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1、電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀
2、幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述電影演員論銀幕上的表演第一章：概述我比較欣賞下面舉出的那些電影演員在談電影表演時的切入角度：電影制作，在他們的談話中總是離不開攝影機(jī)或剪輯。正如那位美國電影明星斯特里普在談她在《SILKWOOD
3、》中的創(chuàng)作時說，“在影片的開始我始終在廣角鏡頭中，然后慢慢發(fā)展，到結(jié)尾時，我已經(jīng)處在望遠(yuǎn)鏡頭里了?！彼窃谡勊缪莸娜宋锏纳鐣P(guān)系。下面只是一些片斷摘引。本欄援引最多的是CAINE所著《電影表演》一書。??????????????????????電影演員論銀幕上的表演第一章：概述???大街上的過往行人不會在早上醒來就對自己說：“我今天該怎樣表演（英語中ACT?亦作‘行為、行動’解)?。我該給人什么印象？”他只是在過自己的生活，干自己的工作，想自己的事情。一名電影演員必須充分掌握他的素材，與他的人物的生活協(xié)調(diào)一致，用
4、他的人物的最隱蔽的思想來思想，就象沒有人在看他，沒有攝影機(jī)在窺測他。那臺攝影機(jī)只是偶然擺在那里的。人們說，當(dāng)你開始做夢的時候，你就學(xué)會了一門外語。一名電影演員必須學(xué)會做另外一個人的夢，否則那個人物就不能算作是他自己的。????當(dāng)你第一次走到攝影機(jī)前時的體會并不像是第一次的幽會。你不必給它什么特殊的關(guān)照。攝影機(jī)不需要你去追求它，它早已深深地愛上了你。像一個專注的情人，它抓住你的每一個字，你的每一個神態(tài)，它目不轉(zhuǎn)睛地盯著你。它聆聽并紀(jì)錄你的一言一行，不論你的動作是多么細(xì)?。荒銖膩頉]有遇見過這樣的忠誠。它也是最堅貞不逾的情
5、人，而你呢，在你的大半事業(yè)中卻是往別處看，從不理睬它。????如果和的感情關(guān)系使電影表演聽起來很容易，那你再三思考一下。在攝影機(jī)前像生活一樣真實地行動是一門嚴(yán)格的技藝，它要求始終如一的訓(xùn)練和操作。電影表演從來就不容易，可過去的三十多年，這門技術(shù)變得更為嚴(yán)格，部分是因為技術(shù)的變革，部分是演員和導(dǎo)演加之于自己的要求，部分是由于觀眾要求的變化。????如果你發(fā)現(xiàn)有人在影片里“表演”，觀眾就不喜歡他，他的做法在電影里是錯的。當(dāng)人們發(fā)現(xiàn)他在“表演”的時候，那個演員就砸了。他再也不是一個獨特世界中的獨特的人物了。?現(xiàn)在他成為一個
6、高薪合同的演員受聘來為公眾念那些臺詞。再見吧，幻覺。再見吧，事業(yè)。?(?有一點必須說明的，有時我們在判斷某種現(xiàn)象時，不能僅從文字概念出發(fā)。比如，“后期配音”這個概念，有人說，意大利電影也搞“后期配音”，可意大利的“后期配音”和我國的“后期配音”簡直是天壤之別，前者有時空觀念，后者根本不知道何謂時空。這里的“不要表演”的概念和我國電影界所理解的“不要表演”的概念完全是兩回事。這從銀幕上就可以判斷得出來，我們銀幕上的“不要表演”依然是“表演”，甚至是可怕的“表演”。不信的話，可以看一下《巴頓》的譯制片。那些演員不辨電影表
7、演與舞臺表演的差別，他們也沒有能力改變已經(jīng)學(xué)會的那一套舞臺表演成規(guī)。他們能學(xué)會那一套就已經(jīng)很了不起了----編者注)????在早期的對白片（TALKIES）中，演員是帶著舞臺傳統(tǒng)來到電影里的，所以不足為奇，他們的表演方式本是為舞臺演出設(shè)計的。他們不是在那里說話，他們好象是對著包廂的最后一排觀眾在大聲朗誦。似乎沒有人告訴他們，不存在包廂的最后一排。(在我國則更沒有人告訴他們了----編者注。)在某種程度上，這種高度舞臺表演風(fēng)格在那時是需要的，因為在那些年代里，話筒一般是不動的。(?話筒、鏡頭......這叫三句話不離本
8、行，電影表演的本行----?編者注。)?那個麥克風(fēng)事實上一般是安置在桌子正中的一束花里，所以，當(dāng)演員遠(yuǎn)離桌子時，他們必須提高嗓門說話，才能錄得下來?？墒乾F(xiàn)在的技術(shù)大大地完善了。今天，麥克風(fēng)可以插在領(lǐng)口下，或藏在衣褶里，連演員最輕的細(xì)語都能捕捉來。(?我們的電影演員不會細(xì)語----編者注。)?因此演員無需人為地提高他的嗓門。事實上，他所應(yīng)做的恰好
