論“黃家富貴,徐熙野逸”

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1、論五代的花鳥畫風——“黃家富貴，徐熙野逸”摘要：五代時期的花鳥畫更加成熟，畫風也變裝飾為寫實，描寫現(xiàn)實生活的水平大大提高。關鍵詞：中國、五代、花鳥畫花鳥畫獨立成科始于盛唐與中唐之際，五代時期得到了很大的發(fā)展。唐末以后，由于中原戰(zhàn)事頻繁，對經(jīng)濟、文化的發(fā)展造成了很大的破壞，使非常繁華的長安變成了“哀嚎滿城”，“狐危縱橫”，中原文化藝術因此失去了唐時的繁榮與中心地位，然而地處江南的南唐和四川的西蜀相對的平靜。這里自然條件優(yōu)越，物產(chǎn)豐富，經(jīng)濟繁榮，在安史之亂和唐末戰(zhàn)亂中，不少中原畫家逃到蜀地，南唐由于統(tǒng)治階級的喜好，也網(wǎng)絡了不少繪畫

2、人才。同時期西蜀、南唐均設立有畫院體制，對繪畫人才的重視超前代，畫家們可以盡情發(fā)揮各自專長，進行藝術創(chuàng)作，故使當時繪畫得以長足發(fā)展。其中的西蜀畫家基本上繼承了中原地區(qū)繪畫傳統(tǒng)，在宗教畫和花鳥畫上成就很高。因此，從唐末到五代，西蜀、南唐的花鳥畫更臻于成熟，畫風也變裝飾為寫實，描寫現(xiàn)實生活的水平也大大提高。此時的花鳥畫在中國的繪畫領域中最具特色，并能體現(xiàn)出鳥語花香、千姿百態(tài)、迎風帶露、含苞待放、顧盼有情、鶯燕展翅、蜂蝶?；?、如歌如訴的畫境，當以黃笙、徐熙的花鳥作品為代表。他們作品中的畫境表現(xiàn)使花鳥畫提高到了一個嶄新的水平，史稱“黃

3、家富貴”，“徐熙野逸”，或“徐黃異體”之說。這是由于他們不同的生活道路與藝術追求，以及徐、黃二人及其子嗣的努力，終于形成了兩種不同藝術風格的畫派，并代表了當時主要花鳥畫派的風格，同時，亦引導著日后千余年的花鳥畫發(fā)展。一、院體畫派花鳥畫家代表黃笙，世稱“黃家富貴”黃笙幼時即隨唐末入蜀的刁光胤學畫花竹翎毛，兼從孫位學畫，“凡所操筆，皆迫與真”，“全該六法，遠過三師”，為時人稱道。黃笙之子也善畫，其中以居寶、居寀最有名，西蜀宮廷壁畫屏風大都出自黃氏父子之手，他們的作品還被權貴作為禮物贈送。黃笙最擅長畫花鳥，常描繪珍禽、瑞鳥、奇花、怪

4、石，如桃花鷹鶻、純白雉兔、金盆鵓鴿、孔雀龜鶴之類。畫風精工富麗，形象逼真。刁光胤是開創(chuàng)細筆勾勒賦彩的寫生畫法制黃笙體制的鼻祖。黃笙繪畫技藝親承流寓蜀中的名家刁光胤、騰昌祐之指授，深悟傳統(tǒng)技法之精要。再加上自身不斷努力、師法自然，密切關注常見動植物的各種形態(tài)變化，通過悉心描繪寫生，并吸收孫遇的龍水、松石畫法，李昇山水，薛稷畫鶴等名家長處，善畫花卉、翎毛、佛道人物、山水、草蟲、龍、鶴等，可謂兼善多能，但唯其花竹、鳥雀的畫作最為馳名。宋代劉道淳的《圣朝名畫錄》卷一《人物門·妙品》云：“尤好花竹翎毛，凡所操筆，皆迫于真，大為當時所傳。

5、”又云：“黃笙凡欲揮灑，必澄思慮，故其彩繪精致，形物偉廓”。宋代郭若虛的《圖畫見聞志》亦云：“善畫花竹翎毛……孟蜀后主廣政甲辰歲，淮南馳騁，副以六鶴，蜀主命笙寫六鶴于便坐之殿有唳天、警露、啄苔、舞風、疏翎、顧步等姿態(tài)，栩栩如生，甚至引得生鶴常立于畫側，故此殿遂名為六鶴殿……又畫四時花鳥于八卦殿，鷹見畫雉，連連擎臂，遂命翰林學士歐陽炯作記。寫白兔于縑素，蜀主常懸座側?！彼未叹┑热司幾摹缎彤嬜V》又云：“笙資諸家之善而兼有之，花竹師騰昌祐，鳥雀師刁光胤，山水師李昇，鶴師薛稷，龍師孫遇……所以笙畫兼有眾體之妙。故前無古人，后無來

6、者，近笙于畫得之。凡山花野草，幽禽異獸，溪岸江島，釣艇古槎，莫不精絕?！庇衷泼穲虺加性侒纤嫛栋X圖》，其略云：‘畫師黃笙出西蜀，成都范君能自知。范云笙筆不敢恣，自養(yǎng)鷹鸇鳥觀所宜?！源酥现靡鉃橹粒と∩鷳B(tài)，是豈蹈悉陳跡者哉”。另據(jù)宋代沈括的《夢溪筆談》對黃笙所做總結：“諸黃畫花，妙在賦色，用筆極新細，是指著顏色之前畫有線條，且線條勾描極細，與唐畫較粗獷如鐵線的描法不同。當然極細的線條表現(xiàn)可描寫更精微的形象變化，并達到更寫實的藝術效果。同時也易于配合賦色而調(diào)和畫面的細膩表現(xiàn)，這正是黃笙繪畫藝術的特長所在。由此，亦可謂之是漢

7、代已有的較粗略稚拙的雙勾填彩畫法之更新。但這種描線纖細，易被濃顏色所覆蓋，使線條反而不明顯，或多或少地影響了后來的“沒骨法”。黃笙一生接觸的花鳥，多以宮中的珍禽瑞鳥、奇花異石為主，以上記載都反映了黃笙作品的逼真生動有神，也說明了處于這種環(huán)境中的黃笙的藝術表現(xiàn)，必然體現(xiàn)其富麗工巧的風格。北京故宮博物院所藏的《寫生珍禽圖》，是目前最具代表性的黃笙畫風作品。畫上有屬宋徽宗的收藏印章“睿思東閣”，及題有“付子居寶習”的款字，但款字疑為后人所添。這是一件黃笙的課子稿本，畫面沒有完整的構景，未能窺見其獨特的畫境表現(xiàn)。但作品中所繪的麻雀、知

8、了、烏龜、昆蟲等的技法運用已顯示出黃氏在繪制中用筆精細，賦色輕淡和無所不能與無所不精的技藝特點。其次，還可以通過對黃笙之子黃居寶、黃居實、黃居寀的文獻研究，窺其所得之家傳，而透釋出黃氏畫風的變化。居宋代郭若虛的《圖畫見聞志》評黃居寶時云：“亦工畫花鳥松石?！痹奈膹┑摹秷D繪