從邊塞詩(shī)意象透視唐代精神風(fēng)貌變化

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1、從邊塞詩(shī)意象透視唐代精神風(fēng)貌變化【摘要】邊塞詩(shī)是唐代詩(shī)歌的主要題材，其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中晚唐三個(gè)階段。初唐邊塞意象，表現(xiàn)出建功立業(yè)的豪邁情懷和樂(lè)觀昂揚(yáng)的愛(ài)國(guó)主義激情；盛唐邊塞詩(shī)意象更加宏闊，往往從大處落筆，大意象里，大開(kāi)大合的柔情愁緒遼遠(yuǎn)而悲壯，表現(xiàn)的是盛唐士人那種豪邁剛健、昂揚(yáng)奮發(fā)、樂(lè)觀自信的時(shí)代風(fēng)貌；中晚唐邊塞詩(shī)表現(xiàn)為悲涼之氣，愁苦之詞，悲恨有余、壯憤不足的精神風(fēng)貌，國(guó)家處于危機(jī)關(guān)頭，但并沒(méi)有失去民族自信，邊塞詩(shī)較多的繼承了盛唐邊塞詩(shī)悲壯的一面，從“笛”這些意象的流變，可以具體感受到時(shí)代風(fēng)貌的演變。【關(guān)鍵詞】唐代邊塞詩(shī)；意象；精神風(fēng)貌唐代是我國(guó)古典詩(shī)歌發(fā)展的高峰，邊塞詩(shī)在唐詩(shī)中占有重要

2、地位，邊塞詩(shī)的發(fā)達(dá)，與唐代統(tǒng)治者同契丹、吐蕃等少數(shù)民族統(tǒng)治者之間，長(zhǎng)期存在的戰(zhàn)與和、攻與守相交織的錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系密切相關(guān)。邊塞詩(shī)藝術(shù)性強(qiáng)，多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，內(nèi)容豐富多彩，多是現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)反映；邊塞詩(shī)人們?cè)谶@些詩(shī)中也表露出了各種各樣的感情，大多是有感于邊戍的實(shí)際生活而發(fā)的。邊塞詩(shī)中的意象是作者傳達(dá)、抒發(fā)情感的重要載體。6“意象”一詞源于《易經(jīng)》。在《易傳·系辭》中有“子曰：圣人立象以盡意”的話，在這里，“意”是指思維，“象”是指借以表達(dá)思維的物象，這當(dāng)然不是指文學(xué)作品的“意象”。意象滲透著詩(shī)人的情志，所謂“立象以盡意”。本文以“笛”這個(gè)有代表性的意象為對(duì)象考察從初唐、盛唐直至中晚唐的邊塞詩(shī)，從

3、意象的流變窺探整個(gè)唐代精神風(fēng)貌的時(shí)代演進(jìn)。一、初唐：“笛”之凄婉哀愁。初唐時(shí)，國(guó)家政權(quán)剛剛鞏固，國(guó)力不是很強(qiáng)大，但整個(gè)時(shí)代的精神風(fēng)貌卻是昂揚(yáng)奮發(fā)，充滿活力的，建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激，使文人普遍投筆從戎，赴邊求功。邊塞生活已是眾多詩(shī)人的創(chuàng)作題材，沈詮期、陳子昂以及世稱“四杰”的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王等，都有邊塞詩(shī)杰作傳世。6在邊塞詩(shī)中，“笛”我們即把他理解為胡樂(lè)，有時(shí)是一種凄婉的哀愁，有時(shí)也是一種恬淡的暇意。如駱賓王《從軍中行路難二首》其一中：“且悅清笳楊柳曲，詎憶芳園桃李人”，清笳，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，如一股清泉，給征人帶來(lái)無(wú)比的喜悅，但也加重了心頭對(duì)親人的懷戀，周成仁在《唐詩(shī)笛聲意象淺

4、析》中，將笛聲賦予豐富的內(nèi)涵，這里的笛聲將屬于“關(guān)塞懷鄉(xiāng)之笛——闊遠(yuǎn)而哀婉”。再如，盧照鄰《戰(zhàn)城南》“笳喧雁門北，陣翼龍城南?！边@里的“笛”已經(jīng)不再是富于音樂(lè)美的象征，而是凝集了一種勇氣，一種戰(zhàn)前的神勇斗志，喧囂的笛聲暗示了戰(zhàn)士們的戰(zhàn)前心理，寄托著一種憂慮與焦躁，其中也摻雜著一絲哀愁?？v觀這些邊塞詩(shī)由意象的描寫所表達(dá)的情感我們不難看出，初唐的邊塞詩(shī)多描寫戰(zhàn)爭(zhēng)的艱苦，環(huán)境的惡劣，表現(xiàn)追求功業(yè)，壯志難酬的壯烈情懷。詩(shī)中的樂(lè)觀精神和浪漫情緒略顯不足，抒寫情懷蒼涼悲壯，造成其原因，也與當(dāng)時(shí)的時(shí)代特征息息相關(guān)。二、盛唐：“笛”之悠揚(yáng)豪逸盛唐時(shí)期邊塞詩(shī)題材廣闊，其意象更加宏闊，往往從大處落筆，寫出邊塞的奇

5、情壯景，達(dá)到創(chuàng)作高峰，形成一個(gè)著名的詩(shī)歌流派。這個(gè)時(shí)期的許多詩(shī)人都曾游歷或從軍塞上，這種情況在中國(guó)歷史上可以說(shuō)是空前絕后。詩(shī)人們將盛唐時(shí)期強(qiáng)大的國(guó)防力量通過(guò)具體的意象表達(dá)出來(lái)，共同體現(xiàn)了盛唐氣象的陽(yáng)剛之美。6在盛唐邊塞詩(shī)中，笛聲意象頗值得注意，它呈現(xiàn)出或深沉、或激越、或悠揚(yáng)、或雄渾等不同特征。悠揚(yáng)的笛聲往往能夠勾起邊防戰(zhàn)士對(duì)家鄉(xiāng)和親人的無(wú)限思念。同時(shí)，也寫出了戰(zhàn)士們的颯爽英姿和豪飄氣概，“羌笛”這一意象也正體現(xiàn)了這一豪逸之氣。李頎《塞下曲》其二：“少年學(xué)騎射,勇冠并州兒。直愛(ài)出身早,邊功沙漠垂。戎鞭腰下插,羌笛雪中吹。膂力今應(yīng)盡,將軍猶未知?！边@首詩(shī)中，以雪來(lái)襯托邊塞的環(huán)境，在這樣嚴(yán)酷的環(huán)境中

6、，還有悠揚(yáng)的羌笛聲，以“笛聲”來(lái)襯托戰(zhàn)士們的心情，寫出了戰(zhàn)士們的颯爽英姿和豪飄氣概，“羌笛”這一意象也正體現(xiàn)了這一豪逸之氣，從正面反映出盛唐邊塞的生活氣象和人們的情感狀態(tài)。像這樣的意象，這樣的藝術(shù)境界，在初唐邊塞詩(shī)里是較少達(dá)到的，盛唐邊塞詩(shī)之所以達(dá)到這樣極高的藝術(shù)境界，有詩(shī)人藝術(shù)功力方面的原因，但其中一個(gè)不可忽視的因素，便是兩代詩(shī)人肩負(fù)著不同歷史的使命，所處的時(shí)代不同，因而從中反映出不同的審美取向。初唐時(shí)期的“笛”給人一種凄婉哀愁之感，笛聲折射出了初唐人文精神，與時(shí)代特征緊緊相扣，“凄婉”的是笛聲，哀愁的是通過(guò)笛聲折射出的人們的心理。直至盛唐，笛聲也隱約隱含著這種情感，但總體上折射的是盛唐的人

7、文精神，少了初唐時(shí)的凄哀，“悠揚(yáng)”的是笛聲，豪逸的是盛唐的時(shí)代特征，通過(guò)“笛”意象的表達(dá)，更多感受到的是盛唐時(shí)代的豪壯之情。三、中晚唐：“笛”之空曠凄美中晚唐時(shí)期，由于國(guó)力衰弱，邊地多難，人們的心胸多乏豪壯之氣，自信心也遠(yuǎn)不如盛唐那樣強(qiáng)。社會(huì)矛盾日益尖銳，朝政日益黑暗混亂，守土士兵的苦難加重，往日美盛的軍容，壯麗的關(guān)山已黯然失色。因此，這個(gè)時(shí)期的邊塞詩(shī)更多悲涼之氣，愁苦之詞。但詩(shī)中所表現(xiàn)的愛(ài)國(guó)激情