小楷方法細(xì)談細(xì)看(12)

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1、小楷技法指南一：險(xiǎn)正字要寫(xiě)得險(xiǎn)，當(dāng)具有一定膽識(shí)，有的人寫(xiě)了半輩子小楷，一生嚴(yán)謹(jǐn)，循規(guī)守矩，不敢絲毫越雷池于半步，此謂之無(wú)膽，有的人理法尚未諳熟于胸中，便一味好奇，競(jìng)尚怪異，意欲炫惑于天下，此之謂無(wú)識(shí)，故凡有膽有識(shí)之人，心能腳踏實(shí)地，先求平正，一筆一畫(huà)，平平穩(wěn)穩(wěn)，使其結(jié)構(gòu)筆筆從規(guī)矩中出，字字由法度中來(lái)，迨至純熟之極，深謹(jǐn)之至，而能奇宕蕭灑，不主故常，時(shí)出新致，正如姜夔《續(xù)書(shū)譜》中所說(shuō)：“真書(shū)以平正為善，此世俗之論，唐人之失也，古今真書(shū)之神妙，無(wú)出鐘元常、其次王逸少，今觀二家之書(shū)，皆瀟灑縱橫，何拘平正。”試觀魏晉小楷，《十三行帖》平正之中寓險(xiǎn)絕之姿，《樂(lè)毅論》蕭散之中含簡(jiǎn)靜之態(tài)，無(wú)一絲

2、一毫的習(xí)氣，有無(wú)窮無(wú)盡的變化，十分耐人尋味，可知書(shū)寫(xiě)小楷，不難于平正，而難于在平正之中有險(xiǎn)絕之姿，不難于勻齊，而難在于勻齊中有跌宕之態(tài)，不難于端莊，而難在于端莊中含流動(dòng)之勢(shì)，不難于嚴(yán)謹(jǐn)，而難在于嚴(yán)謹(jǐn)中有自然之意，不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔，不難于妍媚，而難于在妍媚中有古淡之質(zhì)，近人作書(shū)，只是貪捷徑于咫尺，博浮譽(yù)于一時(shí)，不肯有平正上下功夫，故凡欲欺世而盜名者，心托于無(wú)常之形，傅山《霜紅龕集》中說(shuō)：“寫(xiě)字無(wú)奇巧，只有正拙，正極巧生，歸于大巧若拙而己?！贝苏Z(yǔ)足為吾輩之誡，如一入門便欲邀奇，強(qiáng)求變化，必致學(xué)道入魔，此不可不慎。（二）疏密研究楷書(shū)的結(jié)構(gòu)，不但要注意到有筆墨處，亦要留意

3、無(wú)筆墨的空白處，所謂知其黑，守其白，白即點(diǎn)畫(huà)之間空素地，其中亦有法度，盛熙明《法書(shū)考》謂：“點(diǎn)畫(huà)既工，而后能結(jié)體，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也?！睍?shū)寫(xiě)小楷，疏密最要停勻，密處宜緊腠理，疏處要展豐神，當(dāng)疏不疏，反成寒乞，當(dāng)密不密，必致凋疏，凡筆畫(huà)排疊的字，既要下筆潔凈，富有變化，又要疏密停勻，布白相稱。凡筆畫(huà)少的字，要寫(xiě)得肥一些，肥可令其密。凡筆畫(huà)多的字，要寫(xiě)得瘦一些，瘦可以令其疏。有的字宜中疏外密，八面點(diǎn)畫(huà)皆拱其中，有的字宜中宮緊收，中密外疏，呈一種幅射式的結(jié)構(gòu)。凡包圍結(jié)構(gòu)，被包圍的結(jié)構(gòu)要稍向外靠，有的字宜上密下疏，密處用筆稍瘦，疏處稍粗而力足，則能撐得住重心。有的字宜下密

4、上疏，凡疏處，宜加長(zhǎng)點(diǎn)畫(huà)，以補(bǔ)其空。疏密在小楷中又要富有變化，奇趣乃出。（三）參差參差是通過(guò)結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫(huà)或偏旁部首的長(zhǎng)短、開(kāi)合、伸縮、高低、闊狹等變化來(lái)表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美，是小楷結(jié)字的重要方法，最忌犯平行、齊頭、排牙、類同的弊病，如積薪束葦之狀，這樣就會(huì)使結(jié)字了無(wú)意趣，董其昌《畫(huà)禪室隨筆》中所說(shuō)的：“作字最忌位置等勻，且如一字之中須有收有放，有精神相挽處，王獻(xiàn)之之書(shū)從無(wú)左右并頭者，右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正，米芾謂大年千文，觀其有偏側(cè)之勢(shì)，出二王外，此言布置不當(dāng)平勻，當(dāng)長(zhǎng)短錯(cuò)綜，疏密相間也?！笨瑫?shū)結(jié)籽尚方，體勢(shì)勻稱，但亦宜于參差中見(jiàn)整齊，方免算子之病，若前后齊平，上下一等，逐筆排比，便不

5、是書(shū)，此不可不知。凡口字在左者須與上齊，如暉、吸、呼、唯。凡口字在右者須向下靠如弘，如、和、扣等字。凡筆畫(huà)繁復(fù)之字其體本大，如齋、靈、騷等字。有的字結(jié)體本小，就不宜寫(xiě)得大，如王、公、日、小等字。有的字結(jié)體平扁，就不宜寫(xiě)得窄長(zhǎng)，如右、而、四、曰等字。有的字結(jié)體本長(zhǎng)，就不宜寫(xiě)得扁闊，如身、矛、乍、耳等字。有的字上闊下窄，上占地步，如智、羅、罪、習(xí)等字。凡寶蓋結(jié)構(gòu)，要蓋得住下，有覆仰之意，如愈、雪、空、當(dāng)。有的字要展其下畫(huà)，要托得住上，有下載之意，如盟游足萬(wàn)。凡重疊之字，要有參差變化，宜上下滋長(zhǎng)，中間窄，如楚、鸞、駕、罵。有的字宜上下窄，中間闊，如齋、譽(yù)、魯、學(xué)。有的字則宜四滿方正，如觸

6、、輔、關(guān)、國(guó)。凡左右二停結(jié)構(gòu)宜有高低，伸縮之變化，有的字宜上平左高，如巧、雖、印、解。有的字宜下平右低，如勤、如、和、動(dòng)。有的字宜左高右低如既、解、鄭、師。，凡二豎重并者，宜一伸一縮如斬拜，凡畫(huà)長(zhǎng)直短者，撇捺宜合，因枯黃畫(huà)長(zhǎng)處，開(kāi)處也，故下必合，凡畫(huà)短直長(zhǎng)者，撇捺宜開(kāi)，因橫畫(huà)短處，合處也，故下必開(kāi)。凡一字中上合則下宜開(kāi)，凡重撇者宜減捺，一開(kāi)一合，自然得宜，重鉤者宜減鉤，凡亻旁下豎之首要頂上撇之腹，彳旁下撇之首要頂上撇之腹，三撇重并宜有變化，四撇重并宜有開(kāi)合，小楷中亦經(jīng)?？梢?jiàn)應(yīng)開(kāi)之捺反用合勢(shì)，這樣可以增加體勢(shì)的變化。（四）賓主凡一字之中常有一筆是主，余筆是賓，如畫(huà)字發(fā)豎鉤為主筆，代字

7、以戈鉤為主筆，少字以長(zhǎng)撇為主筆，此一筆往往是決定一個(gè)字重心平穩(wěn)的關(guān)鍵之筆，主筆失誤，則余筆皆敗，故學(xué)書(shū)者必爭(zhēng)此一筆。朱和羹《臨池心解》說(shuō)：“作字有主筆，則紀(jì)綱不亂，寫(xiě)山水家，萬(wàn)壑千巖經(jīng)營(yíng)滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見(jiàn)側(cè)出，皆血脈相通，作書(shū)之法亦如此，每字中立定主筆，凡布局，勢(shì)展，結(jié)構(gòu)，操縱，側(cè)瀉，力撐，皆主筆左右之也，有此主筆，四面呼吸相通。”其中一也字上畫(huà)可盡量向右上傾斜，但下畫(huà)勢(shì)平，有力撐之妙。如事、代、也、少等字。凡一字中以橫豎為主畫(huà)者，其勢(shì)