名曲欣賞結(jié)課論文

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1、名曲欣賞結(jié)課論文2011-2012，大三上半學(xué)期，有幸選中名曲欣賞課程。每周三上午10：00——12：00，來自全校各個學(xué)院的喜愛音樂的學(xué)生，與關(guān)老師相約天佑會堂，共同進(jìn)行音樂相關(guān)知識的學(xué)習(xí)及世界名曲欣賞與評價。經(jīng)過為期16周的課程學(xué)習(xí)，以及課后相關(guān)資料的拓展閱讀，我對于課程講授的知識有了一個大致上的認(rèn)識與了解，熟知了不少世界級音樂藝術(shù)家的生平與杰出貢獻(xiàn)，將一些之前只聽到過一小部分片段的音樂記住了其出處與作者，也對許多以前常在文化資訊中聽到名稱但卻從未仔細(xì)聆聽的曲目由陌生轉(zhuǎn)為熟悉，如：《胡桃夾子》、《歌劇

2、院的魅影》等。其中，關(guān)老師在最后一堂課為大家留有懸念的歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》給我留下了極其深刻的映像。下面簡要談?wù)勎覍@部歌劇的了解，并就整個課程學(xué)習(xí)成果作簡要匯報。歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》是格林卡繼《伊萬·蘇薩寧》之后，又一部成功的民族歌劇。它是格林卡于1837年著手創(chuàng)作的，是格林卡交響音樂的巔峰之作，根據(jù)俄國詩人普希金的同名長篇詩構(gòu)思的神話歌劇(原先普希金曾答應(yīng)格林卡親自參與腳本的改編工作，但后來由于普希金在決斗中不幸身亡，從而也就未能如愿)，音樂頗具特色。其中有許多的對比，例如：抒情性與史詩式，喜

3、劇性與戲劇性因素，俄羅斯與東方色彩，幻想的手法與樸實的音樂寫作等等，構(gòu)成了萬花筒般華麗的效果，令人眼花繚亂，驚嘆不已。該作品于完成于1842年，并于同年十一月首演。該歌劇是根據(jù)俄國大文豪普希金的諷刺長詩寫成的，主要描寫了古代俄羅斯的基輔公主柳德米拉在與武士魯斯蘭舉行婚禮時，美麗的柳德米拉被魔法師切爾諾莫爾劫走。為了營救柳德米拉，魯斯蘭歷盡千辛萬苦、重重危險，最后借助一把神劍，戰(zhàn)勝了兇惡的魔法師，將公主柳德米拉救了回來。故事的結(jié)局是有情人終成眷屬，獲得了美滿的生活。在這部歌劇中，貫穿著勇敢、自信而樂觀的精神

4、，格林卡用音樂語言贊美了真理、智慧、英雄氣概和忠實的愛情，表現(xiàn)了善良與光明戰(zhàn)勝邪惡與黑暗的主題思想，這在當(dāng)時沙皇封建強(qiáng)權(quán)統(tǒng)治下的俄國是具有著非常重要的積極意義的。　　這部歌劇的序曲寫得尤其出色，因此直至今日仍然是音樂會上經(jīng)常演奏的曲目，而且還被改編為各種形式的輕音樂。序曲以鮮明生動的音樂語言概括了整個劇情，建立在整部歌劇的基本對比因素上，用奏鳴曲寫成，成功地展示出歌劇的主題思想，表達(dá)了正義戰(zhàn)勝邪惡之后，人們歡慶勝利的場面。全曲充滿了明朗的色彩、歡樂豪爽的喜慶情緒和樂現(xiàn)主義的精神品格。序曲的旋律輕快、華麗，

5、演奏技巧高超，在俄羅斯管弦樂發(fā)展史上占有很重要的地位。序曲的引子是對魯斯蘭堅不可摧的力量的描寫，它歡快而且充滿了活力。接著立即進(jìn)入呈示部，樂曲迅速推向由弦樂部分演奏的輕快而明朗的急速旋律，它以豪放、奔騰的氣勢，成功地勾畫出武士魯斯蘭躍馬揮戈、一往無前的英雄形象。副部主題音樂來源于歌劇中魯斯蘭的詠嘆調(diào)，富有很強(qiáng)的俄羅斯性格。序曲的發(fā)展部經(jīng)過全樂隊的強(qiáng)奏、弦樂撥奏和激動的弦樂拉奏，進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部把呈示部的兩個主題再現(xiàn)出來，但比原來的氣勢更為宏大，甚至還出現(xiàn)了下行全音階。最后樂曲由強(qiáng)有力的和弦引出熱烈而壯大

6、的場面，全曲在歡慶勝利的氣氛中結(jié)束。全曲充滿了明朗的色彩、歡樂豪爽的喜慶情緒和樂觀主義的精神品格。序曲的特點****（到接下來）http://wenku.baidu.com/view/c9d8af86ec3a87c24028c4dc.html關(guān)于這部作品，格林卡曾這樣說：“我采用的是‘突飛猛進(jìn)’的速度，這急板是歡樂的，象莫扎特的《費加洛的婚禮序曲》一樣，當(dāng)然，是另一種性格，是俄羅斯的。關(guān)于這部歌劇，歷史上也存在一些爭論。????俄國音樂批評界的大師們雖然一致同意把格林卡的名字列為獨立的俄羅斯學(xué)派之首，同時

7、還將他的名字與一切時代、一切民族最偉大的作曲家的名字并列，但是，在對待我們天才的音樂家的兩件最偉大的作品——他的兩部歌劇——方面，卻意見大有分歧，他們中間的一些人，以謝洛夫為首，公開支持第一部歌劇——《伊凡·蘇薩寧》。已故的謝洛夫在他寫的許多談?wù)摗遏斔固m》和“魯斯蘭派人物”的文章里，力圖證明，不論《魯斯蘭》的音樂如何美妙，不論格林卡在其中表現(xiàn)酌技巧如何成熟，不論它在曲調(diào)創(chuàng)新方面有多少迷人之處，但是應(yīng)該認(rèn)為這件作品是一位雖然偉大卻又誤入歧途的藝術(shù)家的一部不成功的創(chuàng)作。謝洛夫的論斷所據(jù)的原則是他整于批評活動的

8、一項座右銘，也就是瓦格納的原則：“歌劇是音樂劇’。謝格夫指出，《魯斯蘭》里沒有劇。這出歌劇的腳本是由五光十色的碎片綴成的，一條曲折的線將這些碎片縫合在一起。許多單獨的片斷，彼此沒有連系，它們毫無承續(xù)性地交替出現(xiàn)；情節(jié)發(fā)展過程中缺乏性格和戲劇意境；腳本在純文學(xué)方面以及史實和生活真實方面根據(jù)不足，——所有這一切，使完美的藝術(shù)快感受到損害，令聽眾感到疲憊和膩煩。????音樂界中被謝洛夫稱作“魯斯蘭派人物”的另一批代表則發(fā)表了完全相反