世界建筑史課程講授提綱

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1、世界建筑史課程講授提綱外國建筑史(十九世紀末葉以前)l為什么需要學習建筑史?建筑以至城市是在地球上經上人工安排、改造,建設起來,供人類生存的整個空間環(huán)境。與此有關的因素很多,各種因素又交互作用,相互影響,使得建筑和城市的規(guī)劃、設計十分錯綜復雜,難以作出任何唯一正確的、固定不變的答案。學習建筑史,能夠開闊我們的視野,去認識建筑的復雜性和矛盾性,學會分析方法,把握建筑發(fā)展的歷史進程,為建筑理論的研究與發(fā)展打基礎。學習建筑史還能接觸到人類世代相傳和積累的建筑文化藝術遺產,提高鑒賞能力和修養(yǎng),對專業(yè)設計能力和技巧水平的提高起到潛移默化的熏陶作用。l學習方法——1、抓重點:抓住兩個互相關聯(lián)的

2、要點——①特點:一定歷史時期、一定地區(qū)、國家、民族的建筑是什么樣的——有何特點?②形成原因:煙癮很多。注意各種原因在不同時期、地點所起影響作用輕、重、有、無,不盡相同??脊刨Y料有限,有些連研究人員都未搞清楚,只能努力去把握而已。2、比較法有利學習和記憶?!獙⑾群髢蓺v史階段的內容,或兩個國家的內容相對照比較,不但容易抓住雙方各自特點,還有利于把兩者都記住。產業(yè)革命前建筑史體系劃分:西方建筑體系(古埃及)(兩河流域和波斯)愛琴文化古希臘古羅馬(拜占庭帝國)西歐中世紀羅馬風哥特意大利文藝復興——巴洛克法國古典主義—洛克克拜占庭帝國→東歐(包括俄羅斯)印度→東南亞伊斯蘭教國家古代美洲中、

3、朝、日、越古代希臘的建筑∣P.30起∣P.35起∣一、古希臘建筑最高成就—雅典衛(wèi)城及主要建筑∣P.31倒七行∣P.36七行∣●衛(wèi)城布局∣P.31倒二行∣P.36倒十五行∣●特點①突破小城邦國家和地域局限,綜合了多立克藝術和愛奧尼藝術;∣P.32末行∣P.37倒十五行∣●特點②建筑群自由活潑的布局體現(xiàn)了對立同意的構圖原則。∣P.33十五行∣P.38二行∣●衛(wèi)城山門既能圍繞入口、大門的需要進行設計,有能表現(xiàn)“大門”的藝術特色。兩種柱式協(xié)調結合應用的具體用法。∣P.33倒六行∣P.39八行∣●勝利神廟—如何與整體取得均衡:①位置與不對稱的山門平衡:②柱式比例:采用愛奧尼式但比例作得粗壯些

4、,本身份量稍重,易與大建筑相稱,與多立克柱也更協(xié)調。③朝向:與山門略呈偏斜的相互位置,削弱自身獨立性而加強對山門的依附性。∣P.34一行起∣P.39十四行起∣●帕提農神廟如何突出它作為建筑群主題建筑的地位∣P.34四行起∣P.39十八行起∣①位置:在衛(wèi)城最高處,與山門保持80米的良好觀賞距離。②體量:希臘神廟中之最大。③型制:最隆重的圍柱廊式。④裝飾效果:華麗、肅穆、歡樂;全部白大理石砌筑;銅門扇,并鍍金;山墻用金飾;山花和圣堂外檐壁布滿浮雕;裝飾及雕刻濃重上色,紅、藍為主,夾雜金箔。室內處理:∣P.34倒十四行起∣P.39倒十五行∣①朝東占一大半為圣堂,立有雅典娜神像;南、北、西

5、面環(huán)以多立克式雙層列柱。分兩層可使柱子不顯過份粗壯擁塞;②朝西一小半,作國庫和檔案方廳,室內用四棵愛奧尼式柱子,同樣取得纖細、柔和的室內效果。∣P.34倒八行∣P.39倒八行∣—柱式細部精細處理和雕刻題材及處理特色。∣P.35二十行起∣P.41倒十八行起∣●伊瑞克提翁廟建筑用地選定在地形復雜的神跡地上。面對如此困難條件如何發(fā)揮創(chuàng)造性:∣P.35倒十四行∣P.41倒十二行∣—建筑位置,空間布局和功能劃分;∣P.35倒十一行∣P.41倒九行∣—外觀處理∣P.35倒十四行∣P.41倒十二行∣—柱式規(guī)范變通處理;∣P.36六行起∣P.42二十四行起∣—與主題建筑帕提農的對比處理?!窨偨Y古希

6、臘建筑的主要成就:1、建筑物和建筑群體藝術形式的完美;建筑與地形環(huán)境完美結合。2、精微的審美能力和石作技術高度成就,集中體現(xiàn)在古典柱式體系上。3、建筑與雕刻等其它藝術形式的完美結合。∣P.23第一節(jié)∣P.26第一節(jié)∣二、希臘建筑達到高度藝術成就的草創(chuàng)形成歷史∣P.23倒十三行起∣P.27五行起∣1、圣地建筑群的演進:從早期氏族貴族寡頭的衛(wèi)城和民間守護神圣地這兩種完全對立的形式并存,發(fā)展到民間守護神圣地成為主流,最終創(chuàng)造了偉大的雅典衛(wèi)城。∣P.24倒二行起∣P.28四行起∣2、廟宇型制的演進:草擬感最初脫胎于氏族宮殿正廳的單間圣堂,發(fā)展到與兩坡屋頂以狹端為正面,上部有三角形山墻的廟宇

7、型制。后來為遮雨,常沿邊搭棚,逐漸形成了有外柱回廊的形式,成為帕提農發(fā)展成熟的基礎。∣P.26第二節(jié)∣P.30第二節(jié)∣3、柱式的演進:①從早期的木構架發(fā)展到用陶片保護木材,對陶片施加色彩和裝飾形成柱式的藝術形式,傳到后來完全用石材制作,仍然敷以濃烈色彩。②除多立克和愛奧尼兩種柱式在希臘不同地區(qū)同時發(fā)展成熟,到古典時期還產生了第三種柱式—科林斯式,為其后人們繼承、發(fā)展、成熟。古羅馬的建筑∣P.42倒十三行∣P.50倒三行∣●古羅馬建筑繁榮原因:一、羅馬統(tǒng)一了地中海沿岸最

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