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1、試論歌劇表演藝術(shù)的審美特征 摘要：歌劇是誕生于西方的舞臺表演藝術(shù)。它融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體，是具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征。中國歌劇在近百年的發(fā)展歷程中，扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，在吸收和借鑒其他戲劇樣式以及民間文化的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的、鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，將西洋歌劇的表演形式和民族歌劇表演形式相互結(jié)合，形成了符合中國觀眾欣賞習(xí)慣和審美理念的、具有鮮明民族特征的中國歌劇表演特征關(guān)鍵詞：歌劇；中國歌?。槐硌菟囆g(shù)；審美特征；民族性從17世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的第一部歌劇《奧菲歐》至今，歌劇在世界舞臺藝術(shù)史
2、上已流傳了四百多年。這種起源于西方的舞臺表演藝術(shù)，除了具有融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體綜合性的舞臺音樂戲劇藝術(shù)的特征之外，其主要的特征在于完全以歌唱和音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇。一部歌劇所要表達(dá)的主題思想、風(fēng)格及其藝術(shù)魅力，都是通過演員所塑造的音樂戲劇形象而展示出來的。因此，歌劇表演藝術(shù)具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征1歌劇藝術(shù)表演的戲劇性和音樂性9試論歌劇表演藝術(shù)的審美特征 摘要：歌劇是誕生于西方的舞臺表演藝術(shù)。它融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體，是具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征。中國歌劇在近百
3、年的發(fā)展歷程中，扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，在吸收和借鑒其他戲劇樣式以及民間文化的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的、鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，將西洋歌劇的表演形式和民族歌劇表演形式相互結(jié)合，形成了符合中國觀眾欣賞習(xí)慣和審美理念的、具有鮮明民族特征的中國歌劇表演特征關(guān)鍵詞：歌劇；中國歌??；表演藝術(shù)；審美特征；民族性從17世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的第一部歌劇《奧菲歐》至今，歌劇在世界舞臺藝術(shù)史上已流傳了四百多年。這種起源于西方的舞臺表演藝術(shù)，除了具有融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體綜合性的舞臺音樂戲劇藝術(shù)的特征之外，其主要的特征在于完全以歌唱和音樂來交
4、代和表達(dá)劇情的戲劇。一部歌劇所要表達(dá)的主題思想、風(fēng)格及其藝術(shù)魅力，都是通過演員所塑造的音樂戲劇形象而展示出來的。因此，歌劇表演藝術(shù)具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征1歌劇藝術(shù)表演的戲劇性和音樂性9試論歌劇表演藝術(shù)的審美特征 摘要：歌劇是誕生于西方的舞臺表演藝術(shù)。它融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體，是具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審美特征。中國歌劇在近百年的發(fā)展歷程中，扎根于中國傳統(tǒng)文化的土壤，在吸收和借鑒其他戲劇樣式以及民間文化的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的、鮮明的藝術(shù)特點(diǎn)，將西洋歌劇的表演形式和民族歌劇表演形式相互
5、結(jié)合，形成了符合中國觀眾欣賞習(xí)慣和審美理念的、具有鮮明民族特征的中國歌劇表演特征關(guān)鍵詞：歌??；中國歌??；表演藝術(shù)；審美特征；民族性從17世紀(jì)初產(chǎn)生于意大利的第一部歌劇《奧菲歐》至今，歌劇在世界舞臺藝術(shù)史上已流傳了四百多年。這種起源于西方的舞臺表演藝術(shù)，除了具有融音樂、戲劇、舞蹈和舞臺美術(shù)于一體綜合性的舞臺音樂戲劇藝術(shù)的特征之外，其主要的特征在于完全以歌唱和音樂來交代和表達(dá)劇情的戲劇。一部歌劇所要表達(dá)的主題思想、風(fēng)格及其藝術(shù)魅力，都是通過演員所塑造的音樂戲劇形象而展示出來的。因此，歌劇表演藝術(shù)具有高度綜合美的戲劇性、音樂性的審
6、美特征1歌劇藝術(shù)表演的戲劇性和音樂性9歌劇作為綜合音樂、詩歌、舞蹈等藝術(shù)而以歌唱為主的一種戲劇形式，其演出形式和其他戲劇舞臺藝術(shù)一樣，都要憑借劇場的典型元素來表現(xiàn)和完成。例如，舞臺背景、舞臺音樂、服裝道具燈光以及演員的表演等。較之其他戲劇不同的是，歌劇演出除了完成演出所要的典型元素外，戲劇性的情節(jié)和歌手歌唱聲樂技巧等音樂元素尤為突出和重要。在歌劇表演中，必須全面把握聲樂演唱與舞臺表演兩大要素。戲劇性和音樂性是歌劇表演的生命和靈魂9和其他戲劇形式相同，舞臺演出的最終目標(biāo)是要在舞臺上傳達(dá)出劇作家的思想、情感，他的理想、痛苦和喜悅
7、。歌劇的戲劇性和音樂性是相輔相成的兩個因素，歌劇音樂是體現(xiàn)歌劇戲劇性的重要途徑和手段。莫扎特的歌劇觀認(rèn)為：音樂與臺詞相比較，音樂則富有更為明顯的戲劇表達(dá)能力。因此，莫扎特把音樂創(chuàng)作看作歌劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)。其次，莫扎特認(rèn)為音樂有獨(dú)特的表現(xiàn)力、音樂是歌劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)，所以，音樂是可以獨(dú)立表達(dá)人物性格和劇情發(fā)展的，從而加強(qiáng)了歌劇創(chuàng)作中音樂的戲劇性表述，他特別注重歌劇創(chuàng)作中音樂的戲劇性。我國著名的音樂學(xué)家、評論家居其宏在文章中說，在歌劇音樂中存在著兩種戲劇性：廣義的戲劇性和狹義的戲劇性。在歌劇中，運(yùn)用音樂藝術(shù)的一切構(gòu)成因素和種種可能的表現(xiàn)
8、手段來刻畫人物性格，推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)戲劇沖突，進(jìn)而最終完成音樂在歌劇中所擔(dān)負(fù)的創(chuàng)造使命――這就是廣義的戲劇性。狹義的戲劇性就是音樂藝術(shù)在歌劇中正面描寫和直接表現(xiàn)危機(jī)和爆發(fā)以及人物性格激烈的內(nèi)部和外沖突所具有的強(qiáng)烈的和獨(dú)特的藝術(shù)功能。因而可以說，歌劇音樂表演水平的高低，某種程度上決定著一部
