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1、淺論陶瓷粉彩裝飾一、瓷都是粉彩裝飾的沃土粉彩瓷是景德鎮(zhèn)四大傳統(tǒng)名瓷之一，粉彩色澤晶瑩、粉潤柔和、秀麗雅致，有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟，并享有“東方瑰寶”的盛譽(yù)。裝飾是陶瓷作品的“靈魂”。陶瓷藝術(shù)美雖然是一種整體美的體現(xiàn)，但裝飾是關(guān)鍵，是最能體現(xiàn)藝術(shù)家的藝術(shù)技巧、功底、水平、修養(yǎng)與個性風(fēng)采及其對審美的追求。在陶瓷裝飾手法異彩紛呈的世界中，粉彩裝飾由于其強(qiáng)烈的藝術(shù)表現(xiàn)力，豐富多彩的技法，其中人物、山水、花鳥、走獸、雪景、草蟲及各種圖案紋樣皆可進(jìn)行裝飾，能表現(xiàn)各種題材和各種形式的風(fēng)格、畫面滲透著思想文化的內(nèi)涵，是具冇中華民族典型文
2、化特點(diǎn)的工藝美術(shù)裝飾形式。景德鎮(zhèn)的粉彩瓷有300多年的歷史，產(chǎn)生于明末清初，而成熟于雍正、乾隆時期，是在五彩（古彩）的基礎(chǔ)之上發(fā)展而來。粉彩名稱來源于將不透明白色粉質(zhì)（也就是我們所說的玻璃白），按圖案的規(guī)范施于釉面之上，再在這種不透明的玻璃上用洋紅、粉綠、鈷蘭等色洗染，出現(xiàn)了有粉潤感的色彩效果。在粉彩裝飾的發(fā)展過程屮，一代又一代的粉彩技藝人員，在熟練掌握傳統(tǒng)粉彩的工藝技巧和繪制技能的基礎(chǔ)上，使粉彩技藝的藝術(shù)表現(xiàn)方法和工藝水平達(dá)到了一個乂一個新的高度。遠(yuǎn)在1919年和1930年曾先后兩次獲巴拿馬萬國博覽會金獎，為中國傳統(tǒng)文化在國際社會的傳播
3、寫下了濃墨重彩的一筆。陶瓷粉彩裝飾藝術(shù)根植于中華文化豐富的土壤之中，有著強(qiáng)大的生命力。景德鎮(zhèn)作為千年瓷都，培養(yǎng)了為數(shù)眾多陶瓷粉彩裝飾的優(yōu)秀人才。今天，我們又以部、省、市級陶瓷科研單位及景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院為依托，努力培養(yǎng)高素質(zhì)、高層次的陶瓷人才，正是這些工藝師們不斷的藝術(shù)創(chuàng)新，深入實(shí)踐、貼近生活，創(chuàng)作了不少反映時代風(fēng)貌和雖是傳統(tǒng)題材乂具有現(xiàn)實(shí)意義的作品，使陶瓷粉彩裝飾成為活躍和促進(jìn)中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一個聲勢浩大、影響深遠(yuǎn)的創(chuàng)作領(lǐng)域。二、中國畫對粉彩裝飾的發(fā)展影響深遠(yuǎn)陶瓷裝飾與國畫創(chuàng)作為屮國美術(shù)的兩大國粹，在取長補(bǔ)短互相借鑒的過程中，共同促進(jìn)著具
4、冇中國特色的中華工藝美術(shù)走向世界，而陶瓷裝飾屮的一種重耍裝飾手法一一粉彩裝飾受國畫的影響尤為深遠(yuǎn)。國畫以線條作為繪畫的主要方法。通過線條這種藝術(shù)形式，把所要表現(xiàn)的繁雜自然景物進(jìn)行有條理的歸納整理，用線條對構(gòu)成畫面的裝飾因素進(jìn)行提純，從而使畫面中的形象得到很大程度上的凝練。在視覺上，國畫中的事物追求平面化二維空間，而陶瓷是立體空間藝術(shù)形式，從而使其畫面形象帶有很強(qiáng)的美感。如粉彩屮的人物和花鳥畫都與屮國畫的工筆重彩人物、花鳥類同，都是白描勾勒、皴擦、點(diǎn)染、設(shè)色渲染，采用散點(diǎn)透視,不受時空局限，構(gòu)圖上注重章法，講宂空白，追求立意及詩書畫印的巧妙
5、結(jié)合等。中國書畫在粉彩裝飾中的運(yùn)用，使粉彩瓷器裝飾形式具有了強(qiáng)烈的文人氣息。以線造型、以開傳神、以陶瓷的材質(zhì)美負(fù)載國畫的神韻美、以精湛的繪畫功力抒寫高超精神氣質(zhì)的創(chuàng)作特色。賞析中國工藝美術(shù)大師戴榮華粉彩作品《春暖》的創(chuàng)作特點(diǎn)，就體現(xiàn)了國畫的表現(xiàn)形式對粉彩裝飾的影響，這幅瓷畫設(shè)色秀麗、格調(diào)高雅、構(gòu)圖明快、用筆細(xì)膩，以靈動的線描手法去繪寫女性飄逸的衣紋，用柔和的色彩構(gòu)成去點(diǎn)染人物俊美的體態(tài)，橫逸而出上下穿插的紫藤花樹、閑庭信步、賞春觀花的青春少女，把明麗的春光和秀美的仕女融為一個美在人間的情境，真可謂遺情思于筆端、融詩韻于墨底。當(dāng)代粉彩裝飾繪
6、瓷藝術(shù)家在繼承傳統(tǒng)精華基礎(chǔ)上刻意求新，在繪畫方面下真功夫、苦功夫，提高國畫修養(yǎng)與水平，開拓視野、豐富粉彩陶瓷裝飾的內(nèi)涵。如省工藝美術(shù)大師黃水泉打破了傳統(tǒng)粉彩工整細(xì)膩、單一的表現(xiàn)技法，利用國畫中的潑墨效果，把珠明料和大量的樟腦油混合，然后肆意潑灑使其流動產(chǎn)生意想不到的肌理效果，再結(jié)合傳統(tǒng)的粉彩繪畫工藝，大面積的潑墨效果以成面，傳統(tǒng)的勾線點(diǎn)染以成點(diǎn)線，具有了現(xiàn)代藝術(shù)的特征，使得畫面松緊有節(jié)奏、粗細(xì)有對比，既保留了傳統(tǒng)粉彩的粉潤雅致細(xì)膩、又增添了新的繪畫語言，從而提高了當(dāng)代粉彩瓷繪藝術(shù)裝飾的審美品位。三、高溫色釉上的粉彩裝飾是新的突破釉是罩在陶
7、瓷制品表面的一層玻璃體，它使陶瓷制品表面平整光滑、不透水。而富于裝飾感色釉的應(yīng)用和推廣，更是豐富了陶瓷的裝飾手法，提高了陶瓷藝術(shù)的審美價(jià)值。在長期的生產(chǎn)實(shí)踐中，景德鎮(zhèn)的陶瓷藝人用色釉裝飾這種特殊的陶瓷藝術(shù)語言，創(chuàng)造出無數(shù)精美的色釉作品，使色釉瓷成為景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)名瓷。在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作中，不少擅長傳統(tǒng)粉彩瓷畫裝飾的陶藝人員，充分發(fā)揮色釉裝飾的藝術(shù)效果，在高溫色釉上進(jìn)行粉彩裝飾，形成色釉綜合裝飾豐富多樣的藝術(shù)和意趣之美。中國工藝美術(shù)大師李文躍在高溫色釉與粉墨彩綜合裝飾陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上就形成了獨(dú)具個性的藝術(shù)風(fēng)格，這種既具有民族傳統(tǒng)風(fēng)韻，又具有現(xiàn)代
8、市美氣息的藝術(shù)作品，貼近生活，適應(yīng)現(xiàn)代都市人的品位，顯示出極強(qiáng)的生命力。作品《童年風(fēng)光》以湛藍(lán)的花釉作遠(yuǎn)景背景，下面有意識地設(shè)定預(yù)留了大塊空0,然后以傳統(tǒng)粉彩裝飾手法表現(xiàn)著一群村童在田野屮嬉戲
