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《中外名畫賞析--維米爾《戴珍珠耳環(huán)的少女》》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、維米爾是荷蘭最偉大的畫家之一，但卻被人遺忘了長達兩個世紀之久，后來才被“發(fā)現(xiàn)”。維米爾的作品大多是風(fēng)俗題材的繪畫，基本上取材于市民平常的生活。他的畫整個畫面溫馨、舒適、寧靜，給人以莊重的感受，充分表現(xiàn)出了荷蘭市民那種對潔凈環(huán)境和優(yōu)雅舒適的氣氛的喜好。他在藝術(shù)風(fēng)格上也別具特點，他的繪畫形體結(jié)實，結(jié)構(gòu)精致，色彩明朗和諧，尤善于表現(xiàn)室內(nèi)光線和空間感。維米爾的繪畫給人一種真實性，除了日常生活中的真實之外還使人感到一種信仰上的真實感。他的畫光線并不是太多，卻給人以明亮的感覺。畫中這種平實的情感起到了凈化人們心靈的作用。此外，
2、維米爾本人愛好廣泛，他在“繪畫之外”的光學(xué)、制圖學(xué)、音樂、地理學(xué)以及天文學(xué)方面具有淵博的知識，并且富于哲學(xué)思考和內(nèi)省精神，他的作品表現(xiàn)了一種宇宙的和諧。實際上，維米爾在實際藝術(shù)創(chuàng)作中準確把握了綻放在17世紀、根源于希臘時代的科學(xué)和理性之花。維米爾本人和同時代的荷蘭畫派中的諸多畫家拉開距離的方式在于他對于自身定位及價值的反省，自覺運用當時科學(xué)手段來處理繪畫和其創(chuàng)作的哲學(xué)思辨式的理性思考。在繪畫技巧方面，他也給后人提供了許多借鑒，如精確巧妙的構(gòu)圖、柔和漫射的光線、和諧單純的色彩，給后來的畫家們帶來了很大的啟發(fā)。純粹的黑
3、色背景下，畫中的少女側(cè)身回頭，雙唇微張像是要訴說什么，她的面容沉靜，眼神似乎流露出殷切期待之情；她身穿一件樸實無華的棕色外衣，藍色的頭巾與擰起垂下的淡黃色頭巾布形成了鮮明的對比，頸間的陰影處，一枚珍珠耳環(huán)散發(fā)著柔和動人的光芒，一切色彩在黑色的背景下都有著無比強烈的視覺效果。畫中少女的目光安靜從容又帶著殷切期待，仿佛在一瞥之間便能抓住人的靈魂。無數(shù)人在《蒙娜麗莎》面前駐足不前欲罷不能，而我則為這幅畫驚嘆不已。在我眼中，它甚至比前者更加直指人心，它所引起的悠長的思緒讓我每次注視時都忍不住去想畫中人身處何情何景，她的目光
4、和神情到底想要傳達些什么，畫家又是以怎樣的心態(tài)畫出了這幅作品。簡單卻神秘，也許這也是這幅畫被稱為北方的蒙娜麗莎的理由吧。關(guān)于這幅畫的背景也是一個謎，甚至于畫中少女的身份也不為人知，部分評論家認為珍珠在維米爾的畫中是貞潔的象征，因此推測此畫作于少女成婚前夕。然而更多的人對于它的了解恐怕是來源于同名小說和電影了。女作家崔西·雪弗蘭在見到這幅畫時深深為之傾倒，她被畫中少女謎一般的神情所吸引而引發(fā)出的瑰麗想象化作小說《戴珍珠耳環(huán)的少女》，打動了無數(shù)讀者，也包括后來將之改編成電影的導(dǎo)演彼得·韋伯。無論如何，一幅優(yōu)秀的作品帶給
5、我們的，永遠是不隨時間而改變的震撼與感動。個人認為，維米爾的畫最為引人注目的地方有二。首先，對于光的運用十分獨特。以《戴珍珠耳環(huán)的少女》為例，畫面中少女明亮的面龐給人以非常奪目的觀感，繼而使我感覺到這并不是在其他畫家的作品中常常出現(xiàn)的自然光源，而是畫家將光線聚集到了模特身上，這種如同珍珠般閃耀的高光使得她的形象格外柔和與突出，也給觀眾帶來了強大的視覺沖擊力。目前普遍認為維米爾使用的是在當時十分罕見的暗箱技術(shù)，這一技術(shù)使得他能夠?qū)⒐怆S心所欲地聚集起來，再憑借這畫家本人對于光線的極大敏感而巧妙分布，使得整個畫面都有了令
6、人著迷的光影效果。另一個典型的例子是《畫室里的畫家》（又名《繪畫的寓意》），在這幅作品中，明亮的光線從左側(cè)打來，整間畫室的每一樣?xùn)|西都如同披上了柔光一般，掛毯、桌布、服飾都有著閃光般的視覺效果而這一技巧的展示在《倒牛奶的女傭》中得到了最大程度的展現(xiàn)。這幅畫構(gòu)圖簡單，色彩明亮，女傭人是個健壯如牛的村婦，她塞起了胸前圍裙的一角，正忙著準備早餐。左邊墻角有一窗戶，一邊掛著一只藤籃和一盞馬燈。桌上雜亂地擺著一些食物。光依然自左側(cè)打來，照亮了女傭身上黃藍紅三色對比強烈的衣裳，畫中所有的物品都有著微微朦朧卻不混雜的輪廓，質(zhì)感都
7、很強烈，使得觀者產(chǎn)生了一種安詳寧靜的感受，時間仿佛在此刻凝固。這種無聲之中動人心弦，如夢如幻的光影效果，也只有維米爾能夠如此完美地描繪出來，正如英國藝術(shù)史家德·斯佩澤爾和福斯卡所稱贊的那樣“他像法國的作家福樓拜一樣，福樓拜的作品中沒有一句廢話，而維米爾則決心在畫中不出現(xiàn)敗筆。他畫中描繪的一切景物都像是沐浴在極度純凈的光中。由于他比別的畫家更善于小心地、忠實地觀察事物，所以他能真實描繪出物象所在的空間與景深?！逼浯?，對于描繪對象的選取。在當時的荷蘭，那些比較便宜、適合點綴小型居民住宅的小品繪畫比大型繪畫更加符合需要。
8、這些小品繪畫并不由贊助者命題定制，而往往是由畫家先進行創(chuàng)作再拿到市場上尋找買家，在市場的需求下，荷蘭小畫派的風(fēng)俗畫幾乎被一種近乎于漫畫式的諧謔情調(diào)所包圍了，而維米爾卻不動聲色地走出了這個怪圈。我們不難發(fā)現(xiàn)，維米爾畫中的人物與風(fēng)景少有聲名顯赫之人與宏偉壯麗之景，他所展現(xiàn)出來的，往往是最貼近生活的圖景，充滿了濃郁的生活氣息，給人以純樸自然的感動。無論是是那個倒牛
