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1、書畫修補(bǔ)清理等幾大技術(shù)操作洗包括洗淋、去污，主要是針對(duì)書畫物質(zhì)層進(jìn)行清洗，去除有害物質(zhì)?！堆b潢志》言：“洗時(shí)，先視紙質(zhì)松緊，絹素歷年遠(yuǎn)近及畫之顏色，霉損受病處，一一加意調(diào)護(hù)。損，則連托紙洗，不損，則揭凈，只將畫之本身副油紙置案上，將案兩足墊高，一邊瀉水，用糊刷灑水，淋去塵污，至水凈而止?！奔夹g(shù)操作干洗使用毛刷、棉花、橡皮擦、海綿或?qū)Ｓ梦鼔m器等機(jī)械方式清除畫心污染物。水洗積塵的畫心色暗氣沉，或遭水浸形成水漬痕，使用40℃～50℃溫?zé)崴異灲蚱慈ノ郏沙ゴ蟛糠炙疂n痕，水溫愈高洗滌效果愈好，但超過(guò)80℃的水溫會(huì)破壞紙纖維并損及顏料。水洗之前備兩張素凈保護(hù)紙覆蓋于畫心
2、上下，若能以網(wǎng)架夾緊可增加漂洗的安全性與方便性。目的要求“畫復(fù)鮮明，色亦不落”為淋洗要旨。去除非書畫表層及形象層之外的各種有害物質(zhì)(其中畫面的石青、石綠、花青、洋紅等重彩不宜直接接觸化學(xué)藥品，清洗去污時(shí)尤要注意)，盡可能不損害紙張絹素的機(jī)體、質(zhì)地及應(yīng)有的古舊氣色，盡可能保留書畫表面由于多年形成的“包漿”?；驹瓌t：先水后劑，先土后洋。揭揭去畫心背面的背紙與托紙。這道工序是整個(gè)揭裱工作中最重要的環(huán)節(jié)。“揭”的水平如何，將會(huì)給書畫壽命帶來(lái)決定性的影響。這一點(diǎn)早已成為人們共識(shí)，“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中……性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！?/p>
3、這樣的告誡屢見(jiàn)不鮮，不少古書畫作品正是因?yàn)椤敖摇敝划?dāng)而斷送了性命?！堆b潢志》言：“書畫性命，全關(guān)于揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質(zhì)薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。一得奏功，便勝淝水之捷?！奔夹g(shù)操作揭
4、摩
5、搓兩種襯墊方式對(duì)于殘損以及質(zhì)地糟朽、松散的紙本畫心，一般是將其正面飛茬及顏色固定后，以清水悶潤(rùn)，還需貼附上略大于畫心的新聞紙，刷平排實(shí)，然后反置于裱案上待揭。對(duì)于絹本及絲、綿質(zhì)地畫心，現(xiàn)在還運(yùn)用另一種襯墊方式，即張彥遠(yuǎn)所描述的“水油紙襯墊法”，“補(bǔ)綴抬策，油絹襯之，直其邊際，密其隙縫，端其經(jīng)緯，
6、就其形制，拾其遺脫，厚薄均調(diào)，潤(rùn)潔平穩(wěn)?！边x用怎樣的材料進(jìn)行襯墊，既要視材料本身的性能(如拉力、粘性等)，還需仔細(xì)考察畫心質(zhì)地的糟朽度、破損的嚴(yán)重性以及色彩是否易脫落等，必須根據(jù)實(shí)際情況作嚴(yán)格的判斷與選擇，上述兩種方法均是如此，而精湛的排、刷等裝裱技藝則是這些方法得以實(shí)現(xiàn)的關(guān)鍵。目的要求“揭”的基本原則是在不損傷原作形象、畫意的基礎(chǔ)上，干凈地揭去舊紙。其中，對(duì)于托紙的揭去尤要當(dāng)心，一些破損嚴(yán)重的古書畫，則盡量不要揭掉原托心紙，正如米芾所言“若古紙去其半，損字精神，一如摹書?！痹凇敖摇敝埃瑢?duì)畫心的質(zhì)地、色彩及破損程度一定要作充分的研究，分析是否是必須“揭”才能進(jìn)一
7、步修復(fù)，不是破損非常嚴(yán)重的作品最好不要揭裱，雖然傳統(tǒng)書畫材料及粘合劑使修復(fù)具備了可逆性，但揭一次便損傷一次作品，一定慎之又慎。補(bǔ)即選擇適當(dāng)?shù)牟牧锨裳a(bǔ)破損及殘缺的書畫物質(zhì)層?！堆b潢志》言：“補(bǔ)綴，須得書畫本身紙絹質(zhì)料一同者。色不相當(dāng)，尚可染配。絹之粗細(xì)，紙之厚薄，稍不相侔，視則兩異。故雖有補(bǔ)天之神，必先煉五色之石。絹?lái)毥z縷相對(duì)，紙必補(bǔ)處莫分?！奔夹g(shù)操作配備補(bǔ)料根據(jù)畫心質(zhì)地來(lái)選配粘補(bǔ)材料，“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細(xì)勿粗，質(zhì)地寧薄勿厚”，這是選配的準(zhǔn)則。而且盡量求得補(bǔ)料在質(zhì)(質(zhì)地)、紋(簾紋、絲紋)、光(包漿)、色(顏色)四個(gè)方面的一致。對(duì)補(bǔ)料提出如此高的要求，不僅僅是為
8、了使所修補(bǔ)書畫完美無(wú)缺，更為重要的是要著眼于補(bǔ)料與原材質(zhì)的相互兼容性，更加利于所修補(bǔ)書畫的保存與延壽。配備補(bǔ)料絕不能將畫心自身的空余處裁切下來(lái)當(dāng)做補(bǔ)料，這種“挖肉補(bǔ)瘡”的做法，實(shí)則是對(duì)畫心的嚴(yán)重破壞，絕對(duì)不可取。補(bǔ)殘缺一般有三種方法，即刮磨口細(xì)補(bǔ)法(亦稱“零補(bǔ)”，“貼補(bǔ)”)、整托補(bǔ)心法、斬補(bǔ)法(亦稱“鑲補(bǔ)”，日本多采用此法，國(guó)內(nèi)修復(fù)界基本不用此法)，采用哪種粘補(bǔ)方法，主要是根據(jù)畫心的殘破程度，以及不同的質(zhì)地來(lái)決定，并立足于不傷絹素，有益延存的角度。目的要求畫心經(jīng)過(guò)淋洗揭托之后，斷裂破洞缺損之處都暴露無(wú)遺，補(bǔ)上相似材質(zhì)、相似光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質(zhì)層厚薄一
9、致，利于長(zhǎng)期保存，不致斷裂，也為下一步在殘缺處“全補(bǔ)”形象層提供基礎(chǔ)。好的補(bǔ)料和技術(shù)要求達(dá)到肉眼不能辨別的程度(在刮磨口時(shí)一定不能損害原畫意，盡量減少對(duì)原物質(zhì)層的破壞)。全包括“全色”與“補(bǔ)筆”?！堆b潢志》言：“古畫有殘缺處，用舊墨，不妨以筆全之，須乞高手施靈。友人鄭千里，向?yàn)橛嗳w千里《芳林春曉圖》，即天水復(fù)生，亦不能自辨。全非其人，為患不淺，慎之！慎之！”古舊書畫經(jīng)過(guò)以上工序后，可以說(shuō)已經(jīng)基本上恢復(fù)了健康的機(jī)體，而“全補(bǔ)”則是想進(jìn)一步恢復(fù)畫面的完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。技術(shù)操作上膠礬經(jīng)過(guò)托補(bǔ)、貼折條后的古書畫，須先以清水或淡膠礬水將畫心悶平，掙于壁上
10、，干后方能
