《入殮師》影片分析

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1、“讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給她永恒的美麗$k$4%7?這要有冷靜、準(zhǔn)確，而且要懷著溫柔的情感yOvm`9?在分別得時(shí)刻，送別故人K'h1szW所有的舉動(dòng)都如此美麗”wRrnnitbOH#

2、這是一部唯美的片子，如同一幅水墨畫(huà)，平淡委婉，溫柔細(xì)膩。100分鐘的溫情流淌，敘述了人生最后路程的意義：死亡不是結(jié)束，而是重生的輪回。《莊子》中有曰：“方生方死，方死方生”。生死是一種自然，也是一種必然，無(wú)法改變。面對(duì)生，人們總是充滿(mǎn)希望，面對(duì)死，人們內(nèi)心總是充滿(mǎn)恐懼。導(dǎo)演瀧田洋二郎用溫馨細(xì)膩的筆觸描繪了人生的冷暖以及家庭的悲歡，絲絲入扣

3、，使影片在生活氣息上透視出人性的光輝，讓觀眾從影音中感悟另一種人生。影片開(kāi)場(chǎng)，漫天雪霧鉛色憂(yōu)愁，大地歸于平靜，一片蕭條景色中緩緩駛來(lái)的汽車(chē)被逐漸暈染出來(lái)，這樣極富視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景使人一下陷入深思，心情隨之沉重了起來(lái)。大悟旁白：小時(shí)候的冬天，沒(méi)有記憶中這么冷，從東京回到鄉(xiāng)下已經(jīng)兩個(gè)月了，精煉的獨(dú)白，為故事設(shè)置懸念。靜美的畫(huà)面，伴隨著高音區(qū)鋼琴忽隱忽現(xiàn)，純凈的音樂(lè)，滌蕩著人們內(nèi)心深處薄弱的情感，不協(xié)和和弦的逐漸增多，為影片奠定了一種沉重，陰郁的氣氛。男主人公大悟進(jìn)入我們的視線，面前的雨刷左右搖擺，鋼琴在低音區(qū)不斷重復(fù)，體現(xiàn)出男主人公內(nèi)心的壓抑與糾結(jié)。配樂(lè)

4、大師久石讓將音樂(lè)置于與畫(huà)面平行的位置，沒(méi)有明顯的音畫(huà)同步，卻使音樂(lè)著力刻畫(huà)主人公的心理狀態(tài)，感染觀眾的聽(tīng)覺(jué)，聽(tīng)這音樂(lè)入耳，心靈似乎也不再沉眠。影片在敘事上是完整的敘事結(jié)構(gòu)，以倒敘的方式來(lái)講述。開(kāi)篇是小林大悟成為入殮師之后，已經(jīng)接受并尊重自己的工作，行為神色上已經(jīng)是個(gè)合格的幫助他人以最美姿態(tài)踏上旅程的入殮師了。在沉穩(wěn)的大提琴背景音樂(lè)下，主人公大悟用一雙慈悲的手和尊敬的心，2Dd

5、~{%?開(kāi)始為一個(gè)美女進(jìn)行入殮儀式。由于入殮師極其溫柔體貼、細(xì)致入微，逝者的身體不曾有絲毫的暴露，?在如此精致細(xì)膩如行為藝術(shù)般的入殮儀式中，逝者作為人的尊嚴(yán)得到了最高體現(xiàn)

6、，生者的心也得到了極大的安撫，讓已經(jīng)冰冷的人重新煥發(fā)生機(jī)，給她永恒的美pNVr8tJ而死亡，則表現(xiàn)出其另外一面：美麗而又引人沉思。片中的入殮儀式，如此莊嚴(yán)、凝重、從容而又優(yōu)雅，有如在演奏一段樂(lè)曲，讓倉(cāng)促的人生在最后在圓滿(mǎn)些。直至發(fā)現(xiàn)死者原來(lái)這是一名“偽娘”，略帶幽默的情節(jié),大大沖淡了死亡/尸體帶來(lái)的陰暗和沉重,讓人有種忍俊不禁的開(kāi)懷。導(dǎo)演用藝術(shù)的表達(dá)手法,巧妙的把觀眾的注意力從尸體這類(lèi)陰暗恐怖的話(huà)題上吸引開(kāi)來(lái).影片以這種方式細(xì)致的交待了一下“入殮師”這一職業(yè)的本身，并留有一定的懸念。但得承認(rèn)的是，這樣一個(gè)先入為主的交待，實(shí)際上促使觀眾更早的從心理

7、上對(duì)這種傳統(tǒng)文化產(chǎn)生好奇，并由此接受認(rèn)同這一死亡藝術(shù)。然后故事便退回到數(shù)月前小林大悟工作的失意。影片開(kāi)始響起貝多芬的第九交響曲《AveMaria》。樂(lè)手們演奏完《AveMaria》后，得知樂(lè)隊(duì)老板宣布樂(lè)團(tuán)解散的悲慘消息，這對(duì)主人公大悟來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)沉重的打擊。大提琴奏出的《AveMaria》氣勢(shì)磅礴，熱情奔放，對(duì)故事懸念的推進(jìn)，人物情感的轉(zhuǎn)折起到了推波助瀾的作用。有時(shí)候我們不得不感慨生命是婉轉(zhuǎn)而充滿(mǎn)戲謔意味的，小人物的奮斗，帶著點(diǎn)辛酸與無(wú)奈，即便已經(jīng)竭盡所能，可能還是會(huì)與自己的夢(mèng)想離得越來(lái)越遠(yuǎn)，正如影片中那主角的呢喃：“我打算迎來(lái)人生最大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，但

8、賣(mài)掉大提琴時(shí)，很不可思議，覺(jué)得很輕松。覺(jué)得被一直以來(lái)的束縛解放了。自己以前堅(jiān)信不移的夢(mèng)想，可能根本不是夢(mèng)想。或許是上天有發(fā)出了憐憫之心，在無(wú)情的關(guān)上一扇門(mén)的時(shí)候，也不忘記打開(kāi)另一扇窗，在命運(yùn)的指引下，跌跌撞撞的走下去。使得以死亡為背景的故事略微的凝重，帶著些詼諧，越是在死灰一樣的格調(diào)中越是凸顯一種生機(jī)的亮色。一個(gè)”NK”招聘廣告，神秘的佐佐木社長(zhǎng)，沒(méi)有過(guò)多的交談的情況下，大悟被錄用了。但當(dāng)他知道，他們的工作對(duì)象是死人的時(shí)候，背景音樂(lè)響了起來(lái)，大提琴的斷奏，給人一種詭異，詼諧的感覺(jué)。從高貴的音樂(lè)家到卑微的入殮師，一切似乎是命運(yùn)的必然。面對(duì)著妻子的追問(wèn)，

9、大悟的閃躲，大提琴的斷音演奏再次響起，造成一種心情緊張的氣氛。大悟第一次為nk公司拍攝廣告時(shí)，音樂(lè)則是與之前形成鮮明對(duì)比，為影片增添了些許幽默感，化解了一些沉悶的基調(diào)。大悟真正的第一份工作是幫助一位死了兩周的獨(dú)自生活的老太太入殮，雖然只是做社長(zhǎng)的助理，跟在旁邊，但仍是一次巨大的考驗(yàn)。進(jìn)入屋子后，整個(gè)屋子的尸臭味，腐爛的食物等等，這里配上大提琴低音與高音的緊促交替運(yùn)用更加顯得詭異，緊張。主題音樂(lè)okuribito首次出現(xiàn)是在大悟參加的第一個(gè)入殮儀式后，漫漫長(zhǎng)夜，白天的經(jīng)歷在眼前揮之不去，輾轉(zhuǎn)難眠，大悟找出一個(gè)裝在琴袋里的很久以前的大提琴，這時(shí)出現(xiàn)了除大

10、提琴這個(gè)貫穿始終的核心道具外，另一個(gè)重要道具——一塊被琴譜包裹著的石頭。大悟坐在書(shū)房，獨(dú)自拉著曲子?；貞浲?/p>