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1、試論中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮的興起與大眾傳媒論文關(guān)鍵詞：文學(xué)思潮 興起 大眾傳媒 論文摘要：一代有一代之文學(xué)，一個(gè)時(shí)期有一個(gè)時(shí)期的文學(xué)思潮，而每個(gè)時(shí)期的文學(xué)思潮的發(fā)生也有著自己特有的性質(zhì)。本文將從當(dāng)時(shí)大眾傳媒的整體情況來(lái)考慮中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮的形成?！ ∥膶W(xué)思潮作為中國(guó)文學(xué)重要的組成部分，在我國(guó)文學(xué)事業(yè)發(fā)展史上發(fā)揮了重要的作用，特別是進(jìn)入到現(xiàn)代社會(huì)以來(lái)，文學(xué)思潮的興起與發(fā)展逐漸引起了人們的關(guān)注和興趣，有關(guān)現(xiàn)代中國(guó)文學(xué)思潮的論著與研究文章也逐漸增加。這些文章或者論著從文學(xué)本身、文學(xué)思潮本身對(duì)文學(xué)思潮進(jìn)行了大量細(xì)致的基礎(chǔ)性研究工作
2、，為我們研究中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮提供了重要的資料依據(jù)，也為我們更加全面的了解現(xiàn)代文學(xué)思潮的狀況作出了重要的貢獻(xiàn)。本文以中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮為核心，圍繞中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮這一話(huà)題，以我國(guó)現(xiàn)代大眾傳媒為切入點(diǎn)，來(lái)窺探我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮興起的原因，將我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮放在一個(gè)全新的視域下進(jìn)行剖析。 一、力量的積蓄：大眾傳媒與近代中國(guó)文學(xué)的掙扎 在論及大眾傳媒和文學(xué)的關(guān)系時(shí)，蔣曉麗在她的《中國(guó)近代大眾傳媒與中國(guó)近代文學(xué)》一書(shū)中說(shuō)道：“沒(méi)有機(jī)器印刷技術(shù)的出現(xiàn)，沒(méi)有由機(jī)器印刷技術(shù)的發(fā)展而誕生的近代大眾傳媒，就沒(méi)有文學(xué)傳載方式的改變，也就沒(méi)有文學(xué)
3、言述樣式的改變，更沒(méi)有文學(xué)觀念的改變，自然就不會(huì)有新的文學(xué)形態(tài)的改變”。由此可見(jiàn)，大眾傳媒在文學(xué)事業(yè)發(fā)展中的重要地位和作用?！ 拔逅摹毙挛幕\(yùn)動(dòng)作為近現(xiàn)代文學(xué)最為明顯的分界線(xiàn)，起到了一個(gè)里程碑的作用。自“五四”新文化運(yùn)動(dòng)以來(lái)，我國(guó)文化事業(yè)發(fā)生翻天覆地的變化，封建傳統(tǒng)儒家文化的大一統(tǒng)局面，幾乎在一夜之間被瓦解，文化領(lǐng)域呈現(xiàn)出多元共存的態(tài)勢(shì)，在表述上采用了淺顯易懂的白話(huà)文表達(dá)，各類(lèi)文學(xué)創(chuàng)作快速增長(zhǎng)，文學(xué)創(chuàng)作流派和文學(xué)思潮紛紛涌現(xiàn)，形成百花齊放百家爭(zhēng)鳴的繁榮景象。那時(shí)候“中國(guó)傳統(tǒng)通俗文化最具代表性的戲劇盛極一時(shí)”，“小說(shuō)也由過(guò)
4、去的末技升堂入室。由于印刷業(yè)的興盛，歷代小說(shuō)在近代大量重版，流傳甚廣，封建王朝的禁毀令不宣而廢”。五四新文化運(yùn)動(dòng)給中國(guó)文化事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，推動(dòng)了文化事業(yè)的不斷進(jìn)步和進(jìn)化，最直接的表現(xiàn)就是各種新的文學(xué)思潮如雨后春筍一樣迅速成長(zhǎng)，在中華大地上盛開(kāi)出一朵一朵燦爛的文化之花?！ ≡诖蟊妭髅降氖澜缋铮y(tǒng)治階級(jí)的公私言行，經(jīng)由大眾傳媒的監(jiān)督機(jī)制暴露在民眾眼前，往日神秘的權(quán)貴階層失去了變得觸手可及；同時(shí)，在這個(gè)世界里，社會(huì)對(duì)政府決策和行為的反應(yīng)和評(píng)論也得以公布，文化專(zhuān)制的霸權(quán)被淡化，被消解；許多報(bào)刊以“監(jiān)督政府，向?qū)?guó)民”為天職，
5、成為約束政治權(quán)利的社會(huì)制衡機(jī)制。正是在這種社會(huì)基本機(jī)制的轉(zhuǎn)型之下，在有大眾傳媒掌控的世界里，思想文化的風(fēng)氣為之一變，形成了眾聲喧嘩的局面：“個(gè)人之思想，以言論表之，社會(huì)的思想，以報(bào)刊表之。有一種社會(huì)，各有其表之報(bào)，社會(huì)有若干之階級(jí)，而報(bào)之階級(jí)隨之矣?！薄坝幸淮髥?wèn)題出，為各種社會(huì)的注意，則必占各報(bào)之主要部分?！辈煌乃枷肽軌蛟趫?bào)刊上反映，各種言論能夠在傳媒上出現(xiàn)，這種信息環(huán)境必然會(huì)沖擊專(zhuān)制正統(tǒng)文化的霸權(quán)，構(gòu)成思想良性發(fā)展的機(jī)制，社會(huì)文化環(huán)境隨之有了根本性的轉(zhuǎn)變；各種社會(huì)文化思潮的公開(kāi)并存與競(jìng)爭(zhēng)，使思想先驅(qū)和革命新勢(shì)力的社會(huì)領(lǐng)
6、導(dǎo)地位得到確立；同時(shí)這些擁有傳媒話(huà)語(yǔ)權(quán)的人，“既具最高之地位，代表國(guó)民，國(guó)民而亦即承認(rèn)其代表者，一紙之出，可以收全國(guó)之觀聽(tīng)，一議之發(fā)，可以挽全國(guó)之傾勢(shì)”?！ ‰S著西方國(guó)家和中國(guó)商業(yè)貿(mào)易的越來(lái)越頻繁，也由于西方國(guó)家想侵占中國(guó)的野心驅(qū)使，外國(guó)的一些新技術(shù)或多或少的流傳進(jìn)來(lái)，這樣就造就了以動(dòng)力革命為主要標(biāo)志的現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)后，文學(xué)的傳播與交往才徹底突破了手工的、低效的階段，呈現(xiàn)出一日千里的發(fā)展局面?！ “⒂⒃凇锻砬逍≌f(shuō)史》中認(rèn)為造成晚清小說(shuō)空前繁榮局面的原因有三個(gè)方面：“第一，當(dāng)然是由于印刷事業(yè)的發(fā)達(dá)，沒(méi)有此前那樣刻書(shū)的困難；由于
7、新聞事業(yè)的發(fā)達(dá)，在運(yùn)用上需要多量生產(chǎn)。第二，是當(dāng)時(shí)知識(shí)階級(jí)受了西洋文化影響，從社會(huì)意義上，認(rèn)識(shí)了小說(shuō)的重要性。第三，就是清室屢挫于外敵，政治上有極腐敗，大家知道不足與有為，遂寫(xiě)小說(shuō)，以事抨擊，并提倡維新與革命?！北M管阿英并沒(méi)有據(jù)以論述印刷事業(yè)與新聞事業(yè)在晚清如何發(fā)達(dá)，并如何影響小說(shuō)的發(fā)展，但是，他把“印刷事業(yè)”與“新聞事業(yè)”發(fā)達(dá)的因素基于當(dāng)時(shí)社會(huì)的與政治的要求之上的事實(shí)，卻無(wú)可置疑地反映了他對(duì)近代傳播媒介引起文學(xué)巨變的初步感悟，并表現(xiàn)出他對(duì)傳播媒介變革的高度重視。這是社會(huì)在步入工業(yè)化之時(shí)對(duì)文學(xué)的饋贈(zèng)。它對(duì)文學(xué)的創(chuàng)作、傳播與
8、交流都提供了極為有利的條件。可以毫不夸張地說(shuō)，如果沒(méi)有近代傳播媒介的變革，根本不可能有二十世紀(jì)文學(xué)思潮空前的繁榮，就更不可能有二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)的興盛，也就無(wú)從形成二十世紀(jì)中國(guó)文學(xué)如此龐大的體系與格局。 二、現(xiàn)代文學(xué)的興起與大眾傳媒 要探討中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)思潮與大眾傳媒的關(guān)系，我們就不能繞過(guò)一個(gè)關(guān)鍵的問(wèn)題
