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1、小楷技法指南一：險正字要寫得險，當(dāng)具有一定膽識，有的人寫了半輩子小楷，一生嚴(yán)謹(jǐn)，循規(guī)守矩，不敢絲毫越雷池于半步，此謂之無膽，有的人理法尚未諳熟于胸中，便一味好奇，競尚怪異，意欲炫惑于天下，此之謂無識，故凡有膽有識之人，心能腳踏實(shí)地，先求平正，一筆一畫，平平穩(wěn)穩(wěn)，使其結(jié)構(gòu)筆筆從規(guī)矩中出，字字由法度中來，迨至純熟之極，深謹(jǐn)之至，而能奇宕蕭灑，不主故常，時出新致，正如姜夔《續(xù)書譜》中所說：“真書以平正為善，此世俗之論，唐人之失也，古今真書之神妙，無出鐘元常、其次王逸少，今觀二家之書，皆瀟灑縱橫，何拘平正?！痹囉^魏晉小楷，《十三行帖》平正之中寓險絕之姿，《樂毅論
2、》蕭散之中含簡靜之態(tài)，無一絲一毫的習(xí)氣，有無窮無盡的變化，十分耐人尋味，可知書寫小楷，不難于平正，而難于在平正之中有險絕之姿，不難于勻齊，而難在于勻齊中有跌宕之態(tài)，不難于端莊，而難在于端莊中含流動之勢，不難于嚴(yán)謹(jǐn)，而難在于嚴(yán)謹(jǐn)中有自然之意，不難于剛挺，而難于剛挺中雜婀娜之柔，不難于妍媚，而難于在妍媚中有古淡之質(zhì)，近人作書，只是貪捷徑于咫尺，博浮譽(yù)于一時，不肯有平正上下功夫，故凡欲欺世而盜名者，心托于無常之形，傅山《霜紅龕集》中說：“寫字無奇巧，只有正拙，正極巧生，歸于大巧若拙而己?！贝苏Z足為吾輩之誡，如一入門便欲邀奇，強(qiáng)求變化，必致學(xué)道入魔，此不可不慎。
3、（二）疏密研究楷書的結(jié)構(gòu)，不但要注意到有筆墨處，亦要留意無筆墨的空白處，所謂知其黑，守其白，白即點(diǎn)畫之間空素地，其中亦有法度，盛熙明《法書考》謂：“點(diǎn)畫既工，而后能結(jié)體，然布置有疏密，骨格有肥瘠，不可不察也?！睍鴮懶】?，疏密最要停勻，密處宜緊腠理，疏處要展豐神，當(dāng)疏不疏，反成寒乞，當(dāng)密不密，必致凋疏，凡筆畫排疊的字，既要下筆潔凈，富有變化，又要疏密停勻，布白相稱。凡筆畫少的字，要寫得肥一些，肥可令其密。凡筆畫多的字，要寫得瘦一些，瘦可以令其疏。有的字宜中疏外密，八面點(diǎn)畫皆拱其中，有的字宜中宮緊收，中密外疏，呈一種幅射式的結(jié)構(gòu)。凡包圍結(jié)構(gòu)，被包圍的結(jié)構(gòu)要稍
4、向外靠，有的字宜上密下疏，密處用筆稍瘦，疏處稍粗而力足，則能撐得住重心。有的字宜下密上疏，凡疏處，宜加長點(diǎn)畫，以補(bǔ)其空。疏密在小楷中又要富有變化，奇趣乃出。（三）參差參差是通過結(jié)構(gòu)中點(diǎn)畫或偏旁部首的長短、開合、伸縮、高低、闊狹等變化來表現(xiàn)結(jié)構(gòu)的自然美，是小楷結(jié)字的重要方法，最忌犯平行、齊頭、排牙、類同的弊病，如積薪束葦之狀，這樣就會使結(jié)字了無意趣，董其昌《畫禪室隨筆》中所說的：“作字最忌位置等勻，且如一字之中須有收有放，有精神相挽處，王獻(xiàn)之之書從無左右并頭者，右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正，米芾謂大年千文，觀其有偏側(cè)之勢，出二王外，此言布置不當(dāng)平勻，當(dāng)長短錯綜
5、，疏密相間也。”楷書結(jié)籽尚方，體勢勻稱，但亦宜于參差中見整齊，方免算子之病，若前后齊平，上下一等，逐筆排比，便不是書，此不可不知。凡口字在左者須與上齊，如暉、吸、呼、唯。凡口字在右者須向下靠如弘，如、和、扣等字。凡筆畫繁復(fù)之字其體本大，如齋、靈、騷等字。有的字結(jié)體本小，就不宜寫得大，如王、公、日、小等字。有的字結(jié)體平扁，就不宜寫得窄長，如右、而、四、曰等字。有的字結(jié)體本長，就不宜寫得扁闊，如身、矛、乍、耳等字。有的字上闊下窄，上占地步，如智、羅、罪、習(xí)等字。凡寶蓋結(jié)構(gòu)，要蓋得住下，有覆仰之意，如愈、雪、空、當(dāng)。有的字要展其下畫，要托得住上，有下載之意，如
6、盟游足萬。凡重疊之字，要有參差變化，宜上下滋長，中間窄，如楚、鸞、駕、罵。有的字宜上下窄，中間闊，如齋、譽(yù)、魯、學(xué)。有的字則宜四滿方正，如觸、輔、關(guān)、國。凡左右二停結(jié)構(gòu)宜有高低，伸縮之變化，有的字宜上平左高，如巧、雖、印、解。有的字宜下平右低，如勤、如、和、動。有的字宜左高右低如既、解、鄭、師。，凡二豎重并者，宜一伸一縮如斬拜，凡畫長直短者，撇捺宜合，因枯黃畫長處，開處也，故下必合，凡畫短直長者，撇捺宜開，因橫畫短處，合處也，故下必開。凡一字中上合則下宜開，凡重撇者宜減捺，一開一合，自然得宜，重鉤者宜減鉤，凡亻旁下豎之首要頂上撇之腹，彳旁下撇之首要頂上撇
7、之腹，三撇重并宜有變化，四撇重并宜有開合，小楷中亦經(jīng)常可見應(yīng)開之捺反用合勢，這樣可以增加體勢的變化。（四）賓主凡一字之中常有一筆是主，余筆是賓，如畫字發(fā)豎鉤為主筆，代字以戈鉤為主筆，少字以長撇為主筆，此一筆往往是決定一個字重心平穩(wěn)的關(guān)鍵之筆，主筆失誤，則余筆皆敗，故學(xué)書者必爭此一筆。朱和羹《臨池心解》說：“作字有主筆，則紀(jì)綱不亂，寫山水家，萬壑千巖經(jīng)營滿幅，其中要先立主峰，主峰立定，其余層巒疊嶂，旁見側(cè)出，皆血脈相通，作書之法亦如此，每字中立定主筆，凡布局，勢展，結(jié)構(gòu)，操縱，側(cè)瀉，力撐，皆主筆左右之也，有此主筆，四面呼吸相通?！逼渲幸灰沧稚袭嬁杀M量向右上
8、傾斜，但下畫勢平，有力撐之妙。如事、代、也、少等字。凡一字中以橫豎為主畫者，其勢
