陶瓷粉彩裝飾概述

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1、陶瓷粉彩裝飾概述一、粉彩的特點(diǎn)1、風(fēng)格突出（1）色彩鮮麗而持重；粉潤柔和而淡雅。（2）書工細(xì)膩而精湛，栩栩如生而俊雅。（3）立體感強(qiáng)，不僅手感立體，而且表現(xiàn)的對象也立體、逼真。（4）分類明確，根據(jù)不同的表現(xiàn)手法可分為四大類：????①普通粉彩：以“萬壽無疆”人們喜聞樂見的吉祥圖案為主要裝飾，由于紋樣簡單，線條也基本上可以印子來印，用色也不多，渲染也很少。????②中級粉彩：以山水、人物、花鳥和圖案為主要裝飾，以手畫為主，兼以印代畫一部份，色彩較普通粉彩豐富而淡雅，渲染也多于普通粉彩。????③重工粉彩

2、：畫面較中級粉彩復(fù)雜，加進(jìn)了走獸、瓜蝶、草蟲和吊燈洋蓮圖案之類；構(gòu)圖遠(yuǎn)比中級飽滿豐富。畫工精細(xì)，色彩以及渲染都較多，圖案致密，并加用黃金等高檔顏料，技術(shù)要求高，衹有高級技工才能制作。????④特藝粉彩：即特種工藝，不僅技術(shù)要求更高，藝術(shù)修養(yǎng)也高，有的雖看上去寥寥數(shù)筆，其乃是絕活，非一般高級技工能達(dá)到。有的甚至是孤品。2、形式多樣????粉彩的裝飾形式十分豐富多彩，是其他任何一種彩瓷無法比擬的，概括起來有如下幾種：????（1）通景裝飾：如中國畫的長卷形式，上下、左右均可隨意伸長，在器型上可以自由穿插轉(zhuǎn)

3、成一圈，常見的有山水、人物、花鳥、走獸、魚藻和圖案畫等。????（2）開光裝飾。在器物上用各種幾何或象形形狀圈出一塊范圍，使其裝飾部位比其他中位更為突出醒目，開光內(nèi)一般都繪有人物、山水、花鳥和走獸之類，而開光以外部分輔以各種圖案。這種裝飾任何一部位都有內(nèi)容，給人感覺豐富、充實(shí)和活躍。????（3）滿地裝飾是傳統(tǒng)的一種樣式，它包括各種地色的萬花，花朵大小穿插、布滿全體。（4）散點(diǎn)裝飾：這種裝飾在粉彩中為數(shù)不少，特別是在一些異形器皿上，它能不受器型弧度的限制，隨意點(diǎn)綴各個部位，散點(diǎn)裝飾，看上去雖無一定的格

4、式，但放中有收，散而不亂、活潑自由，卻有一定的規(guī)律。二、粉彩的發(fā)展梗概　　我國的陶瓷裝飾在元明之前，主要運(yùn)用在坯體上刻、劃、印花的表現(xiàn)手法，也就是說主要為釉下裝飾。釉上彩繪，據(jù)史籍記載，從元代就開始了（或更早）但以整個時代來說，瓷上彩繪作為主要裝飾手法，還是明清的事，但至少可以說元代是明清陶瓷以彩繪為主的先聲了，而明代白瓷胎釉質(zhì)的提高，為發(fā)展彩繪裝飾創(chuàng)造了條件，青花和青花斗彩及釉上五彩正是在以白瓷的成就上而發(fā)展起來的?！　?jù)有關(guān)文記載，粉彩始于康熙時期至今已有三百多年歷史。粉彩是古彩（即康熙彩或康熙五

5、彩）的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝的影響而創(chuàng)作的一種釉上彩的新品種，初創(chuàng)時，彩繪方法與古彩很想似，多沿用古彩的彩繪方法，僅在紅色的染色中運(yùn)用了琺瑯彩中才能見到的胭脂紅，光彩較足。白花朵和枝幹有粉質(zhì)感，但淡綠和翠綠色仍是采用古彩中的平填法。至雍正時期，無論在造型、胎釉和彩繪方面都有了空前的發(fā)展，粉彩工藝也日趨走向工致秀麗，柔和淡雅，逐步形成了自己特有的裝飾風(fēng)格。由于粉彩的顏料裏摻入了“粉質(zhì)”產(chǎn)生了一種柔和感而且粉彩的燒成溫度比古彩低（一般為700℃而古彩為800℃左右）畫面燒出來后尤其在色彩感覺上比古彩要顯

6、得柔軟，所以粉彩又有“軟彩”之稱?！　》鄄仕玫念伭戏N類遠(yuǎn)較古彩為多，以金為呈色劑的胭脂紅，在康熙時的琺瑯彩中已經(jīng)出現(xiàn)，到雍正的粉彩中已大量使用，這種紅色調(diào)也有多種變化，淡如薔薇，深如胭脂，古彩所用紅色僅限礬紅一種，總共用色也不過衹六~七種，而粉彩多達(dá)數(shù)十種?！　∮赫鄄蚀善魃系募y樣，有花鳥、人物故事和山水，但由于要充分運(yùn)用胭脂紅和黃色、白色、淺綠色的渲染的有利條件，故以花卉為主，特別是官窯器，在白勝霜雪的瓷面上，數(shù)朵綺麗彩花妸娜多姿，其中尤以胭脂紅色的牡丹甚為絕艷。雍正粉彩不僅有白地彩繪，而且還有各

7、種色地彩繪的，如有珊瑚紅地、淡綠地、黃地、紫紅地和黑地等。至乾隆時期，在技術(shù)上和藝術(shù)的表現(xiàn)上達(dá)到了更高的成就，制作精益求精，出品極為精美，但圖紋有漸趨繁縟的傾向?！　【C觀康、雍、乾三朝的各期特點(diǎn)是：康熙的剛建；雍正的雅致；乾隆的華縟。但人們一提起粉彩總要以雍正和乾隆的不平作為標(biāo)準(zhǔn)?！　o論是雍正粉彩不是乾隆粉彩在藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上更多地吸收了中國畫的章法、設(shè)色等傳統(tǒng)技法，生動地體現(xiàn)了自然界的形象，過去（直至現(xiàn)在）從事粉彩瓷繪的高級藝人大都喜愛且擅長中國畫，并模仿國畫起稿。同時還有一些外地畫家來到景德鎮(zhèn)從事

8、粉彩作業(yè)，他們以瓷代紙，因而出現(xiàn)了一批繪畫藝術(shù)很高的作品。????他們有向歷代畫家學(xué)習(xí)代代相傳的傳統(tǒng)：例如山水遠(yuǎn)學(xué)宋代的范寬、郭熙、馬遠(yuǎn)、夏圭，近及清代的四五及袁江袁耀叔侄。而人物遠(yuǎn)及吳道子、李公麟、近及黃慎、改奇、費(fèi)曉樓、錢慧安，吳有如以及明清版畫、年畫，近代月份牌畫無不涉及。然花鳥受黃筌、崔白、惲南田，尤以任伯年和宮廷畫家郎世寧影響最深。初學(xué)芥子園的也不少，但隨著印刷術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)行各類畫譜畫冊五彩斑爛層出不窮。它不僅繼承了中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)，同時還吸收