟悉的人,我們往往是感性認知大于理性思辨,因而在需要進行抽象概括的時候,常常會不得要領(lǐng)。正因為此,在這幾十年中,我撰寫的涉及編、導、演個人的百余篇評介文章中,極少寫奚美娟

2、;在我的印象中,大概只有兩次:一次是在10多年前,上海市婦聯(lián)和一家電影刊物聯(lián)合為奚美娟召開了一個研討會,我受邀參加了,并就她的舞臺表演作了一個長篇發(fā)言,后來這個發(fā)言曾在那家電影刊物發(fā)表;另一次是在她擔任十七大黨代表后,我應《文匯報》之約,寫過一篇介紹她的短文。決定寫本文時,我很想找出當年那篇發(fā)言看看,但因時隔多年,加上居所幾經(jīng)搬遷,已難覓那份刊物的蹤影;這就逼著我對她的舞臺藝術(shù)道路,重新作一番回顧和思考。5經(jīng)過再度的回顧和思考,我似乎“茅塞頓開”;對于已熟識數(shù)十年的她,確實又有了新的認識和發(fā)現(xiàn);正是基于這種新的認識和發(fā)現(xiàn),我才為

3、本文擬下了這樣的標題:淡泊寧靜中的輝煌。在我看來,淡泊寧靜,雖說是個性使然,但它卻是關(guān)乎人生態(tài)度的一種境界。對于一個藝術(shù)家來說,同樣又是關(guān)乎創(chuàng)作態(tài)度和藝術(shù)特色的一種境界。因而我認為,這淡泊寧靜,既是奚美娟舞臺藝術(shù)道路中成功的秘訣,又是她表演藝術(shù)上的一個根本特色。初始階段的努力和機遇應該說,從奚美娟1976年剛進入上海人藝時起,便引起了我的關(guān)注。這要從我數(shù)十年來一直習慣于早上班說起。無論是在上海人藝還是后來在文聯(lián),我通常是每天最早到單位的少數(shù)人之一?？稍谀嵌稳兆?每當我走進劇院大門時,總會遠遠看到在草坪上,抑或在小排練廳外的廊檐下

4、,有一位姑娘在認真晨練的身影。她就是奚美娟。日復一日,幾乎從不間斷。說實話,在剛剛經(jīng)歷過“文革”浩劫的當時,平日自覺練功的話劇演員本來就為數(shù)不多;至于像她這么趕早、這么執(zhí)著認真的,真可謂是絕無僅有。據(jù)我所知,那時她就住在上海人藝的宿舍里,哪怕是星期六星期天也經(jīng)常不回家;她依然像在戲劇學院當學生時那樣,把練聲、練形體作為每天必修的功課。5由此,我不禁對她的敬業(yè)精神暗生欽佩之意。當然,對于她的背景,對于她在舞臺上的表現(xiàn),也就多了一分關(guān)注。我了解到,她生活在市郊,父親是個普通技術(shù)人員;在她之前,可以說家族中從未有人和藝術(shù)沾過邊。即使是

5、她本人,也是在市郊插隊不久后,純屬偶然地報考了戲劇學院。那時的她,猶如白紙一張,戲劇在她的印象中,可以歸結(jié)于零,但這并不等于她不具備戲劇表演的潛質(zhì)。套用一句偉人的話:“一張白紙,可以畫最新最美的圖畫”。她的淡泊寧靜,也許在應考戲劇學院時就發(fā)揮了特殊的優(yōu)勢:正因為是一張白紙,她沒有任何思想負擔;正因為她的質(zhì)樸和純凈,所以一經(jīng)點撥,便全力尋找真情實感的表達;因而她的即興小品也顯得十分真切。進入戲劇學院后的幾年學習生活,她也可以說是在一種淡泊寧靜的心態(tài)中度過的。她一絲不茍、不走捷徑、踏踏實實、認認真真地學。到了上海人藝之后,這種態(tài)度也

6、未曾有絲毫變化。當時我就有一種預感:如此心無旁騖、全身心投入藝術(shù)創(chuàng)作的人,肯定很快便能脫穎而出。果然,不到兩年,我的預期便成了事實。那是在1978年,上海舉辦了“文革”后的第一次全市青年演員會演。奚美娟以話劇《枯木逢春》中的一個片斷參賽。說是參賽,但她并不因之而有太多的思想負擔;5她對戲外的事想得很少,全力以赴的,是如何真切地演繹人物的真情實感。我因曾在上世紀六十年代初多次看過《枯木逢春》原主演嚴麗秋的演出,此番再看由奚美娟扮演的苦妹子,難免會將兩者作些比較。令我欣喜的是,這位剛出戲劇學院校門不久的姑娘,對角色心境的感悟已是非常

7、精到;較之當年的嚴麗秋,雖說在表演技巧上還略嫌稚嫩,但她似乎更注重內(nèi)心的體驗,而正是這種質(zhì)樸而豐富的內(nèi)在情感,極具震撼力地演繹了苦妹子對于健康生命的渴求和幸福生活的向往,令觀眾為之動容。她在眾口交贊中奪得了優(yōu)秀表演獎。這個獎,較之于日后她獲得的諸多國家級大獎來,也許顯得微不足道,然而,它卻記錄了奚美娟舞臺藝術(shù)道路的一個良好起步:即以淡泊寧靜的創(chuàng)作態(tài)度,認真探尋人物的內(nèi)心世界,并以質(zhì)樸純凈、不含任何雜質(zhì)的真實感受,去表現(xiàn)角色的喜怒哀樂。這表明,奚美娟的表演道路,從一開始就走得十分純正,自覺地和那種因太多的“自我意識”而以裝腔作勢、

8、矯揉造作堆砌起來的“虛情假意”,從根本上劃清了界限。5也許有人會說,她的《枯木逢春》還僅僅是一個片段,似乎不足以從完整的人物形象塑造功力上對她作出考量。那末,在這之后接連上演的《于無聲處》和《救救她》這兩部大戲中,則毋庸置疑地彰顯了她的表演天賦和形象塑造功力。無